Les Genres Selon Genette

incarne la confusion des genres en assumant les fonctions de la poésie (Butor) B/ Limites de la position 1- Y-a-t-il une écriture poétique ? (Barthes) 2- Le roman : genre protéiforme (Bakhtine) 3- Genre et registre (Jakobson/Genette :Frontières du récit/Macé) C/ Où se situe l’existence de l’œuvre ? 1- L’exclusion générique du récit dans l’acte poétique participe à la ségrégation du poème (Combe) 2- Le récit poétique (Tardié et Genette : Langage poétique/poétique

Selon Artaud, pour que le théâtre redevienne grave et que les événements ne le dépassent pas, le théâtre doit abandonner le primat de l'auteur pour celui du metteur en scène. Les mots ne doivent pas être utilisés pour ce qu'ils sont, mais plutôt « dans un sens incantatoire, vraiment magique – pour leur forme, leurs émanations sensibles et non plus seulement pour leur sens». « il ne s’agit pas de supprimer la parole articulée, mais de donner aux mots à peu près l’importance qu’ils ont dans les rêves

son style a été clarifié, mais sa logique et ses matériaux ont été main- tenus, ainsi que certaines contextualisations désignées par « en 1995 ». J’ai voulu rendre sensible, de cette façon, la permanence de certaines questions (en poétique des genres, essentiellement), un moment signi- ficatif de leur saisie, et réaffirmer des propositions théoriques finales qui ne m’ont pas paru périmées. Chaque chapitre se termine sur une mise à jour bien distincte, qui tient compte des travaux parus depuis

 Cours: Αριστοτελικές αρχές στο σύγχρονο γαλλικό θέατρο Professeur: Θωμαδάκη Μαρίκα Εργασία: Les Bonnes-Jean Genet Εξάμηνο: Ε΄ LES BONNES SOMMAIRE L’identité de la représentation 2 Biographie de Genet: 2 Le théâtre de l’absurde: 3 Le théâtre dans le théâtre: 3 Un fait réel: 4 Résumé de la pièce: 4 Analyse de la pièce 5 Le schéma actantiel:

ses contradictions intimes, dont seule sa mort volontaire parvient à le délivrer. Ses histoires sont souvent issues de ses expériences personnelles. J.Genet -> Jean Genet (Paris, 19 décembre 1910 - id., 15 avril 1986) est un écrivain, poète, et auteur dramatique français. Par une écriture raffinée et riche, Jean Genet exalte la perversion, le mal et l'érotisme à travers la célébration de personnages ambivalents au sein de mondes interlopes. M.Duras -> Marguerite Duras, pseudonyme

un matériel scolaire inspiré de l’interactionnisme socio-discursif1, S’exprimer en français (Dolz, J., Noverraz, M. & Schneuwly, B., 2002) propose aux enseignants des pistes concrètes, sous forme de séquences didactiques, pour travailler différents genres argumentatifs avec les élèves, dans une optique spiralaire. Si, dans la pratique ce matériel, d’une part ne constitue pas la seule source à laquelle les enseignants vont puiser, d’autre part n’est pas un produit « clé en main » (Schneuwly et Dolz

Nouveau théâtre – Théâtre de l’absurde Après la Révolution, dans les premières décennies du XIXe siècle, le théâtre tourne le dos à la dramaturgie classique et à la stricte séparation des genres et des registres. La scène du XXe siècle poursuit encore plus loin la remise en cause des formes théâtrales en rejetant les composantes traditionnelles de l’art dramatique : l’action, le personnage et l’illusion réaliste. A partir de 1820, les romantiques (Hugo, Musset…) élabore la doctrine d’une

avertissements, les avant-propos, les notes marginales, infrapaginales, terminales, les épigraphes, les illustrations, les tables des matières, etc. Pour Genette, le paratexte est un des lieux privilégiés de la dimension pragmatique de l’œuvre littéraire, lieu particulier du contrat ou pacte générique avec le lecteur. Tous ces éléments hétéroclites ont, selon Sofia Dima2, un statut à la fois matériel et indiciel. Ils ont le rôle d’informer, de désigner, d’asserter, d’argumenter et de convaincre, se constituant

départ le scripteur n’en a pas conscience. André Frénaud avait écrit plusieurs textes, les montre à un ami qui lui dit que ce sont des poèmes. Constamment la littérature crée des sous-genres, le poème en prose, le roman policier au XIXème, le roman de science-fiction, Henri Michaux essaie dès le début de subvertir les genres sans y parvenir totalement. Et en même temps tout texte littéraire tend à l’unicité, il veut être unique : à l’intérieur d’un genre déjà existant, en suivant un code, il y a un désir

Il y a les genres mais aussi les courants, mouvements, périodes et autres écoles, générations etc. Cependant, selon Maurice Blanchot en 1959 dans le Livre à venir : « Seul importe le livre, tel qu’il est, loin des genres, en dehors des rubriques, prose, poésie, roman, témoignages, sous lesquels il refuse de se ranger et auxquels il dénie le pouvoir de lui fixer sa place et déterminer sa forme. Un livre n’appartient pas à un genre, tout livre relève de la seule littérature, comme si celle-ci détenait