Les Mouches Monologue

Objectifs: - Revoir les différents types de phrases. - Travailler le dialogue/Analyser le rythme du dialogue théâtral. Support: Molière: Le Bourgeois gentilhomme, Acte III, scène 2: Séance 5 Objectifs: Etudier le monologue. Les marques de l'oralité dans le monologue de Théâtre. Support: Acte II, scène 2 /Acte IV, scène 4,8) Séance 6 Objectifs: Approfondir l'étude du comique. Découvrir la satire et ses procédés. Culture: le costume de cour au 17e siècle. Grammaire (Rappel):

beaucoup plus rapide et éclatée des monologues intérieurs donne chez Kateb des récits ouverts qui rapprochent Nedjma, comme on l'a vu, des Nouveaux Romanciers. Mais Hocine Menasseri a raison aussi de dire que la technique de Kateb est peut-être plus théâtrale que celle du romancier américain. D'ailleurs on sait que Nedjma et Le cadavre encerclé ont été écrits en même temps. L'éclatement des récits du roman est dû en partie à cette présence implicite des monologues de la tragédie. Nedjma se rapproche

| | | | | |Le procédé du monologue intérieur dans le roman de Léonora Miano……………. | | |

beaucoup plus rapide et éclatée des monologues intérieurs donne chez Kateb des récits ouverts qui rapprochent Nedjma, comme on l'a vu, des Nouveaux Romanciers. Mais Hocine Menasseri a raison aussi de dire que la technique de Kateb est peut-être plus théâtrale que celle du romancier américain. D'ailleurs on sait que Nedjma et Le cadavre encerclé ont été écrits en même temps. L'éclatement des récits du roman est dû en partie à cette présence implicite des monologues de la tragédie. Nedjma se rapproche

parents. Cette soumission, d’où le titre s’opère sur le premier tiers de la pièce; après les menaces et les exhortations paternelles, après les prières et le chantage sentimental de la mère, Jacqueline parvient à mener à bien l’opération. La fine mouche a décelé la faille du mutisme obstiné de Jacques et lui assène une révélation écrasante: « Il est chronométrable », (Ionesco, 1954, p.103) c’est-àdire soumis sans doute à la marche du temps, soumis à la loi de la montre et donc, il n’arrive apparemment

et  l’autre  de  façon négative : mais c’est finalement la même politique que Hoederer et Hugo défendent (la prééminence  du  Parti).  Le  théâtre  est  aussi  le  lieu  où  un  personnage  vient  exposer  ses  raisons.  Sartre  se  passe  des  monologues.  Les  points  de  vue  restent  entiers,  ils  sont  éventuellement  redébattus :  mais  il  n’y  a  pas  d’indication  du  dramaturge  laissant  entendre  qui  a  raison  dans  la  dramaturgie  de  la  pièce.  Ainsi,  la  présentation  de  la 

origines étrangères de l’accusé qui représentent un danger pour la nation américaine.Dans la version de 1957,il s’agit d’un homme d’une soixantaine d’années, qui se mouche constamment, peut-être pour montrer un certain malaise à faire partie de ce jury. Il dévoile progressivement ses opinions intransigeantes, dont le point d’orgue est un monologue au cours duquel il tente de convaincre les autres I hommes & migrations 12 Angry Men de William Friedkin, 1997 © D.R. jurés de leur erreur de penser que

lieu de ses émotions, est largement représentée. Par exemple, à la date du 21 octobre, on peut étudier le système d’associations d’idées qui conduisent l’enfant, du jardin (espace extérieur) à son angoisse de mort (vie intérieure). Suit alors un monologue intérieur sur la vieillesse, le fait d’avoir des enfants, le fait de vivre seul, le fait d’être amoureux d’une jeune fille blonde et malade, chaque fois en relation avec la petite fille. Comme si elle se racontait au travers de cette histoire. À

représentation) ne servent-ils qu’à faire rire ? 3. Objet d’étude : Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours. Textes  Texte A  : Alfred Jarry, Ubu Roi, Acte III, scènes III et IV (1896) Texte B  : Jean-Paul Sartre, Les Mouches, Acte II, scènes III et IV (1943) Texte C  : Albert Camus, Caligula, Acte II, scène V (1944) Texte D : Eugène Ionesco, Le Roi se meurt (1962) b. Dans quelle mesure le costume de théâtre joue-til un rôle important dans la représentation d’une pièce

représentation) ne servent-ils qu’à faire rire ? 3. Objet d’étude : Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours. Textes  Texte A  : Alfred Jarry, Ubu Roi, Acte III, scènes III et IV (1896) Texte B  : Jean-Paul Sartre, Les Mouches, Acte II, scènes III et IV (1943) Texte C  : Albert Camus, Caligula, Acte II, scène V (1944) Texte D : Eugène Ionesco, Le Roi se meurt (1962) b. Dans quelle mesure le costume de théâtre joue-til un rôle important dans la représentation d’une pièce