Les 400 Coups De Truffaut

 FICHE D’ANALYSE FILMIQUE Titre : Vivement dimanche ! Réalisateur : François Truffaut Année : 1983 Nationalité : Française Genre : Comédie Policière Synopsis : Barbara (Fanny Ardant), secrétaire dans l’agence immobilière de Julien Vercel (Jean-Louis Trintignant). Vercel est accusé de deux meurtres, celui de sa femme, Marie-Christine et celui de l’amant de sa femme puis plus tard de celui de Paula Delbeque et de Louison. Il est donc recherché par la police, il se cache dans son

qui paraît en 1958 chez Gallimard. De cette époque datent ses premières réflexions sur le langage et le tracé. François Truffaut rend visite à Deligny sur les conseils d’André Bazin. Le jeune cinéaste achève l’écriture des « 400 coups ». Deligny lui suggère l’idée de la fugue de l’enfant vers les plages du nord, à la fin du film. Deligny sollicite ensuite l’aide de Truffaut pour produire La Vraie Vie, dont il envisage de confier la réalisation aux adolescents. Le film, qui devait faire l’apologie

l’expression d’un univers personnel, le réalisateur utilise ce qu’il connaît : ce qui se reflète à travers des intrigues minces avec des personnages communs. Beaucoup de films auront ainsi une forte dimension autobiographique tel que : Les 400 coups  dans lequel Truffaut s’inspire de son enfance. Ce voyage dans la vie de celui qui dirige va amener des déconstructions spatiales ( ellipse ou brouillage temporel ) et de longs plans avec de longues conversations. La parole est de plus en plus envahissante

--------------------------------------------------------------------------------------------------- Textes :  Texte A - Lettre de Voltaire au Parlement de Toulouse Texte B - Lettre de Napoléon à Joséphine Texte C - Lettre de Victor Hugo à Juliette Drouet Texte D - Lettre de François Truffaut à Jean-Louis Bory.   Texte A - Lettre de Voltaire au Parlement de Toulouse.  [L'affaire Sirven chevauche l'affaire Calas. Elle éclate en décembre 1761 quand on retrouve, noyée dans un puits, la fille cadette des Sirven, faible d'esprit et convertie

Deux Hommes dans Manhattan (Jean-Pierre Melville), Pickpocket (Robert Bresson). Accèdent à la réalisation Louis Malle (Les Amants et Ascenseur pour l'échafaud), Georges Franju (La Tête contre les murs), Jean Rouch (Moi, un Noir), François Truffaut (Les 400 Coups)... Un cinéma français représenté par René Clair, Marcel Carné, Julien Duvivier, Claude Autant-Lara, Christian-Jaque... entre en déclin. De nouveaux réalisateurs apparaissent aussi à l'étranger (les cinéastes anglais du Free Cinema : Tony

amenait le film à lui. Le cinéma, ce n'était pas le scénario, mais le film. Ce qui semble évident. » Claude Chabrol« L'idée d'auteur est un pari. Ni Bazin, ni Truffaut, ni Rohmer n'entendent que la personne même du cinéaste soit le responsable absolu de tous les aspects d'un film ou d'une œuvre. Ils supposent simplement que les divers points de vue qui se succèdent dans un film postulent une unité de vision

auteurs » et l’invention du cinéma d’auteur Introduction  ( 2 min ) Godard, Truffaut, Chabrol, Rohmer, Rivette… Des noms qui sont connus par la plupart, auréolés d’un certain prestige dans le milieu cinématographique. A l’origine simples critiques cinéphiles, rats de cinémathèques et amateurs de joutes oratoires à propos de films et de cinéastes, ils vont à leur tour passer à la réalisation : Truffaut avec Les 400 coups en 1959 Godard avec A bout de souffle, en 1960 Chabrol avec Le Beau Serge

Merle. - Chansons (« le déserteur », « Barbara », « le chants des partisans »…) - L’autoportrait en peinture (Van Gogh, Rembrandt, Francis Bacon…) - Le culte de la personnalité (Hitler, Staline, Mao...) Le cinéma autobiographique (« les 400 coups » de François Truffaut, « le tombeau des lucioles », « Mean streets » de Martin Scorcese, « Persépolis » de Marjane Satrapi …) L’autobiographie littéraire (les promesses de l’aube de Romain Gary, Les confessions de Jean Jacques Rousseau, le gone du Chaâba d’Azouz

affiches de films dans une vitrine tous des parodies de films existants: «LES AMANTS DU PONT-LÉVÈQUE» au lieu des «AMANTS DU PONT-NEUF» (1991) «LES 4 JOURS DE RAGNOUTA», d'après une affiche de «RAMBO II : LA MISSION»(1985) «LES 400 COUILLES» pour «LES 400 COUPS» de Truffaut (1959)

d'abord par une vitalité qui semble pouvoir complétement renouveler le cinéma français et ce d'autant plus que la cinéphilie a constitué la base de son apprentissage. Histoire de la Nouvelle Vague. La notoriété rencontrée par Les 400 coups de François Truffaut au Festival de Cannes en cette même année 1959 lance la Nouvelle Vague. Le mouvement se limite en fait à la période de l'histoire du cinéma français couvrant les années 1959-1960. Toutefois, elle traverse les décennies et dépasse l'aspect