Le Théâtre De La Cruauté

plus cultivés comprendront, et pour ceux qui ne possèdent pas assez de culture, la compréhension de ce clin d’oeil n’est pas essentielle à la compréhension de la pièce. "j’ai à vous parler de la joie" : => il s’agit d’un devoir : pourquoi !? Le théâtre est le monde de l’illusion, du faux-semblant, c’est à dire que la vérité est différente. Il y a une distorsion entre ce que le personnage vit, et ce qu’il doit dire : la situation est épouvantable pour lui, mais il doit tout de même parler de joie

elle, elle veut l’admiration d’Azor mais lui il veut Eglé, il est galant et obéissant Langage artificiel car il est dans le cadre d’une situation invraisemblable elle-même - Langue de Marivaux toujours artificielle comme toutes les langues au théâtre (au 18ème siècle on parlait réellement ce langage raffiné de Marivaux) - La tonalité comique est remarquable : elle tient à l'ignorance d' Églé. Ses répliques sont naïves. Dans la dernière réplique elle l’est elle-même, montre son égocentrisme →

Antoine Marie Joseph Paul Artaud, à Marseille (Bouches-du-Rhône), le 4 septembre 1896 et mort à Ivry-sur-Seine le 4 mars 1948, est un poète, acteur et théoricien du théâtre français. Inventeur du concept du « théâtre de la cruauté » dans Le Théâtre et son Double, Artaud aura tenté de transformer de fond en comble la littérature, le théâtre et le cinéma. Par la poésie, la mise en scène, la drogue, les pèlerinages, le dessin et la radio, chacune de ces activités a été un outil entre ses mains,«un moyen

Jean-Baptiste et sa folie. I) Un mythe déformé 1. Les éléments traditionnels 2. Mais des distorsions 3. Le jeu de la composition II) Le mythe de la danse 1) Une écriture qui limite la danse 2) Vers le paroxysme III) Amour et cruauté 1) Une mise en scène comme au théâtre 2) Une jeune fille qui souffre 3) Une mascarade I) Un mythe déformé Quand on a lu ce poème, le poème est ardu car aucune histoire ne se dégage. On reconnaît cependant le mythe traditionnel de Salomé. Situation dans la

____________________________________________________________ ___ Nom de naissance Antoine Marie Joseph Artaud Activité(s) Théoricien du théâtre, poète, écrivain, essayiste Naissance 4 septembre 1896 Marseille, France Décès 4 mars 1948 (à 51 ans) Ivry-sur-Seine, France Langue d'écriture français Mouvement(s) a fréquenté les surréalistes, fonde le théâtre de la cruauté Genre(s) théâtre, poésie, récit Œuvres

Le corpus qui nous est proposé, rassemble trois pièces de théâtre tragiques se déroulant à des époques diverses. La première est extraite de Médée écrite en 1635 par Pierre CORNEILLE (classicisme). La deuxième, écrite par Victor HUGO en 1833 raconte la vie de Lucrèce Borgia (Romantisme). La dernière est extraite de Electre écrite par Jean Giraudoux en 1937. Ces passages de Tragédie présentent trois portraits féminins aux caractères différents, et nous nous demanderons comment s’exprime la violence

Le théâtre de l'absurde à partir de 1950: la déconstruction et l'antihéros (Ionesco, Beckett, Adamov, Genet) I. Présentation du théâtre de l'absurde: naissance, principaux auteurs, thèmes abordés a) naissance, origine Le théâtre de l’absurde, aussi appelé "nouveau théâtre"n est un type de théâtre d'avant-garde apparu dans les années 40 et qui connu son apogée dans les années 50. Le nom de "théâtre de l'absurde" a été formulé plus tard, dans les années 60, par l’écrivain et critique anglais

de « l’intensité de la passion qui la possède ». La Médée de Sénèque s’abandonne dès les premières scènes à la passion de vengeance, que le Latin considère comme entièrement criminelle – dans son traité De la Colère2, il décrit ce que peut être le théâtre de la vengeance : Il faut montrer sa rage effrénée et foudroyante, il faut lui rendre ses apprêts habituels garrots, croix, feux allumés autour des corps empalés. Chez lui, le tragique réside dans le « spectacle des souffrances »3 qu’infligent à l’homme

peu décrits ; Baudelaire insiste sur la notion d’ensemble « les hommes, l’équipage » : groupe qui assure le service sur le bateau .Emploi de l’indéfini : »l’un,l’autre » :ils sont interchangeables et n’ont pas de personnalité différenciée :seule la cruauté est mise en relief comme si elle était constitutive de l’homme puisqu’ils sont dépeints dans la capture de l’oiseau et caractérisés par « la pipe » désignée par le terme vulgaire de brûle gueule :=> peinture d’un monde grossier,trivial et fruste.

Chapitre 1 : Les origines du théâtre ou proto-théâtre 1.La préhistoire 2. L’Antiquité 2.1. La Grèce Antique A. Origines 1. Rites dionysiaques 2. Le dithyrambe 3. Le kômos B. L'époque des tragédies et des comédies (5e siècle) 1. Le lieu du spectacle 2. Décors, costumes, machinerie 3. L’organisation des représentations 4. Le déroulement des représentations 5. La tragédie 5.1. Structure des tragédies 5.2. Thèmes développés dans les tragédies 5.3. Les auteurs de tragédies 5.1.1