Le Tintoret

Contre-plongée : Angle de vue tel que le sujet photographié ou filmé, peint, dessiné, etc. est perçu depuis un point situé au-dessous de lui. La contre-plongée donne l'impression que ce sujet nous domine (Les plafonds en trompe-l'œil de Véronèse ou Le Tintoret à Venise ; très utilisé dans les films de Welles comme La soif du mal). Copier : Reproduire à un ou plusieurs exemplaires. Corps : Le corps humain, tantôt sujet (figuré ou en acte), tantôt objet (pinceau vivant dans une anthropométrie

généralement, dans la transcription des us et coutumes. Au XVIème siècle, chez les coloristes vénitiens, la couleur prise dans une tonalité d’ensemble va généralement de pair avec des contours picturaux et avec un modelé souple. De plus, chez Titien, Tintoret et quelques autres (Schiavone, les Bassano, etc.), elle s’associe souvent à une facture rugueuse (càd laissant transparaître le grain de la toile) et à une touche différenciée (càd visible à certains endroits, invisible à d’autres) – facture et touche

Giraudoux. – Électre : Sophocle ; Eschyle ; Euripide ; Giraudoux ; Hofmannsthal ; Richard Strauss ; Sartre ; O’Neill. – Antigone : Sophocle ; Cocteau ; Anouilh ; Brecht. – Orphée : Virgile ; Ovide ; Monteverdi ; Gluck ; Haydn ; Offenbach ; Bruegel ; Tintoret ; Cocteau ; Marcel Camus. Figures liées aux grands modèles européens – Dom Juan : Tirso de Molina ; Molière, Mozart ; Da Ponte ; Richard Strauss ; Milosz ; Miguel Manara ; Camus. – Faust : Goethe (en extraits) ; Thomas Mann ; Valéry ; Marlowe ; Lessing

symbole « donne à penser », on échappe aux prises du logos. Dans un cas on est en-deçà de lui, dans l’autre, au-delà. Ici, les concepts se déconceptualisent. A propos du Calvaire du Christ du Tintoret, Sartre, commentant la déchirure jaune du ciel au-dessus du Golgotha, écrit : • 6  Op. cit., p. 14. Le Tintoret ne l’a pas choisie pour signifier l’angoisse, ni non plus pour la provoquer ; elle est angoisse et ciel jaune en même temps. Non pas ciel d’angoisse ou ciel angoissé ; c’est une angoisse

ou alors c’est celui d’une tournée en Gionie et non en Italie. Il n’a rien d'un journal de voyage consciencieux. Giono n'évite pas les monuments, mais ne regarde que ceux qui lui parlent. En soixante pages sur Venise, il ne mentionne ni Titien ni Tintoret. Plus souvent, ses yeux vont vers les gens : physionomies, gestes, allures, habillement de chacun ou atmosphère de la foule, des boutiques, des cafés. Bref, vers la vie quotidienne que gouverne un art de vivre. Il s'invente des amis inexistants.

émotionnelle (fig.6). Alignement des arcades 4. Masolino da Panicale, Le Festin d’Hérode, 1435, Castiglione Olona,Collegiata, relief de calcaire peint. 5. Léonard de Vinci, Étude de perspective, 1481, Florence, musée des Offices, dessin. 6. Le Tintoret, Transport du corps de saint Marc, Venise, palais ducal, huile sur toile. 103 7. Giovanni Fattori, Lanciers sur une route de campagne, huile sur toile. 8. Edvard Munch, Rue Lafayette, 1891, huile sur toile. La figure 7, une composition

Caméra et micro en main, le trublion Hector Obalk poursuit son voyage jubilatoire au cœur de l’histoire de l’art avec six nouveaux épisodes inédits : Michel Ange, dessins et sculptures, Michel Ange, la chapelle Sixtine, Bonnard, Le maniérisme italien, Tintoret, le mouvement et Le dernier Titien. Une initiation pleine d’humour et de sensibilité à la rencontre des œuvres et des maîtres. With camera and microphone in hand, mischief-maker Hector Obalk continues his exhilarating journey into the history of

suivre dans les rues de Paris. ½¼ ½ Tressignies se disait confusément tout cela en mettant son pas dans le pas de cette femme, qui marchait le long du boulevard, sinueusement, le coupait comme une faux, plus fière que la reine de Saba du Tintoret lui-même, dans sa robe de satin safran, aux tons d’or, – cette couleur aimée des jeunes Romaines, – et dont elle faisait, en marchant, miroiter et crier les plis glacés et luisants, comme un appel aux armes ! Exagérément cambrée, comme il est

il se met à la suivre dans les rues de Paris. Tressignies se disait confusément tout cela en mettant son pas dans le pas de cette femme, qui marchait le long du boulevard, sinueusement, le coupait comme une faux, plus fière que la reine de Saba du Tintoret lui-même, dans sa robe de satin safran, aux tons d’or, – cette couleur aimée des jeunes Romaines, – et dont elle faisait, en marchant, miroiter et crier les plis glacés et luisants, comme un appel aux armes ! Exagérément cambrée, comme il est rare

à la suivre dans les rues de Paris. ½¼ ½ Tressignies se disait confusément tout cela en mettant son pas dans le pas de cette femme, qui marchait le long du boulevard, sinueusement, le coupait comme une faux, plus fière que la reine de Saba du Tintoret lui-même, dans sa robe de satin safran, aux tons d’or, – cette couleur aimée des jeunes Romaines, – et dont elle faisait, en marchant, miroiter et crier les plis glacés et luisants, comme un appel aux armes ! Exagérément cambrée, comme il est rare