Les Genres Selon Genette

modifications à leur apporter sont infinies. Comme l’explique Michel Tournier dans Le Vent Paraclet, certains personnages de littérature échappent en effet à leur auteur pour être constamment réécrits et vont traverser les siècles, les sociétés, les pays, les genres littéraires… Les principales caractéristiques du personnage, le rendant souvent extrêmement complexe et énigmatique, traversent les siècles et sont appelées les invariants. Le personnage réapparait sans être tout à fait le même, car les réécritures

Figures II Gérard Genette Table des matières: -Raisons de la critique pure -Rhétorique et enseignement -La littérature et l'espace -Frontières du récit -Vraisemblance et motivation -Le jour, la nuit -Langage poétique, poétique du langage -« Stendhal » -D'un récit baroque -Proust et le langage indirect Raison de la critique pure: Soient « …. »(T) les citations de Thibaudet transcrites par Genette et « ... » (G) celles de Genette lui même. Ce chapitre s'attache à définir « une

L’exécution de l’amiral Byng | Travaux complémentaires :. Les enjeux de l’argumentation selon les différents genres ;l’art de persuader et l’art de convaincre ;les effets produits sur le destinataire. Le procédé de l’ironie. Rappel sur les genres. Etude de l’image : Dessin humoristique de Plantu - Exposés .La censure .Le code noir. |Séquence 3

 Vers le théâtre moderne Après la Révolution, dans les premières décennies du XIXe siècle, le théâtre tourne le dos à la dramaturgie classique et à la stricte séparation des genres et des registres. La scène du XXe siècle poursuit encore plus loin la remise en cause des formes théâtrales en rejetant les composantes traditionnelles de l’art dramatique : l’action, le personnage et l’illusion réaliste. A partir de 1820, les romantiques (Hugo, Musset…) élabore la doctrine d’une nouvelle

aura projeté d'être. 1 - Réalité-humaine : traduit l'allemand Dasein (littéralement «être-là»), qui désigne le mode d'existence de l'homme, en tant que ce qu'il est reste en projet. 2 - Au ciel intelligible : dans le ciel des Idées, où résident, selon Platon, les essences de toutes choses. L’existentialisme. Bien qu'il s'agisse là d'un contresens évident, et qu'il n'y ait jamais eu de groupe littéraire ou de famille d'esprit existentialiste, le terme a prévalu dans les années 1945,et nous ne

pour ainsi dire, le seul art qui a pour particularité de créer l’illusion de la réalité par le truchement de l’artifice : décor, costumes, bruitage….et le jeu des acteurs. En effet le théâtre, à la différence du roman, de la poésie et d’autres genres littéraires, donne à voir et ne s’accomplit que dans la représentation. Ainsi l’affirmation stipulée dans cette citation peut être réduite dans l’équation suivante: le personnage de théâtre n’est pas un être humain et l’espace scénique est limité

GÉRARD GENETTE ET LA QUÊTE DU « RÉCIT À L’ÉTAT PUR » Charlotte LACOSTE Université Paris 10 SOMMAIRE 1. « Frontières du récit » : à la recherche du « récit à l’état pur » 1.1. Aristote contre Platon 1.2. Le récit comme restitution inexacte 1.3. L’héritage benvenistien : opposition récit/discours 2. Fiction et diction : le statut ontologique de l’événement 2.1. Séparation histoire/récit 2.2. Noyaux de cerises et événementialité 3. Les impasses du réalisme genettien 3.1. Le récit de fiction

objectifs de connaissance du langage, un objectif d’étude des genres et registres prend place ici : après l’étude de cas où il y a pour l’essentiel concordance entre un genre et un registre, avec la tragédie et le tragique ou la comédie et le comique, il s’agit en première de prendre en compte des oeuvres présentant à cet égard des mixités génériques complexes et d’étudier d’autres registres : le pathétique, l’ironique, ou le satirique '' selon l’organisation de la progression annuelle de chaque classe

de Tapier, le baroque est défini par rapport au classicisme. Il faut attendre les années 60 pour que les textes critiques soient plus neutres, plus synthétique et qu’ils ne s’attachent qu’à définir « un âge baroque de la littérature française ». Genette et Gisèle Matthieu-Castellini sont les principaux investigateurs de cette nouvelle perception du mot. Ces théoriciens défenseurs d’un « âge baroque » ne sont pas toujours d’accord sur la délimitation historique. Il y a quelques écarts mais globalement

Les principaux genres théâtraux sont la farce (pièce très simple à tonalité comique qui met en scène des personnages populaires), la comédie (pièce à tonalité légère où les personnages rencontrent des obstacles mais dont le dénouement est heureux) et la tragédie (pièce à tonalité grave où des personnages nobles sont soumis à la fatalité et dont le dénouement est malheureux). On peut distinguer plusieurs types d'échanges: le dialogue conflictuel (les répliques s'enchaînent selon le monde assertion/contre-assertion