Les Misérables Discour Jean Valjean

également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 1827[3] et l’illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838. Son œuvre multiple comprend aussi des discours politiques à la Chambre des pairs, à l'Assemblée constituante et à l'Assemblée législative, notamment sur la peine de mort, l’école ou l’Europe

qui ne souhaite gêner personne et n’a rien modifié au récit à part la suppression de 2 noms - soucieux d’en présenter très succinctement le thème c) la fiabilité du narrateur interne : - Marianne prend directement la parole sous la forme d’un discours qui relève à la fois d’une parole au style direct (présence d’une interlocutrice : « vous » lignes 21, 22, 24, 54, 56-57) et peut-être d’une lettre (« celui de mes lettres vous paraît-il passable ? J’écrirai ceci de même », lignes 54-55). - son

sa mère). Selon Pascal Melka37, Victor Hugo a la volonté de conquérir le régime pour avoir de l'influence et permettre la réalisation de ses idées38. Il devient ainsi confident de Louis-Philippe en 1844, puis pair de France en 1845. Son premier discours en 1846 est pour défendre le sort de la Pologne écartelée entre plusieurs pays39, puis en 1847, il défend le droit au retour des bannis, dont celui de Jérôme Napoléon Bonaparte40. Au début de la Révolution de 1848, il est nommé maire du 8e arrondissement

Romantisme Genres Roman Poésie Théâtre Pamphlet Distinctions Élu à l'Académie française Funérailles nationales Inhumation au Panthéon de Paris Adjectifs dérivés hugolien, hugolienne Œuvres principales Romans : Notre-Dame de Paris, 1831 Les Misérables, 1862 Les Travailleurs de la mer, 1866 Poésie : Les Châtiments, 1853 Les Contemplations, 1856 La Légende des siècles, 1859 Théatre : Hernani, 1830 Ruy Blas, 1838 Signature Signature de Victor Hugo modifierConsultez la documentation du

aussi bien des héros « médiocres »Enfermés dans leur condition sociale ou familiale, ils ne sont pas armés pour lutter ou manquent de grandeur. Claude Lantier, dans L'Œuvre, de Zola, se suicide après avoir compris qu'il n'atteindrait jamais son idéal. Jeanne, dans Une Vie, de Maupassant, est littéralement écrasée par la société. Ces personnages sont alors nommés « anti-héros » – et les romanciers peuvent à travers eux exprimer toute une veine satirique, effectuer parfois une véritable charge contre la

Victor Cousin, grand helléniste du 19ème siècle, grand philosophe : « la justice, la distinction essentielle du bien et du mal, dans les relations des hommes entre eux, est la vérité première de la morale. » tirée de Vrai, 1956 La morale est un discours normatif (producteur de règles, de normes) qui résulte de l’opposition frontale entre le bien et le mal. Bien et mal pris en tant que valeurs transcendantes, impératives, inconditionnelles, absolues. La morale répond à la question essentielle : « Que

LUF11e_pp001_015.indd94 Analyser un personnage face aux premières expériences de la vie. 4 Héros de romans OBJEctIFS – Première déclaration d’amour : V. Hugo, Les Misérables 96 – Première révolte : C. Brontë, Jane Eyre 99 – Première sortie dans le monde : G. de Maupassant, Bel-Ami 102 – Premier travail : É. Zola, Au Bonheur des Dames 105 – Première rencontre amoureuse : Alain-Fournier, Le Grand Meaulnes 108 – Leçon Le roman au xixe et au début du xxe siècle 111 – Lecture d’image C. Monet, Femme

l’objet d’une réflexion spécifique. • On pourra aussi se pencher sur les procédés qu’adoptent les poètes pour se révolter : leurs poèmes seront-ils satiriques ou pathétiques, comme chez Hugo ou Rimbaud, lyriques et polémiques comme chez Aragon ? Le discours y sera-t-il explicite, désignant bourreaux et victimes ? Sera-t-il au contraire L E S M O T S D U C E R C L E crypté, comme chez Char ? La forme des poèmes sera-t-elle expérimentale, avant-gardiste, donnant aux paroles un souffle de liberté

narration. Les actions s’enchaînent aux côtés des dialogues et des descriptions pour faire avancer l’intrigue. • Le dialogue Dans un dialogue, le narrateur choisit de faire entendre les paroles des personnages, mot pour mot ; c’est le cas du discours direct. Ce n’est plus lui qui parle mais les personnages. Il y a donc un changement de situation d’énonciation. Ce changement permet d’expliquer en particulier le passage, dans un récit littéraire, du passé simple (narration) au présent (dialogue)

l'incendie de l'Hôtel de ville, etc... autrement dit, la Commune c'est un moment apocalyptique de destruction universelle manigancé par des chefs d'orchestre clandestins, manipulant une foule abrutie, alcoolisée et devenue folle (je viens de prononcer le discours tenu par le pouvoir, dans ses intérêts). Il faudra attendre assez longtemps pour qu'on commence à amnistier ceux des acteurs de la Commune qu'on n'a pas immédiatement fusillés. Autrement dit, écrire, Germinal 15 ans après la Commune, c'est non seulement