Les Liaisons Dangereuses Tragédie

Moyen Age, « comme Rondeaux, Ballades ou Virelais qui corrompent le goût de notre langue. Il approuve les petits genres antiques, épigrammes, élégies, épîtres, satires et églogues, mais il faut imiter les anciens. Les autres grands genres sont la Tragédie, la Comédie, et surtout l’Épopée. Chez les modernes, Du Bellay n’admet que le Sonnet, illustré par Pétrarque et son école. La doctrine de l’imitation : À l’instar des Italiens, la Pléiade a voulu puiser chez les écrivains anciens le secret de

Parce que chacun d'entre nous se trouve à un moment donné sous les feux de la rampe, le chapitre qui suit donne point par point quelques conseils afin que cette "comédie humaine" à laquelle nous participons tous, garde le bon ton sans devenir une tragédie. Régles à suivre: la ponctualité est un signe élémentaire d'éducation Il faut accueillir chaque invité avec un mot aimable et lui proposer de le débarrasser d'incliner légèrement la tête en signe de déférence pour le saluer Éviter de

avec Ubu Roi, se remémore de Lady Macbeth, avec Mère Ubu, femmes dirigeantes, manipulatrices, et Macbeth, héros de la tragédie de Shakespeare et personnage éponyme, ave Ubu Roi, hommes très influençables par leurs femmes. De plus, les l’auteur peut réécrire ses personnages en utilisant ainsi le traits principales de leurs caractères, comme le fait Laclos dans les Liaisons Dangereuses avec le Vicomte de Valmont, libertin, jouisseur de la vie, incarné par le personnage du mythe de Dom Juan, personnage

désabusé, ne sachant même pas « comment lui faire une malheureuse comédie »1. C’est donc sans enthousiasme qu’il commence l’écriture d’On ne badine pas avec l’amour, finissant deux mois plus tard, pour enfin se tourner vers le projet de son roman. La liaison passionnée qu'il a entretenue avec George Sand a nourri en grande partie la pièce, ainsi la scène 5 de l'acte II reprend des passages des lettres écrites par George Sand lors du conflit amoureux (« Tous les hommes sont menteurs, inconstants… ») Musset

vous vous plongez dans Montaigne, l’admiration vous submerge, même si la langue a vieilli et qu’elle demande un effort. Le curieux est que les auteurs eux-mêmes ont du mal à faire le tri dans ce qu’ils produisent. Voltaire, qui était fier de ses tragédies, de son histoire de Louis XIV ou de Charles XII, de ses traités de philosophie, aurait été très surpris, et sans doute peiné, de savoir qu’il survivrait par ses contes, Candide, L’Ingénu, Zadig et Micromégas qu’il appelait « mes coÿonnades ». La

faudrait qu'un roi apparaisse pour enfin rallier à lui toutes les forces d'Argos. Egisthe se déclare à Electre : il souhaite épouser Clytemnestre,non plus par amour, mais pour sauver la ville. Parallèlement, il se débat contre le Président jaloux de sa liaison avec Agathe et qui lui réclame des comptes, tandis qu'Electre règle ses comptes avec sa mère dont elle comprend qu'elle détestait Agamemnon. Egisthe et Clytemnestre s'en allant, Electre tente d'appeler Oreste à son secours, mais les Euménides l'ont

................................. 2.3 Idolatrer Descartes ? ................................................................................................ Chapitre III : Les précurseurs de la tragédie classique............................................. 3.1 Corneille, le fondateur de la tragédie classique......................................................... 3.1.1 Le lien entre l’ histoire et la politique..................................................................... 3.1.2L’héroïsme

La théâtralité dans Les Liaisons dangereuses La question de l'adaptation d'une œuvre littéraire doit être envisagée en termes de réécriture. La stratégie de Frears repose sur la mise en œuvre d'une esthétique théâtrale propre à rendre compte du caractère abstrait, voire cérébral, du roman de Laclos en refusant le réalisme au profit d'effets de mise à distance. La théâtralité désigne d'abord les caractéristiques de l'œuvre qui relèvent de l'esthétique théâtrale : jeu des comédiens, organisation de

I- LE CONTEXTE HISTORIQUEI- LE CONTEXTE HISTORIQUE XVIII me : un siècle marqué par les difficultés économiques et la philosophie des Lumières qui s’achève par la révolution française · Crise économique (guerre, famine, banqueroute de Law) · Affaiblissement de l’autorité de l’état, montée en puissance de la bourgeoisie, contestation des privilèges de la noblesse, importance de l’argent (les discriminations sociales et et les clivages de la société deviennent de plus en plus insupportables

détourner la censure sévissante. Ainsi l’arme la plus efficace du conte Voltairien est la satire et l’ironie. Les genres dramatiques : à la recherche du drame. Le déclin de la tragédie. Malgré les efforts de auteurs et du public, la tragédie se voit délaissée car elle est beaucoup trop éloignée de la vie réelle. La tragédie, ne permet pas au public de s’identifier à elle. Le renouvellement de la comédie dans la première moitié du siècle : vers le naturel. La comédie du XVIII°s s’émancipe du modèle