Le Thème Du Double Dans Le Horla Par Maupassant

Extarordinaires ou encore Van Helsing (qui ne sont certes pas des références, mais bon ...) nous ont même montré récemment un Hyde aussi musclé et puissant qu’un Hulk ! Alors que dans le roman de Robert Louis Stevenson, Hyde possède certes une vitalité que son double lui envie, mais il est aussi décrit comme de très petite taille... Pour ce qui est du style, le roman se lit facilement. Stevenson, même s’il n’est pas un spécialiste du genre, a parfaitement compris les mécanismes de l’horreur et délibérément choisi

progrès de la science alimenteront sans cesse les auteurs, tant francophones qu’anglo-saxons. Guy de Maupassant et Edgar Allan Poe produiront quelques chefs-d’oeuvre. Le 20e siècle voit s’épanouir le genre qui, malgré ses détracteurs prédisant sa fin, s’installe définitivement dans le paysage littéraire contemporain. Sa nouvelle vague actuelle lui promet un bel avenir. Le Horla - Guy de Maupassant (1887) 1 ORIGINES ET NAISSANCE DU GENRE FANTASTIQUE 1.1 Les précurseurs 1.1.1 Jacques Cazotte*

environnement. L’objectif de ce modeste travail et de proposer l’étude d’une œuvre intégrale dans le tronc commun ; et pour concrétiser cette démarche d’analyse, nous avons choisi d’aborder la nouvelle fantastique Le Chevalier Double de son célèbre auteur Théophile Gautier sous l’ongle de trois séquences didactiques. Ce projet pédagogique porte sur des extraits clés de l’histoire et des activités à travers lesquelles, on sollicitera

la présentation de l’édition et qui seront simplement rappelées ici : — une intrigue quasi linéaire (à l’exception des chapitres II et III), de type policier, organisée autour de trois grandes scènes (le meurtre de Camille, la nuit de noces et le double suicide) ou se ` mêlent constamment amour et mort ; Thérèse Raquin 9 — une grande économie de moyens, rappelant les techniques théatrales, avec un nombre réduit de personnages (qui parcouˆ rent toute l’œuvre, y compris Camille qui prend plus

Conférences de littérature française aux XIX-XX siècles Balzac , Flaubert, Maupassant, A. France, R.Rolland, R . Martin du Gard, L. Aragon, A. Camus Conférence 1. Le réalisme du XIX s. L’oeuvre de I. Balzac , de II. Flaubert, de III.Maupassant  1.I Honoré de Balzac (1790 - 1850) et sa « Comédie humaine » HONORÉ DE BALZAC est né à Tours. De 1807 à 1813 il est pensionnaire chez les oratoriens à Vendôme, puis, comme la famille déménage à Paris, il fréquente des cours à la Sorbonne

plusieurs sens pour les mêmes mots, mais bien souvent le sens littéral doit s'effacer au profit du sens figuré. Il n'y a donc plus de place pour l'hésitation propre au fantastique, cela écarte le questionnement du personnage et du lecteur. C-a-d, le double sens de l'allégorie n'est indiqué dans l'œuvre que de manière explicite : il ne relève pas de l'interprétation du lecteur. En cela, l'existence du fantastique ne peut ce faire. Ex: Dans L'homme à la cervelle d'or d'Alphonse Daudet

logique science/art vis-à-vis de la vérité, en effet, l’art n’est pas qu’un produit de l’imagination, qu’une recherche esthétisante et stylistique mais son principe d’existence repose tout de même sur cette définition : la littérature est donc dans un double rapport par rapport à ses enjeux littéraires. Il faut éclaircir à notre tour la visée de cette dernière car l’enjeu de l’art (et plus particulièrement de la littérature) est multiple. I- Une littérature de la « vraie

fantastiques (il est vrai que l'emploi du terme est toujours assez vague, tant parmi les auteurs que parmi les historiens du genre), nous avons retenu 36 contes qui se rangent entre Le Diable amoureux de Jacques C a z o t t e et les contes de Guy de Maupassant (c'est ainsi que Tzvetan Todorov situe le genre)17 et qui satisfont au critère 13 Vladimir P r o p p, Morphologie du conte. Paris, Poétique/Seuil, 1970, p. 28—29. 14 V. P r o p p , op. cit., p. 31. 15 V. P r o p p, op. cit., p. 29. 16 L'espace-temps

représentation, paraîtront sortis de la tête folle d’Amphitryon. Dans le rêve d’une mort imaginaire qui est celle d’Amphitryon, ils auront l’allure de fossoyeurs, de garde-malades. Dernière lubie des fous. Au milieu de tous ces personnages, Alcmène sans double apparié. Le désir même. L’astre doré. Entièrement offerte. Entièrement sincère. Sensuelle ? Absolument. Amoureuse ? Complètement. Et courtisane ? Sans doute aussi un peu. Enfin, Amphitryon est la pièce des sosies et toute ressemblance entre les acteurs

Ficelle de Guy de Maupassant Semaine 1 Étude du texte : Présentation du module 2 + « Entrer dans La Ficelle par l’image » p.23 « Repères » p.24-25 oralement avec moi. La Ficelle ( partie 1 ) p.26-27 lecture + Questions p.27 no.1 à 7 + Expression orale p.27 no.8 La Ficelle ( partie 2 ) p.28-29 lecture + vocabulaire + questions no.1-7 «Le vocabulaire de Ficelle » p.35 no.1-6 Écriture : Rédiger un récit à partir d’une image p.21 no.4 Rédiger la suite d’un passage à la manière de Maupassant p.29 no.8 Oralement