Les Mouches Monologue

I V , s c è n e 3soit le tuer elle-même et se suicider ensuite (« Et, tout ingrat qu’il est, il me sera plus doux / De mourir avec lui que de vivre avec vous. », v. 1247-1248). 10. Hermione fait appel à deux sentiments chez Oreste et elle fait mouche. C’est d’abord l’orgueil national qui est sollicité et Oreste reconnaît que Pyrrhus est désormais dans le camp adverse : « Soyons ses ennemis, et non ses assassins ; » (v. 1180). Devant les hésitations d’Oreste, Hermione réveille sa jalousie maladive

l'Entre-deuxguerres et qu'illustrent Jean Cocteau (Orphée, 1926 - La Machine infernale, 1934), Jean Giraudoux (La Guerre de Troie n'aura pas lieu, 1935 - Électre – 1937), Albert Camus (Caligula, écrit en 1939 mais créé en 1945) et JeanPaul Sartre (Les Mouches, 1943) . On peut associer à cette approche certaines pièces d’Henry de Montherlant comme La Reine morte (1942) ou Le Maître de Santiago (1947), nourries d'une méditation sur l'Histoire. 6 2 PANORAMA DE LA LITTÉRATURE FRANÇAISE DU XXE SIÈCLE Cette

confirmée par l’adresse liminaire, est maintenue tout au long du roman où Mauriac nous fait essentiellement (mais pas uniquement) découvrir son histoire à travers sa conscience, à travers ses souvenirs et ses monologues intérieurs. Pourtant, le point de vue n’est pas toujours subjectif, le monologue de Thérèse n’apparaît qu’à de rares occasions (chapitre VI) et, la plupart du temps, la troisième personne est employée. Mais l’auteur ne se tait pas quand on fait taire Thérèse ; dans le silence où elle se

élément important. Elle est inspirée par les gestes des paysans qui forment l’univers ramuzien, c’est pourquoi on lui attribue le surnom de « poète de la parole du peuple montagnard » 142. Au niveau du discours, nous voyons apparaître surtout les monologues qui nous plongent dans la vie intérieure des héros. Soit ils représentent des justifications des gens qui se sont tournés vers le mal soit ils ont pour objet des questions, hésitations ou peurs comme « Mon Dieu, pourquoi m’a-t-il guéri ? »143 qui

lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..

Médée a accompli l’acte que Jason voulait faire. Jason est chez Corneille l’homme aux projets avortés. Chaque fois Médée agit à sa place. Il délibère, elle agit. Médée réduit chaque fois Jason à la passivité. C’est après un long monologue qu’elle décide de les sacrifier pour faire souffrir Jason : « Je vous perds mes enfants mais Jason vous perdra »[66] « Il aime ses enfants… son faible est découvert ; par eux il est sensible… »[67] Le monstre est montré

lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..

Larbaud. La modernité n’est pas seulement pour Larbaud une affaire de géographie ou de linguistique, elle se doit d’être même dans l’esthétique et la technique de la narration. C’est pour cette raison que le monologue intérieur prend chez Larbaud une grande place, monologue qu’il construit sur le modèle de son ami Irlandais James Joyce. Ainsi la cohérence chronologique et psychologique du narrateur cède la place au déroulement du flux de conscience du « monologueur », constitué par des associations

lever les yeux, le nez dans ses papiers, trébuchant à travers les lignes et ne sortant des endroits difficiles qu'après un silence mortel pour celui qui lit et pour celui qui l'écoute... (1). » « Les conférences, disait Mme Ancelot en 1860, c'est le monologue installé sur les ruines de la conversation. » Les radoteurs ont remplacé la converce que tout le monde sait. sation, en racontant « Je ne connais pas ce sujet. Je vais écrire un livre là-dessus, » disait un plaisant auteur. On est stupéfait de songer

réécriture du mythe d’Œdipe), s'inspirent des grands mythes de l'antiquité et poursuivent ainsi la tradition; mais Giraudoux fait une oeuvre originale en transformant le désir de vengeance en quête de la vérité. Le premier acte s’est achevé sur un long monologue du mendiant tandis qu’Oreste et Electre sont endormis. Le jardinier profite de l’entracte pour venir s’adresser directement aux spectateurs. Sa tirade présente l’originalité de se situer hors de la tragédie, hors du théâtre. Nous analyserons donc