Les Ames Grises Réalisme

pour préserver leur pouvoir et leurs richesses. Les premiers aident Gilles dans sa recherche de la vérité, alors que les seconds ne l'admettent dans leur caste que forcés, par peur des révélations compromettantes. Avec cet héritage en jeu, les bonnes âmes montrent soudain leur noirceur. Au-delà de cet aspect sociologique, on retient, dans cette œuvre, le retour aux sources familiales et l'appropriation du statut d'adulte dominant par le biais d'une série d'épreuves initiatiques dont la moindre n'est

spectateur n’a pas à comprendre, mais à voir (« spectacle », l.  31) et à sentir : c’est son imagination, ses sens, qui sont sollicités, pas son esprit (l. 32). L’idée de compréhension est ridiculisée par Renoir, qui critique ironiquement le réalisme au théâtre (Cf. le décor de l’Illusion comique montée par Jouvet, p. 152 ES/S et Techno / p.154 L/ ES/S) : si  « douze carabiniers tirent à l’escopette sur [l’amant de la Tosca], vous avez toutes les chances de comprendre qu’on le fusille » (l

vrais instantanés, dont certains se seront peut-être croisés ou doublés. Il est parfois amusant de constater combien deux instantanés saisis au même endroit peuvent être différents. Les pavés posés en éventail dans la ruelle. Dans le couloir de ciel gris entre les toits, le passage d’un goéland. Elle regarde fixement quelque chose dans la vitrine. L’odeur sucrée du marchand de berlingots. La silhouette écrasante de la cathédrale. Elle a passé la main sous son bras et marche en souriant, du même pas

écrire cette réalité, comme par exemple le romantisme qui a prétendu décrire la réalité, en refusant la séparation des genres pour mieux décrire la vérité jusqu’au moment où apparut le réalisme (qui décrit la réalité telle quelle) et là on se posait la question ; qu’est-ce que le réalisme au théâtre ? Le réalisme n’est pas seulement la volonté d’écrire la réalité mais aussi de l’expliquer et de l’interpréter à travers le contexte. Le théâtre français semble avoir toujours interrogé l’articulation

donnaient à cette cour, où juraient, des Espagnols et des Indiens, un aspect de foire à ferraille. Les rochers qui bordaient la voie étaient couverts de lichens qui enveloppaient la pierre d’un voile gris-bleu. Plus haut brillaient les teintes vives des roches métalliques. Le chauffeur, qui portait un uniforme gris, était un gros homme aux yeux exorbités. Jean Monnier s’assit à côté de lui, par discrétion, et pour laisser seules ses compagnes; puis tandis que, par des tournants en épingle à cheveux[53],

qu’ils ont introduite dans les récits par rapport à leurs prédécesseurs. Qui dit « nouveau roman » africain, dit «nouvelles langues» et « nouvelles formes d’approche des thèmes » de narration.25 Dans un souci à la fois d’esprit de créativité et de réalisme, Lopes semble confirmer cette mutation en écrivant dans Le pleurer-rire : « Partir de la spécificité de la littérature africaine pour innover, trouver de nouvelles formes. »26 Et c’est justement parce qu’ils sont des récits retravaillés, réécrits

choix esthétiques précis : la peinture, par le jeu des couleurs et des formes (cubisme) donne une vision du monde particulière. Quelle est-elle ? Peut-on la définir ? – jouer sur plusieurs dimensions complémentaires : l’imagination, l’absence de réalisme.  Exploitation possible : faire imaginer le dialogue entre les trois personnages dans le cadre d’une écriture d’invention. Confronter les dialogues produits en fonction des contextes choisis. Montrer, à partir du corpus de productions des élèves

fils, et il ne pouvait même pas se rappeler s’il en possédait encore une. Elle était pourtant bien là, suspendue dans les vestiges de sa garde-robe. Il écarta la chemise blanche qui lui paraissait trop habillée et en choisit une autre, à carreaux gris et rouges, qui irait avec la cravate grise. Il s’habilla dans une sorte de transe. C’est seulement en posant sa main sur le bouton de la porte qu’il commença à se douter de ce qu’il faisait. « C’est comme si je sortais », se dit-il. « Mais, si

DIÈGUE . – Mais qui peut vivre infâme Plus l’offens eur est cher, est indigne (I, 5, v. 284-285 et plus grande du jour ; ) est l’offense. d. DON RODRIGUE . – Je suis jeune, nées La valeur il est vrai (II, 2, v. 405-40 n’attend point le nombr ; mais aux âmes bien 6) e des années . e. DON RODRIGUE . – Mes pareils à deux fois ne Et pour leurs coups d’essai se font pas (II, 2, v. 409-410 connaître, veulent des ) coups de maître f. DON RODRIGUE . . – À qui venge son père il n’est Ton bras est invaincu, mais

froide, sardonique, l'interpella par la porte ouverte de la chambre à coucher. – Ne le cassez pas, comte ! Épargnez-le ! L'assassin recula, surpris. Il releva sa canne comme pour tourner sa violence de la copie vers l'original ; mais dans le regard gris acier et dans le sourire moqueur il lut quelque chose qui l'obligea à baisser la main. – C'est une jolie petite œuvre d'art, fit Holmes, en avançant vers le mannequin de cire. Tavernier, le modéliste français, en est l'auteur. Il est aussi adroit pour