Leçons de Ténèbres

Toinette, jeune avec la participation de Caroline Sihol : Madame de Sainte-Colombe Musiques : Musiques dirigées et interprétées par Jordi Savall : Une jeune fillette : traditionnel, arrangement Jordi Savall François Couperin : Troisième leçon de ténèbres à 2 voix Jean-Baptiste Lully : Marche pour la cérémonie des turcs (issue de la comédie-ballet Le Bourgeois gentilhomme de Molière) Marin Marais : le Badinage, la Rêveuse, l'Arabesque du quatrième livre de pièces pour violes, les Folies d'Espagne

de Saint Jean que je venais de lire et plus particulièrement du verset 5 : «La lumière luit dans les ténèbres et les ténèbres ne l'ont pas saisie.» (Jn chap 1, v 5) Je reviens à l’instruction et je cite. « Le faible rayon de lumière que vous avez reçu est une des plus importantes leçons que l’Ordre puisse vous donner. Vous sortiez d’une profonde obscurité, qui vous retraçait les ténèbres dans lesquelles est plongé l’homme qui ne s’est pas encore étudié, et qui croit néanmoins tout connaître

199 Patricia Gauthier (https://orcid.org/0000-0001-5005-5227) UniversitédePoitiers Lecture et sens chez Pascal Quignard (La Suite des chats et des ânes, La Rive dans le noir, Performances de ténèbres) Pascal Quignard est un auteur exigeant dont l’œuvre tient une place singulière dans le paysage littéraire français contemporain. Avec une soixantaine d’ouvrages publiés depuis les années 1970, il a rencontré un public de lecteurs fidèles, élargi par le succès de l’adaptation de certains de ses

Sic transit gloria mundiVénérable maître,Lors de ma de réception au grade d’apprenti, aussitôt après que la lumière me fut donnée, le second surveillant s’exclama « Sic transit gloria mundi » ! Tant, la cérémonie fut riche en évènements, je dois vous avouer avoir omis cet instant, et c’est en lisant le Rituel de l’apprenti au 1er grade du R.E.R que je me le remémorai et voulu en connaitre le sens. D’où l’envie d’en faire le thème de ce travail que je vous présente ce midi. Citée qu’une seule fois

54. Cauchemar 55. Le vent 56. Fourmillement ⇒ Arc Sora 57. Un repos éternel troublé 58. La solitude 59. Un nouvel ennemi 60. Hauts et bas 61. Prise de contact 62. Coéquipier 63. Deux rois 64. Le signal d’ébène 65. La barrière des ténèbres 66. Les âmes ressuscitées 67. Chacun son combat 68. L'heure du réveil 69. Désespoir 70. Résonance 71. Mon ami ⇒ Arc Hidan & Kakuzu 72. Une menace qui s'approche 73. L'Akatsuki attaque 74. Sous le ciel étoilé 75. La prière d'un vieux

». Il s'assoupit, entrainé par la descente au royaume d'Hadès. Alors, retrouvant ses esprits, jouant le Tombeau des regrets, lui apparait sa femme (p. 37). Ensuite, au chapitre XV, « Un mercredi saint, alors qu'il avait joué lors de l'office des Ténèbres dans la chapelle de l'hôtel de Madame de Pont-Carré, il avait rangé sa partie et s'apprêtait à s'en retourner » (p. 77), au moment où sa femme lui apparait à nouveau. Ces incursions dans l'au-delà encadrent d'ailleurs l'arrivée, l'apprentissage,

TOUS LES MATINS DU MONDE I) CONSTRUCTION Pascal Quignard avait déjà abordé les thèmes de ce roman dans La leçon de musique, ce qui a inspiré Alain Corneau qui le sollicite pour un film sur la musique baroque et le personnage de Mr de Sainte Colombe. Pascal Quignard préfère alors écrire un roman et ensuite se mettre à la réalisation du scénario. Le film a la particularité d'être le résultat d'une collaboration, tous deux paraissent la même années en 1991. Pascal Quignard Né dans l'Eure

savants austères Aiment également, dans leur mûre saison, Les chats puissants et doux, orgueil de la maison, Qui comme eux sont frileux et comme eux sédentaires. Amis de la science et de la volupté, Ils cherchent le silence et l'horreur des ténèbres; L'Erèbe les eût pris pour ses coursiers funèbres, S'ils pouvaient au servage incliner leur fierté. Ils prennent en songeant les nobles attitudes Des grands sphinx allongés au fond des solitudes, Qui semblent s'endormir dans un rêve sans

continuellement la mort, comme un monde « non étanche » à l’image de la barque de SC. Il met ce thème en relation avec l’art du XVIIe siècle, fortement orienté vers la conscience religieuse de la mort : les vanités, les « tombeaux », la musique des « Ténèbres ». Pourquoi ? Est-ce pour lui seulement une manière d’évoquer le grand siècle ? mais nous savons qu’il ne s’agit pas d’un roman « historique », plutôt d’un roman qui réfléchit à la figure de l’artiste, derrière le musicien SC. ILa présence continue

». Il s'assoupit, entrainé par la descente au royaume d'Hadès. Alors, retrouvant ses esprits, jouant le Tombeau des regrets, lui apparait sa femme (p. 37). Ensuite, au chapitre XV, « Un mercredi saint, alors qu'il avait joué lors de l'office des Ténèbres dans la chapelle de l'hôtel de Madame de Pont-Carré, il avait rangé sa partie et s'apprêtait à s'en retourner » (p. 77), au moment où sa femme lui apparait à nouveau. Ces incursions dans l'au-delà encadrent d'ailleurs l'arrivée, l'apprentissage,