Les Fantasmes

souvenir une histoire ni la première ni la seconde : de substitution W ne ressemble pas plus à mon fantasme olympique que ce fantasme olympique ne ressemblait à mon enfance. Chiasme éloquent Présente W comme un moyen intermédiaire de raconter : on pense au titre : W, ou le souvenir d’enfance. Relation alternative et confondue à la fois. j'inventai je réinventai fantasme CL de l’imaginaire Décalage par rapport à la démarche autobio. Tout ce que j’en savais tient

moments évoquent-elles ? 5. Quel est l’effet produit par l’anaphore au début de chaque strophe ? Analysez la portée du conditionnel. 6. Montrez quels procédés mettent en évidence l’attirance du Je poétique pour Cassandre. 7. Parmi les 3 scénarios fantasmés, Ronsard vous semble-t-il en privilégier un ? Etudiez la construction syntaxique pour le prouver. 8. Par rapport aux 3 premières strophes, quelle rupture introduit l’indication « Cette nuit » au vers 12 ? Corrigé : 1. Quels points communs

Jacques Lacan né le 13 avril 1901 et mort le 9 septembre 1981 était un psychiatre et psychanalyste français. Lacan est un fidèle admirateur qui suis la théorie de Freud sur l’inconscient (désir subconscient qui se manifeste dans les rêves les fantasmes), Freud était un grand neurologue et psychiatre autrichien, posant un nouveau regard sur l’homme, fondant la psychanalyse et sur sa théorie psychanalytique : « la science de l’inconscient » Nous poserons ainsi le problème : « L’inconscient est

médecin psychiatre 1929 Fait la distinction entre et P.Janet, 1929, L'évolution psychologique de la personnalité "Par conduite il faut entendre celles qui s'extériorisent en action mais aussi celles qui sont intériorisées sur le mode de fantasmes, ou sous la forme de rapports intersubjectifs entre les diverses tendances de l'appareil psychique" D.Widlöcher, 1973, Le développement de la personnalité in Traité de Psychologie de l'enfant. Ce qui peut être constaté par un observateur extérieur

l’artiste. Victimes d’eux-mêmes, les artistes mettent à jour leurs désirs, leurs fantasmes. Nous nous souvenons du Saut dans le vide d’Yves Klein, qui, en accomplissant son action, mime un véritable envol en se lançant du haut d’un mur. Ce dernier, avait pour idée de réaliser le rêve icarien, à savoir vaincre la pesanteur, celle du corps. Klein, fantasme du paradis, de l’infini ; ses différentes actions sont souvent réalisées grâce à la peinture bleue

distance qui devrait se mettre en place entre l’objet et le sujet à cet âge de la latence semble être vécue par Jérémie comme un risque d’abandon violent et impensable. Jérémie est englué dans un clivage qui en fait à la fois un tout petit envahi de fantasmes archaïques de dévoration qui émergent en séance et fantasmatiquement « objet » de mon désir d’adulte : la différence de génération n’existe pas et le jeu n’est pas encore possible. Dans son article sur la confusion des langues, Ferenczi [2] évoque

cristallisant les frustrations et fantasmes des deux bonnes. Nous pouvons alors dire que la nécessité de se projeter dans "madame" par le jeu de rôles, de rejouer des scènes vécues crée une parodie du rapport maître/valet pour conjurer le sort, le contrôler. LA RELATION MAITRE/VALET Les bonnes n'est pas une pièce qui parle du rapport maître/valet uniquement : "il ne s'agit pas d'un plaidoyer sur le sort des domestiques." Genet. C'est aussi une pièce qui traite du fantasme. La relation aliénante que les

différences et leurs similitudes ? Le conflit se noue-t-il dans un contexte libidinal et/ou agressif sans mobiliser de trop forte quantité d’énergie ? L’enfant se situe-t-il dans une problématique de l’ordre de l’œdipe ou bien est-il très dépendant de fantasmes prégénitaux qui se traduisent par des représentations envahissantes et dangereuses ? PLANCHE 3.- contenu manifeste : un lion ayant une pipe et une canne est assis dans un fauteuil. En bas de la planche, à droite, une petite souri dans un trou.

Invictus était la naissance d’un mythe qui s’inscrit au travers du sport. Le flacon peut y être perçu comme le socle de l’objet du désir : le corps du champion. Cet échange subliminal entre le champion et le spectateur induit une complicité, au-delà du fantasme. Au-delà de son physique c’est également son triomphe qui le rend désirable. De plus, la couleur métallique des lettres du nom de la marque (Paco Rabanne), et du parfum (Invictus) ainsi que celle du flacon et les différentes tonalités de gris employés

généalogique des Rougon-Macquart le long desquelles circule la "fêlure". Mais cette présentation ressemble aussi à celle d'une coupe anatomique: les "enroulements sans fin de tuyaux" font penser aux intestins, à un ventre, et nous reconnaissons là un fantasme de Zola repérable aussi bien dans le titre Le Ventre de Paris que dans la topographie des galeries de mine de Germinal ou dans le tunnel de La Bête humaine, d'où le "souffle intérieur", le "ronflement souterrain" avec les jeux de sonorités qui imitent