Les Classes Sociales En Ruy Blas

à une tradition plus ancienne et mieux établie que celle donnée par Ovide. Maîtres et valets au théâtre * « De la soumission à la révolte » : L’Île des esclaves, Le Barbier de Séville I, 2 et Le Mariage de Figaro, Jacques le fataliste, Ruy Blas, Mademoiselle Julie, Maître Puntila et son valet Matti, Les Bonnes, En attendant Godot et Fin de partie. « Le rapport maître / valet dans la comédie ou le renversement des valeurs » (l’étude porte sur le rôle du maître et celui du valet, la mise

femmes ou les personnages d'une classe inferieure pcq il traite Charlotte comme un bétail (l.34) ≪Haussez un peu la tête≫; (l.36) ≪que je voie un peu vos dents≫ 2. Une partie perdue d'avance - DJ passe de Done Elvire, une femme de son rang et qui était au couvent qu'il a du mal à séduire à une paysanne. Il joue sur la facilite et les points faibles de Charlotte. Il joue sur le désir d'ascension sociale de Charlotte. Il dit qu'elle ne ressemble pas aux personnes de sa classe. (l.21) ≪1 personne comme

leur jeune maître. On le voit avec Dorine, dans Tartuffe, ainsi qu'avec Lisette, dans Le Jeu de l'Amour et du Hasard. Le personnage de Figaro maîtrise parfaitement ces attitudes, à tel point, que ces indicateurs résonnent comme une revendication sociale, au moment de la Révolution. Beaumarchais en arrive même à s'identifier aux valets plutôt qu'aux maîtres. Les valets ont, un pouvoir comique à plusieurs niveaux. En effet il y a le pouvoir de langage, notamment avec Pierrot et Charlotte dans Don Juan

datant du XVIe siècle , Sonnets pour Héléne de Pierre Ronsard qui écrit à Hélène un poème décrivant misérablement sa vie, et sa façon de mourir pourtant, ce poème est un poème d'amour. Dans ce poème, la mort est ainsi valorisée. Mais il y a aussi Ruy Blas de Victor Hugo, où il raconte l'histoire tragique du valet, manipuler durant toute l'histoire par son maître, Don Salluste, et qui finit par mourir en buvant du poison, une fois avoir assassiner son maître. Mais il y a aussi des oeuvres parlant

peuple qui rencontre un grand succès populaire avec Notre-Dame de Paris (1831) ou Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 1827 et l'illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838. Son œuvre multiple comprend aussi des discours politiques à la Chambre des pairs, notamment sur la peine de mort, l'école ou l'Europe, des récits de voyages (Le Rhin, 1842, ou Choses vues, posthumes, 1887 et 1890), et une correspondance

classique. Le titre de la pièce ne nous informe pas énormément sur l’intrigue, mais nous délivre simplement le nom d’un des personnages, qui nous laisse à penser qu’il sera le principal. Cette scène d’exposition nous informe sur les personnages, leur classe sociale, le lieu et le moment où la pièce se déroule et son intrigue. La première chose que l’on peut voir sur scène est le décor. La pièce se déroule dans une chambre à coucher, pendant la nuit. La chambre évoque l’intimité et les secrets. La nuit

qui rencontre un grand succès populaire avec Notre-Dame de Paris (1831) ou Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 1827[note 2] et l'illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838. Son œuvre multiple comprend aussi des discours politiques à la Chambre des pairs, à l' Assemblée constituante et à l'Assemblée législative, notamment sur la peine de mort, l'école ou l'Europe, des récits de voyages (Le Rhin, 1842, ou

1877 → livre de réflexion Il a aussi écrit des pièces de théâtre dramatique: «Cromwell» en 1827 → engagement en faveur du romantisme contre le classicisme «Hernnani» en 1830 → pièce qui ne respecte pas les trois unités (source d'affrontement) «Ruy Blas» en 1838. Victor Hugo est aussi connu pour ses romans: «Les Misérables» en1862, → épopée des pauvre méprisés à son époque. (succès) «Notre Dame de Paris» en 1831, → premier roman historique. «Les travailleurs de la mer» en 1866 «Quatrevingt-treize»

des bois (1865) L'année terrible (1871) L'art d'être grand-père (1877) Les quatre vents de l'esprit (1881) Poésie satirique :Les châtiments (1853) Poésie épique :La légende des siècles (1859,1876,1883) Théâtre :Cromwell (1827) Hernani (1830) Ruy Blas (1838) Les Burgraves (1849) Romans :Notre-Dame de Paris (1831) Les misérables (1862) Les travailleurs de la mer (1866) Quatre-vingt-treize (1874) | | Poète, romancier, dramaturge, critique, Victor Hugo est, certes, un auteur d’une stature incomparable

en raison de sa classe sociale et a donc choisi de mépriser tous les être qu’il rencontrait. (il fallait séduire pour ne pas se sentir inférieur).L’allitération en R exprime ce dégoût : « L’horreur du mépris (…) parole ». On peut donc voir l’anaphore de « messieurs » comme une marque de moquerie plutôt que de respect, tout comme la tournure ironique : « l’honneur d’appartenir à votre classe ». Il établit par deux fois une distance entre Julien et ses interlocuteurs. ( « votre classe » / « vous voyez