Le Théâtre Distraire Le Spectateur

Victor Hugo). Les autorités conscient qu’il est vain de rire, mais aussi néfaste à chercher à « étouffer le rire », qu’ils ont cherchés à le canaliser en autorisant des débordements encadrés par les professionnels du rire : * Carnavals, fêtes, théâtres, music hall, cabarets… * Dessins humoristiques : Plantu, Brétecher, Wolinski… * Journaux satiriques : Le canard enchaîné, Charlie Hebdo… * Les films et comédies comiques 9. Le rire n’est-il jamais sérieux ? Le sérieux est la cible

ne lui ressemble pas du tout. Connais pas2. (Elle joue très mal.) C’est La Nuit de Valognes18 20 25 30 35 40 1. Retournement du sens des mots révélant l’esprit libertin de la Comtesse. 2. Registre elliptique émotionnel.POUR COMPRENDRE Étape 1 Un théâtre dans tous ses états ................................... 116 Étape 2 Un nouvel avatar du mythe de Don Juan 118 Étape 3 Don Juan à la recherche de lui-même : sincérité, duplicité, complicité ................................... 120 Étape 4 Le libertinage

| | | | | |Au 18ème siècle, les nobles viennent au théâtre se distraire avec des comédies et des drames | | |familiaux quotidiens de bourgeois. Marivaux fait partie des meilleurs auteurs de son temps avec ces| | |comédies

qui serait un rire naturel, spontané, qui naît au hasard des circonstances de la vie courante, du comique étudié, théâtral, que le public va chercher dans des spectacles produits pour le distraire. D’une part parce que la vie sociale la moins concertée, fertile en sujets d’amusement, est toujours une sorte de théâtre naturel où les uns (en position de public) rient à propos de ce que disent ou font les autres (en position de conteurs-amuseurs ou d’acteurs involontaires). D’autre part parce que, très

sentiments et des sensations. Il permet au romantique de jouer sur les contrastes, sur l'opposition du beau et du laid, du sublime et du grotesque. Il préconise également la liberté et le naturel en art. Par ailleurs il s'exerce dans la poésie, le théatre, la peinture, la musique.. Nous allons voir grâce à une analyse du tableau suivie d'une interprétation de l'oeuvre, en quoi "Le cauchemar" de Fussli, est une oeuvre romantique. I. ANALYSE DU TABLEAU : Ce tableau représente un cauchemar

d’un article du Dictionnaire Philosophique, il s’agit respectivement de la Lettre à France, de Zola et de l’article « Torture » écrit par Voltaire après son implication dans l’affaire du Chevalier de la Barre. Par ailleurs, sont présent une pièce de théâtre : Ubu roi, de Jarry et une critique sur la fonction du genre littéraire par Claude Roy : Le Commerce des classiques. Si leur genre les dissocie, la fonction principale de ces extraits est la même, à savoir l’utilisation de la littérature comme une

Il prend place dans la trilogie que Camus nommera « cycle de l’absurde » qui décrit les fondements de la philosophie camusienne : l’absurde. Cette trilogie comprend également l’essai philosophique intitulé Le Mythe de Sisyphe ainsi que la pièce de théâtre Caligula. Le roman a été traduit en quarante langues et une adaptation cinématographique a été réalisée par Luchino Visconti en 1967. Sommaire 1 Présentation 2 Personnages 3 L'usage de la première personne du singulier 4 Analyse

dans l'utopie si ce n'est que pour créer une certaine reflexion puisque le conte, oral ou écrit, porte en lui une certaine puissance philosophique, imaginaire. Les contes font différenciers aux enfants le bien et le mal mais aussi permettent de distraire et donc d'occuper les humains dans une certaine mesure. Les aventures dites dans les contes sont souvent du genre merveilleux afin de vulgariser des faits rééls. Les contes nous donnent des « clé » pour arriver à maturation et sont une forme de sagesse

absolu et tragique. La tragédie naît de l'affrontement de deux impératifs inconciliables. Titus ne peut mettre en danger sa mission à la tête de Rome au nom de la passion qui l'unit à Bérénice. La pièce aurait pu procéder par revirements et coups de théâtre pour unir puis éloigner successivement les deux personnages. Racine choisit au contraire de supprimer tous les événements qui pourraient faire de l'ombre à l'unique action du drame : l'annonce, par Titus, du choix qu'il a fait de quitter Bérénice

séance de cinéma en France. Du Grand Café à EuropaCorp Cinémas : Quelle évolution du spectateur dans son rapport à l’expérience d’aller au cinéma ? ! Un document d’Hippolyte de Chanlaire Etudiant Master Production à Ina Sup’ $ DU$GRAND$CAFE$A$EUROPACORP$CINEMAS.! $ INTRODUCTION: 3 I.$L'ESPACE$DE$PROJECTION$DES$DEBUTS. 4 1. DU GRAND CAFE AU CINEMA AMBULANT ET FORAIN. 2. QUI SONT LES PREMIERS SPECTATEURS? 4 5 II.$INDUSTRIALISATION$ET$PALACES. 7 1. NOUVEAUX ESPACES, NOUVEAU PUBLIC: LES