Les Petits Mouchoirs

traverser le couple – la femme tient un mouchoir froissé qui laisse supposer qu'elle pleure. Ces amants vont-ils être séparés par la guerre ? Craint-elle de ne jamais le revoir ? L'homme tient également un mouchoir dans sa main droite. Le thème du chagrin et de la douleur, de l'épineux présent est symbolisé par le motif de la croix que l'on retrouve plusieurs fois dans la photo : croix en bois qui tiennent les fils barbelés, eux-mêmes parsemés de petites croix métalliques, croix que forment les

soir-là, pendant qu'elle guettait son retour, elle croyait l'avoir vu entrer au bal du Grand-Balcon2, dont les dix fenêtres flambantes éclairaient d'une nappe d'incendie la coulée noire des boulevards extérieurs; et, derrière lui, elle avait aperçu la petite Adèle, une brunisseuse3 qui dînait à leur restaurant, marchant à cinq ou six pas, les mains ballantes comme si elle venait de lui quitter le bras pour ne pas passer ensemble sous la clarté crue des globes de la porte.    Quand Gervaise s'éveilla

vain. Le cerceau tombe qui a tant roulé. Abrah ! Abrah ! Abrah ! Le pied a failli ! Le bras a cassé ! Le sang a coulé ! Fouille, fouille, fouille, Dans la marmite de son ventre est un grand secret Mégères alentour qui pleurez dans vos mouchoirs ; On s'étonne, on s'étonne, on s'étonne Et on vous regarde On cherche aussi, nous autres, le Grand Secret. Henri MICHAUX ; Qui je fus, Gallimard, 1927 1) Biographie : Michaux a lui-même rédigé une brève autobiographie. Dans un style très

des gestes et des cris. Les femmes avaient paru, près d'un millier de femmes, aux cheveux épars, dépeignés par la course, aux guenilles montrant la peau nue, des nudités de femelles lasses d'enfanter des meurt-de-faim. Quelques-unes tenaient leur petit entre les bras, le soulevaient, l'agitaient, ainsi qu'un drapeau de deuil et de vengeance. D'autres, plus jeunes, avec des gorges gonflées de guerrières, brandissaient des bâtons; tandis que les vieilles, affreuses, hurlaient si fort, que les cordes

LA CHEVELURE O toison, moutonnant jusque sur l'encolure! O boucles ! O parfum chargé de nonchaloir ! Extase! Pour peupler ce soir l'alcôve obscure Des souvenirs dormant dans cette chevelure, Je la veux agiter dans l'air comme un mouchoir! La langoureuse Asie et la brûlante Afrique, Tout un monde lointain, absent, presque défunt, Vit dans tes profondeurs, forêt aromatique! Comme d'autres esprits voguent sur la musique, Le mien, ô mon amour! nage sur ton parfum. J'irai là-bas où l'arbre

soutenant le panier et l’autre se balançant au rythme de ses pas. Elle avait des pommettes hautes et des lèvres pleines. Sa tête était recouverte d’un foulard marron. Elle s’arrêta en face d’une petite boutique semblant attendre quelque chose ou quelqu’un. Elle déposa son panier sur le sol et fit quelques petits étirements sans doute pour détendre son cou qui devait lui faire mal. Les dames qui passaient dans la rue la regardaient et discutaient entre elles. Elles devaient penser que ce n’était pas correct

Construction des deux portraits de manière parallèle : les deux propositions conclusives viennent trancher par leur brièveté avec la syntaxe précédente. Elles invitent à un jeu d’écho entre les détails (forme du corps, façon de parler, taille du mouchoir) au point que le lecteur pourrait anticiper le portrait de Phédon. L’ensemble repose sur un système simple et apparent d’opposition, l’un étant l’ envers de l’autre : voc du plein contre le voc du vide/ groupes binaires pour Giton et groupes ternaires

quelques pièces en argent"(L.8-9) contre des semaines de dur travail. Le père est également décris comme "penaud"(L.12) avec "son petit caleçon orange autour du sexe"(L.13). Ensuite, le colon malhonnête "lui reprit l'argent d'autorité et à la place des pièces lui chiffonna dans le creux de la main un grand mouchoir"(L.18-19), "Le père nègre hésitait à s'en aller ave ce mouchoir"(L.21), à la fin de ce texte, le père se pris "un grand coup de bottes en plein dans les fesses"(L.35). En général, le père est

Le recueil Le Spleen de Paris (ou "petits Poèmes en prose") est cependant concomitant dans sa rédaction à celui de Les Fleurs du Mal (1857). Cela explique les récurrences thématiques et les similitudes d'écriture d'un recueil à l'autre. Un hémisphère dans une chevelure       Laisse-moi respirer longtemps, longtemps, l'odeur de tes cheveux, y plonger tout mon visage, comme un homme altéré dans l'eau d'une source, et les agiter avec ma main comme un mouchoir odorant, pour secouer des souvenirs

temps » semble montrer quant à elle l’insuffisance de la parole et la lassitude du personnage qui ne trouve même plus rien à dire. On retrouve cette idée dans la phrase « les grains s’ajoutent aux grains, un à un, et un jour, soudain, c’est un tas, un petit tas, l’impossible tas » : les grains s’apparenteraient à l’écoulement d’un sablier dans une perspective déterminée et représentent les actions de la vie qui s’entassent en vain dans une vie dont la fin est déjà écrite. Le sablier suggère l’idée d’un