Les Didascalies Expriment Le Conflit

7.5.2 − Didascalie 7.5.3 − Formes du dialogue 7.5.4 − Parties de la pièce 7.5.5 − L'action 7.5.6 − Les personnages 7.5.7 − La mise en scène et l'espace théâtral 3 1.− LA SPÉCIFITÉ DU TEXTE LITTÉRAIRE Le mot « littérature » selon le dictionnaire dit que « les uvres écrites, dans la mesure où elles portent la marque de préoccupations esthétiques » (Le Petit Robert). C'est−à−dire, que les uvres littéraires sont des formes artistiques écrites caractérisées par des textes qui expriment une certaine

d'une personne réelle : Boris Savinkov, ancien terroriste dont Camus a lu les mémoires. C'est un personnage profondément humain. Il essaie au maximum d'éviter les tensions, le découragement et à la fin, lorsqu'on apprend la mort de Kaliayev, une didascalie indique « Annenkov, sans une expression, pleure. » Alexis Voinov : Il a été étudiant et renvoyé de l'université pour avoir dénoncé la manière dont on a édifié Saint Petersbourg. Lorsque le professeur lui a posé la question, il a répondu « Avec

Malheur à celui qui se livre à une douce rêverie, avant de savoir où sa chimère le mène, et s’il peut être payé de retour ! 2- Les thèmes lyriques Lis les textes suivants, extraits de poèmes ou de pièces de théâtre ; le poète ou les personnages s’y expriment avec lyrisme sur différents sujets. Détermine, pour chacun de ces extraits, le thème (le sujet) abordé. a) L’amour s’en va comme cette eau courante L’amour s’en va Comme la vie est lente Et comme l’Espérance est violente Le Pont Mirabeau, Apollinaire

pleurs, trouble, horreurs, sang » En quelques vers Bérénice effectue un constant effrayant, tous les « ingrédients » sont là pour que cette histoire s’achève dans un bain de sang, n’oublions pas que les trois personnages menacent de « régler » le conflit par le suicide (Antiochus l’évoque dès l’acte I + v.1475, Bérénice à la fin de la scène 5 de l’acte IV et Titus au vers 1440 scène précédente). La reine est donc acculée à une « extrémité » (v.1486) qu’elle se sent obligée de régler si elle ne

acteurs), mais aussi donne des indications au lecteur, au metteur en scène, aux acteurs qui vont jouer le texte : qui parle, à qui et éventuellement où, quand, comment… Ces indications s’appellent les didascalies. Didascalies et paroles des personnages constituent le texte de théâtre. Les didascalies La présence de ces indications scéniques est facilement identifiable par le lecteur : les noms des personnages sont en lettres capitales, les autres indications (de lieu, de temps, de déplacements, d’intonations

mystérieusement dans cette enclave, vient réclamer le corps d’un de ses «frères», ouvrier tué dans des circonstances accidentelles obscures. Cal, son assassin, ayant fait disparaître le cadavre, l’impossibilité de le restituer provoque une suite de conflits : Horn, après avoir laissé Cal préparer le meurtre d’Alboury, le trahit et l’abandonne. Léone convoitée par Horn et Cal les dédaigne au profit d’une africanité mythique représentée par Alboury. Ces confrontations aboutiront à la mort violente

3 Textes de théâtre : le texte à ne pas dire ........... Lieux théâtraux : l’espace du jeu ............................. Premières escarmouches : la guerre est déclarée ..................................................... Étape 4 Enjeux du conflit : liberté, égalité ....................... Étape 5 L’assemblée des femmes : plaidoyer pro domo ......................................................... Étape 6 Manœuvre de diversion : échec et mat ............. Étape 7 Un monde à l’envers : inversion

scène 6, qui clôt l’acte I, est constituée d’un long monologue. Rodrigue exprime le dilemme qui le déchire : s’il sauve son honneur, il perd sa maîtresse ; s’il cherche à sauver son amour, il perd son honneur. C’est le « conflit cornélien ». Les trois premières strophes expriment le déchirement de Rodrigue, son doute, par une accumulation d’oppositions. Dans la quatrième strophe, Rodrigue semble préférer l’amour à l’honneur. La cinquième strophe constitue donc un retournement inattendu, puisque le

Gautier, témoin de la bataille d’Hernani la raconte dans son Histoire du romantisme (1872). Dans les faits, le soir de la première représentation n’est pas une bataille et il faut attendre d’autres représentations pour pouvoir parler de véritable conflit. Peu à peu, les troupes romantiques sont remplacées par un public plus neutre et la presse antiromantique aliment le scandale jour après jour. Lors de la représentation du 10 mars, Victor Hugo note sur un exemplaire de sa pièce qu’elle a été interrompue

rapidement mise à la porte par son maître, puis Madame Grandet qui, prise d’un malaise, est transportée dans sa chambre dont elle ne sortira plus. Ainsi, les deux personnages sont successivement écartés pour laisser s’installer la grande scène de conflit entre père et fille, deux être passionnels. Cet affrontement est annoncé par Balzac : « une  terrible action » (p.213). 1er mouvement : la tirade du père amical, voulant « voir » l’or de sa fille, 2ème mouvement : l’affrontement père / fille,