Les Ames Grises Analyse

Désert - Le Clézio 1. Résumé analytique (5 min.) + Analyse formelle d'ensemble et de détail (15 min.) Une structure binaire La structure binaire du livre affirme nettement cette double postulation. Deux parties : « Le bonheur » et « La vie chez les esclaves ». Deux lieux : l'Afrique (le royaume) et Marseille (l'exil). Deux époques : les années 1909-1912 (massacre des hommes bleus du désert par les Chrétiens) et le temps présent (celui de la misère des immigrés). Deux enfants-héros : un jeune garçon

— Tu es s~r que c’est ici ? demanda Hankins. Sa voix ne trahissait aucune peur: la seule chose qu’il redoutait, c’était de perdre son temps. A quarante ans, il avait des cheveux blonds en brosse où on distin- guait à peine une ou deux mèches grises. Sa tête carrée semblait reposer directement sur ses épaules. II mesu- rait un mètre quatre-vingt-sept et, selon Thompson, devait peser dans les cent dix kilos. Avec une petite partie de lard. Pourtant, leur patron — Aines White, un type totale-

panneau central de celui-ci est la représentation d'une crucifixion( c'est-à-dire du Christ sur la croix ) que Grunewald choisit de peindre sans rien voiler de la déchéance du corps crucifié : corps amaigri , déformé , creusé par la douleur , chairs grises et meurtries par les clous , sangs et pustules. Ainsi en utilisant la forme du tryptique Otto Dix cite très directement le Retable d'Issenheim et par cette évocution ajoute une strate d'horreur à l'horreur déjà présentée dans son oeuvre. Contexte

l’Audiovisuel. - Meuse l’oubli, 1999 - Quelques-uns des cent regrets, 2000 (Prix Marcel Pagnol et Prix France Télévisions) - J’abandonne, 2000 - Le Bruit des trousseaux, 2002 - Les Petites mécaniques, 2003 (Prix Goncourt de la nouvelle) - Les Ames grises, 2003 (Prix Renaudot) - Trois petites histoires de jouets, 2004 - La petite fille de Monsieur Linh, 2005 - Le Rapport de Brodeck, 2007 (Prix Goncourt des lycéens) Le roman Philippe Claudel le situe dans le cadre de l’après Seconde Guerre mondiale

cornus, des canes bâtées, des boucs volants, des cerfs attelés, et telles autres figures représentées à plaisir pour exciter le monde à rire. Tel fut Silène, maître du bon Bacchus. Mais au-dedans on rangeait les drogues fines, comme le baume, l'ambre gris, la cardamome, le musc, la civette, les pierreries en poudre, et autres choses précieuses. Il disait que Socrate était pareil : parce qu'en le voyant du dehors et en l'estimant par son apparence extérieure, vous n'en auriez pas donné une pelure l'oignon

la fatigue, à la lassitude qui l’investit pendant le jour. Reste à savoir quel est le destinateur cosmologique dont la nuit est ici l’une des figures. La nuit est d’emblée qualifiée de « grande ombre douce tombée du ciel ». Elle se laisse ainsi analyser comme le délégué de la figure cosmologique dans laquelle Greimas avait identifié dans Deux Amis le destinateur de la /Non-Vie/8. La question est donc de savoir si tel est aussi le cas ici. Notons pour l’instant que trois des verbes désignant le faire

personnelles, de jugements critiques, de rapprochements pour accompagner leurs lectures et en fixer la mémoire. L’objet d’étude invite les élèves à prendre en compte les spécificités de l’écriture romanesque, pour qu’ils apprennent à distinguer et analyser les divers éléments qui constituent le texte narratif. Par exemple, en s’interrogeant sur : • la mise en récit, c’est-à-dire la façon dont les événements qui jalonnent le parcours du personnage étudié sont choisis, agencés, organisés et le point

peuplent le langage, les livres, le cinéma et l’art. Ainsi, ils mettent en scène des êtres surnaturels, des hommes, des animaux ou encore des divinités pour raconter la création du monde, appelée cosmogonie, interpréter les phénomènes surnaturels, analyser le statut de l’être humain ainsi que ses rapports avec le divin, la nature, ou les hommes, et enfin commenter la genèse d’une société humaine et ses relations avec les autres sociétés. Il peut y avoir plusieurs interprétations possibles pour chaque

comme si Juliette Drouet n’existait pas, a fortiori aucune autre. De manière cohérente, Adèle ne met pas davantage en valeur son histoire d’amour avec Hugo ; elle ne cherche à approfondir ni les sentiments ni les circonstances : Je ne veux point analyser, raconter, m’arrêter sur ce grand amour tombé sur moi, pauvre enfant de la foule. Ces souvenirs me sont sacrés, j’en suis heureuse et ils me rendent confuse (…). Et pourtant, puisque c’est la vie de mon mari que je raconte, il faut bien dire son

sacrifiaient aux neuf Déesses chastes, Et non moins que de l'art d'Arès furent épris De l'Art dont une Palme immortelle est le prix, Akhilleus entre tous! Et le Laëtiade Dompta, parole d'or qui charme et persuade, Les esprits et les coeurs et les âmes toujours, Ainsi qu'Orpheus domptait les tigres elles ours. —Plus tard, vers des climats plus rudes, en des ères Barbares, chez les Francs tumultueux, nos pères, Est-ce que le Trouvère héroïque n'eut pas Comme le Preux sa part auguste des combats