Les Mouches Monologue

Malraux, celle à laquelle il est revenu, après le temps consacré à l'action et à la politique : l'art. Mais il se trouve à Shanghaï et, entre les révolutionnaires d'une part et Chang-Kaï-Shek et Ferral d'autre part, il fait plus ou moins figure de mouche du coche. Malraux, malgré sa sympathie pour lui, a impitoyablement mis en lumière le fait que son attitude détachée de la réalité peut être aussi bien utile que néfaste, voire fatale, aux révolutionnaires qui mènent le combat pour les valeurs authentiques

Etude de la langue : le discours, les types et formes de phrase, la négation, le passif, l’interrogation. Lecture analytique de trois extraits du Malade imaginaire :1) La scène d’exposition, le monologue d’Argan, acte I, scène 12) Acte II, scène 5 à partir de « Belle Philis » jusqu’à « Les sottises ne divertissent point »3) Acte III, scène 10 à partir de « Ignorantus, ignoranta » jusqu’à la fin de la scèneParcours associé : spectacle

l'Entre-deux-guerres et qu'illustrent Jean Cocteau (Orphée, 1926 - La Machine infernale, 1934), Jean Giraudoux (La Guerre de Troie n'aura pas lieu, 1935 - Electre – 1937), Albert Camus (Caligula, écrit en 1939 mais créé en 1945) et Jean-Paul Sartre (Les Mouches, 1943). L'Existentialisme sartrien s'exprime aussi au théâtre comme avec Huis clos, en 1945. Le reflux de l'idéologie communiste et la complexité de la modernité vont trouver leur échos dans ce qu'on a appelé le « Théâtre de l'absurde » qui, dans

deux seaux dépendant l’un de l’autre. Renart est donc au fond du puits, mais un seau attend en haut une victime pour faire contrepoids. Le discours direct est plus développé, dans le dialogue entre les deux animaux, mais aussi lors d’une sorte de monologue affligé d’Isengrin qui croit voir dame Hersant – c’est-à-dire son propre reflet - enlevée par Renart. b) La thématique religieuse parodiée avec violence La parodie J’utilise le mot parodie au sens précis suivant : c’est une réutilisation d’un discours

selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette  ; le personnage n’est plus qu’une

rires aiguës. Brétigny-sur-Orge Mon père est un homme-oiseau. [Jeunesse] David Almond Actes Sud Junior, 2009. Le père de Lizzie se prend pour un oiseau. Il s'est fabriqué une paire d'ailes, un costume de plumes et il se met à gober les mouches. Il rêve de participer au grand concours de l'homme volant. Kurt a la tête en Cocotte-Minute. [Jeunesse] Erlend Loe, Kim Hiorthoy Joie de lire, 2009. Depuis des années Kurt conduit son Fenwick sur le quai de Gunnar en compagnie de son collègue

; – selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette ; le personnage n’est plus qu’une

selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette  ; le personnage n’est plus qu’une

comme suit: « Ceci n’est pas une biographie, ni un roman naturellement, peut-être quelque chose entre la littérature, la sociologie et l’histoire. » (F, p. 106) C’est pourquoi nous classons sa production parmi les autosociobiographies.15 Dans ses monologues internes elle n’utilise pas de constructions syntaxiques compliquées, mais plutôt des phrases simples et des verbes à l’infinitif. Dans La Place elle essaye de réunir les mots, les gestes et les événements importants de la vie de son père. Elle

l’art, veulent exprimer les puissances du rêve. Prolongement  L’extrait du Manifeste du surréalisme (livre de l’élève, p. 13). b. Le Nouveau Roman se démarque souvent des formes traditionnelles de la narration. Il développe dans certains cas les monologues intérieurs (Le Planétarium de Nathalie Sarraute), adopte une narration à la deuxième personne du pluriel (La Modification de Michel Butor, livre de l’élève, p. 178), présente des descriptions selon un point de vue externe (La Jalousie d’Alain Robbe-Grillet)