Le Travail Deshumanise

Mayo, Goya, 1814. Huile sur toile (2,66 x 3,45 m), Musée du Prado, Madrid. a- Comment Picasso s’est-il en partie inspiré du tableau de Goya ? b- Montrez que les deux artistes espagnols sont des artistes engagés dans leur époque. Documents de travail Biographie du peintre: Pablo PICASSO (1881-1973) « Un artiste est en même temps un être politique, constamment en éveil devant les déchirants, ardents ou doux évènements du monde. La peinture n’est pas faite pour décorer les appartements. C’est

’homme à gauche : Il n’a plus de bras : le gauche est une prothèse en bois tandis que le droit est absent (manche vide). Pour jouer, il se sert du seul pied qu’il lui reste. Cette manière de jouer aux cartes nous donne l’image d’un singe ce qui déshumanise cet ancien combattant. Son visage est couvert de cicatrices et de brûlures, il lui manque un oeil ainsi qu’une oreille. A la place de celle-ci, il a un tuyau qui est relié à un phonographe posé sur la table pour entendre. L ’homme au centre

Microsoft Word - Leçon 6 à jourSéquence 2 : Crise personnelle, crise familiale Texte 6 : Incendies, Wajdi Mouawad, 2003 Introduction : Wajdi Mouawad est un dramaturge contemporain d'origine libanaise qui travaille entre le Québec et la France. Il imagine ici un récit de vie basé sur une mosaïque d'histoires vécues par des survivants de la guerre civile libanaise et de la guerre des six jours. L'introduction de la pièce se fait in medias res, au moment de

superflues. En effet, dans l'Utopie, l'auteur nous fait part que « […] la population continuellement active, n'exerce que des professions utiles, et produit en peu de temps une masse considérable d'ouvrages parfaitement exécutés. » l.3-4 et que « ce travail produit l'abondance et le superflu. » l.25-26, nous montrant que les ressources sont inépuisables et parfaites; dans Candide, Voltaire nous indique la présence de « fontaines d'eau pure »l. 18 mais également de fontaines « de liqueurs de canne à

s'il y a des points que j'oublie selon vous, d'évoquer? Merci d'avance, Mardi 6 mars 2007 Vincent 1ère S. Rouge Travail d’invention Note : Appréciation : Un jour, à la fin d’un cours de français tout ce qu’il y a de plus banal pour une classe de première scientifique, le professeur proposa à ses élèves de travailler sur une pièce de théâtre que ceux-ci devraient lire dans les deux semaines qui suivaient. Le lendemain, après avoir savamment discuté avec ses

Sud, aux souvenirs de l'aviateur, notés avec une précision saisissante, se mêlait une intrigue sentimentale qui rapprochait de nous le héros. Si susceptible de tendresse, ahque nous le sentions humain, vulnérable. Le hé- ros de Vol de Nuit, non déshumanisé, cer- tes, s'élève à une vertu surhumaine. Je crois que ce qui me plaît surtout dans ce récit frémissant, c'est sa noblesse. Les faiblesses, les abandons, les déchéances de l'homme, nous les connaissons de reste et la littéra- VOL DE NUIT

décida de s’atteler lui-même au travail de mise en scène. Ainsi, la pièce, vieille pourtant de près de quarante ans, réapparait dans une conjoncture où ses mots frappent avec une justesse étonnante dans ce contexte de crise où le rendement est maitre mot au sein de l’entreprise, au détriment de l’identité ouvrière. Pour traiter de cela, Novarina utilise la figure patronale dominante du couple Boucot/Bouche, opposés en toute chose à leurs ouvriers totalement déshumanisés. Nous pourrions alors nous

penser à un chemin vers la mort à un chemin de torture. Ligne 54 lorsque Cosette s'écrit « Oh mon Dieu » → on peut penser aux paroles du Christ sur la croix «Oh mon Dieu pourquoi m'as tu abandonné » → moment le plus désespérant du texte. Hugo travaille une symbolique religieuse pour faire de la venue de J.V une intervention divine. Une intervention divine La scène se déroule la nuit de Noël ce qui est symbolique : c'est une nuit où tout peut arriver Jeu sur le suspense est l'inconnu

Braque. Léger défie Cézanne dans le Compotier sur la table (1909). Sans doute y inscrit-il déjà sa peur de la grande influence du peintre d’Aix sur lui. Le peintre se fond bientôt dans l’effervescence de la vie artistique parisienne et, dès 1908, travaille aux côtés de Modigliani, Laurens, et surtout Alexander Archipenko. Installé à la Ruche en 1908, il se lie avec Blaise Cendrars, Max Jacob et Guillaume Apollinaire et dialogue, entre autres, avec le peintre Robert Delaunay. Fresque à l'université

exploités. Ils travaillent dans des conditions difficiles. Nous avons récemment pu le constater avec le malheureux accident qui a eu lieu au Chili. Au XIX° s, à l’époque où Emile Zola écrit Germinal, 13° épisode des Rougon-Macquart publié en 1885, le travail dans la mine est difficile et le risque omniprésent. Ds l’extrait proposé, l’auteur présente les mineurs et leurs familles se révolter contre les directeurs de la mine de Montsou. On retrouve les différents acteurs de cette scène déchaînés. Nous