Les Fausses Confidences Problematique

Exposé : les dangers d’internet Problématique : Sommes-nous vraiment protéger face à internet ? INTRO : Les jeunes forment la population la plus exposée et la plus ciblée par les prédateurs de toutes sortes sur le Net. C'est en effet un media de référence : en 2010 plus de 83% des 12/17 ans sont connectés à Internet et le phénomène s'amplifie avec le développement de l'Internet mobile et des réseaux sociaux tel que Facebook et Twitter. La toile est un espace de tentation, un espace ludique

ne sait rien, elle permet le jeu de la double énonciation de manière la moins artificielle possible. Ce qui s’adresse à Albine est enfaite destiné au public, afin de l’informer sur ce qui s’est passé avant (hors temps, hors scène). Le rôle de la confidence permet l’extériorisation des sentiments personnels et intimes d’Aggripine. Elle met l’accent sur la femme de pouvoir qu’est Agrippine. (Néron

La seconde surprise de l’amour est une pièce écrite par Mariaux en 1727. L’auteur, connu pour ses comédies parlant d’amour comme  Les jeux de l’amour et du hasard ou encore Les fausses confidences défend sous couvert d’un théâtre fluet, des causes engagées comme la lutte des classes et l’égalité sociale. La pièce parle du déni de l’amour. En effet, deux personnages, une veuve et un amoureux « congédié », habitent l’un en face de l’autre

mésure où certaines incriminations relèvent de façon classique de la compétence du juge pénal. Ces agissements que réprime le droit financier sont au nombre de trois : le délit d’initié, le délit de manipulation de cours et celui de diffusion de fausses informations. Parmi les atteintes à la transparence des marchés, les plus graves sont certainement les délits d’initié. Le délit d’initié est le fait pour un initié de tirer profit d’une information privilégiée portant ainsi atteinte au fonctionnement

concevoir des freins qui respectent le mandat exigé par le client. Ce problème initial fut l’élément qui a déclenché toute une série de décisions prises par les responsables de la compagnie, des décisions qui comme nous le verrons plus tard sont problématiques d’un point de vie éthique. Après avoir analysé les faits, le mandat de notre équipe est tout avant tout d’identifier le principal dilemme auquel est confronté la compagnie et nous essaierons de comprendre les décisions de chaque personnage

à l’insu de mon plein gré (comme dirait l’autre4), mes propres goûts ; dans un souci pratique, j’ai classé les œuvres par « grand » genre littéraire (même si on vous enseignera - il y a intérêt ! - que cette notion de genre est pour le moins problématique) et, à l’intérieur de chaque genre, par ordre alphabétique, en vous indiquant à chaque fois, sous forme tabulaire, le nom de l’auteur, le (ou les) titre(s) de ses œuvres, son siècle et son « niveau » conseillé ; la littérature ne s’arrête pas à

motifs assez fréquents, comme le naufrage d'Arlequin, le séjour sur l'île, etc. Il ne construit po [… L’île des esclaves ou les leçons morales d’un cours d’humanité La première des îles de Marivaux est une utopie sociale qui est centrée sur la problématique de la relation maîtres/valets, qui représente, dans les réalités sociales du XVIIIe siècle, un point important de réflexion. Il est très intéressant de remarquer la manière dont Marivaux traite ce thème central de sa pièce par le moyen de deux

éloignées d'une réflexion amère sur l'ambiguïté et la violence des relations sociales. Membre de l’Académie française, il est l’auteur de La surprise de L’Amour (1722), de La double Inconstance, du Jeu de l’Amour et du Hasard (1730), de Les Fausses Confidences (1737). Par l'emploi éminemment théâtral des thèmes du déguisement et du jeu, son œuvre dramatique semble être dans le droit fil de la tradition italienne et espagnole du romanesque baroque. Le thème du masque et sa fonction de révélateur

objectif semble à première vue esthétique. Mais la correspondance présente à travers le livre possède en réalité un double intérêt majeur parfaitement retranscrit dans l’adaptation cinématographique de Frears. Ce fait pourrait alors soulever la problématique suivante: quel est l’intérêt de la forme épistolaire dans le roman et dans le film? I- La dramaturgie de la forme épistolaire 1) La forme épistolaire permet en premier lieu de souligner la dramaturgie de l’œuvre. Chaque correspondance pourrait

portrait d’un personnage impie, méprisant, et séducteur. Nous étudierons l’acte I scène 3 de cette pièce dans lequel, après avoir séduit Done Elvire au couvant, Don Juan essaie de se libérer de ses chaines beaucoup trop envahissante a son gout. Problématique : En quoi avons nous affaire à une scène de séparation atypique ? I- Done Elvire, une héroïne tragique A travers une description poussée nous étudierons comment l’auteur dépeint le portrait de cette héroïne tragique ; en mettant en évidence toute