Les 7 Contrastes

présenté par la sensibilité de celui qui regarde. b) Une description sensorielle Réseau de sensation - Vue qui repose sur 2 couleurs contrastées (rouge, noir) Contraste choquant car couleurs inhabituelles chez l’auteur qui préfère les demi-teintes (cf ramures grises) - Sensation tactile présente de manière soudaine et violente (v.7 « gifle)  Décor hostile - Sensation auditive agressive, brusque (« sifflent », « tonnent ») Les bruits qui émanent des usines sont violents (« les métaux crient

apostrophe les hommes sur un ton catégorique. Nous nous demanderons comment Olympe de Gouges oppose ici les principes révolutionnaires et la réalité des agissements des hommes. Pour y répondre, nous identifierons trois mouvements : les lignes 1 à 7 permettent à l'autrice d’in- terpeller l’homme pour le défier ; les lignes 8 à 12 reposent sur l’éloge de la nature qui discrédite alors les agissements de l’homme ; les lignes 13 à 18 dévalorisent l’homme et dénonce chez lui une forme d’hypocri- sie

indiennes ou italiennes, La Fontaine les « orne », les enrichit. Grâce à son écriture, il arrache le genre très ancien de la fable à son univers pédagogique, et en fait de véritables textes littéraires. Il publie dans un premier temps un premier recueil de 7 livres (en 1668), puis, devant son immense succès, publie un nouveau recueil en 1678 (et en 1694 un 3ème). La 11ème fable du 8ème livre s’inspire du fabuliste indien Pilpay afin d’évoquer l’histoire de 2 amis. En quoi cette fable nous donne-t-elle une

canapé autour desquels l'action circule), le désarroi comique de Follavoine (l. 9, 22) et la sérénité hypocrite de Chouilloux (qui trouve Toto « charmant » ... de loin : l. 28-29). b. Locuteurs et destinataires • Julie s'adresse à son mari (l. 1 , 4-7) et surtout à son fils (l.13, 17-18, 24, 26, 30-31) ; Follavoine s'adresse à Julie (l. 3, 9-10, 33-34) et à Chouilloux (l. 19, 22-23, 27) ; Toto s'adresse à sa mère (l. 12, 14-15, 21, 25, 32, 37-38), Chouilloux à Follavoine (l. 28-29). Cependant, plusieurs

se sert-il du ton héroïcomique pour critiquer la scolastique médiévale ? Plan :Mouvement n°1 : Admiration de Grandgousier devant l’argumentation de son fils (1 à 7)Mouvement n°2 : Argumentation de Gargantua (8 à 22)Mouvement n°3 : Second moment d’admiration de Grandgousier pour Gargantua (23 à 24)|-> Cadre Ligne 1 à 7 : Syllogisme (1ère phrase) -> marque l’argumentation du passage -> exprime une évidence Présent de vérité générale = 1ère étape du syllogismeComplément circonstanciel

Angelica. Au bal, Sedarà qui vient de la bourgeoisie ne possède pas les règles de l'aristocratie par exemple il parle d'argent. b) Principe de composition : le contexte On peut voir une contraste puissante entre le l'image triomphante du guépard au chapitre 1 et celle du guépard détruit au chapitre 7. Chapitre 2 = Arrivée à Donnafugata, respect de la tradition mais lors du dîner, celui-ci souffre avec la présence d'Angelica, invitée qui séduit et qui rit suite à une plaisanterie de mauvais

avec un pantalon jaune, ce qui contraste avec les autres couleurs sombres de la nuit. Son blanc symbolise la pureté et l’innocence. La seule autre couleur qui n’est pas sombre est le rouge du sang, il y en a beaucoup, et les couleurs du pantalon du personnage central ,et la couleur du sang sont celles du drapeau de l'Espagne. Goya a peint « Dos et Tres de Mayo 1808 » en 1814, soit 6 ans après cette fameuse date. Il l’a peint pour prouver au roi d’Espagne Ferdinand 7 qu’il était contre Napoléon, et

l'auteur, de l’œuvre, et du poème. Ce sonnet en alexandrins(section « Spleen et idéal », poème LXII) est une revendication à la solitude absolue de la mort, sans référence au sacré. Seule certitude : la décomposition du corps. Ce poème maintient un contraste entre le thème macabre et le ton allègre adopté. L'écriture installe la dérision, la provocation et le défi au cœur même de la poésie.Les 2 premiers quatrains :Un univers fantastique et signifiant Le poème installe le lecteur dans

récit est plaisant et analyserons enfin le caractère édifiant de ce récit. I) Un récit plaisant. A- Personnage stylisée ,contrasté A travers le titre par leur métier, différent ,ils n’appartiennent pas à la même classe sociale, ils vont donc être typifiés par la fable. - Le Savetier : Joie de vivre = champ lexical du bonheur. Il est ignorant, naïf. Comparaison aux 7 sages qui renforce l’idée de bonheur alors qu’il est ignorant. Hyperbole renforce son caractère d’ignorant. Face au Financier

personnages caricaturaux II) Des oppositions burlesques III) Une logique déréglée, à la limite de l’absurde 1) Des personnages caricaturaux Les personnages de l’épisode apparaissent comme des silhouettes privées d’individualité (l.5-7 et 12). Ils sont réduits à leur étiquette sociale, fait d’autant plus visible que les héros sont désignés constamment par leurs prénoms. Ces personnages sont plongés dans une sorte d’anonymat suspect par l’usage des indéfinis. Cet anonymat est renforcé