Les Procédés Stylistiques Phèdre

Jean Racine Phèdre Édition présentée, établie et annotée par Christian Delmas et Georges Forestier Collection "Folio". Série "Théâtre"; 23 Gallimard, 1998 Copyright: 1995 ISBN 2-07-038763-1 Transcription en braille intégral: Bibliothèque Braille Romande, Genève octobre 2000 Notes Phèdre 1. Le titre de l'édition originale (1677) est Phèdre et Hippolyte (titre inchangé dans les impressions de 1678 et de 1680). Voir la préface, p. 22. 2. C'était déjà le cas de la tragédie précédente

v. 892 à 947, 1663. Analyse Le rival confident 1. Un renversement de situation s’opère dans cette scène. Lequel ? 2. Arnolphe est-il pathétique* ou comique* ? 3. Horace a-t-il conscience de s’adresser à son rival ? Comment appelle-t-on ce procédé ? Pouvoir et aveuglement de l’amour 4. Quelles sont les marques du discours* narratif dans la parole d’Horace ? En quoi le récit de cette histoire d’amour peut-il être intéressant pour le spectateur ? 8 5 C’est un scélérat qui parle.

d’analyse de gagner en pertinence et en crédibilité. L’analyse aborde le texte littéraire de manière rationnelle. Elle se veut objective puisqu’elle cherche à restituer au texte sa valeur littéraire en intégrant plusieurs niveaux : thématique, stylistique, narratologique, poétique, etc. Elle consolide l’interprétation que le lecteur peut imputer au texte tout en lui permettant d’éviter le jugement de valeur (subjectivité qui découle du ressenti). Faut-il le souligner, l’affectivité nuit à l’analyse

le  théâtre  grec.  On  voit  que  le   siècle  du  classicisme  respecte  très  souvent  les  règles   de  l’Antiquité.  Bon   nombre  de   pièces de théâtre  sont  inspirées  par   des  pièces   Antiques,  comme  certaines  pièces   de  Racine  (Phèdre,  Iphigénie..).  Les  dogmes  de  la  société   antique  sont  respectés  dans  la  plupart  des  pièces  classiques.    3) Sur le théâtre moderne  Comme  pour  le  théâtre  du  XVIIème  siècle,  le  théâtre  moderne  garde  certains  dogmes   de 

spectateur. Pour Boileau, le besoin de vraisemblance et par-dessus tout la nécessité de la bienséance, vus comme des qualités esthétiques majeures pour toute tragédie, sont indispensables pour véhiculer le message moral de la tragédie. Ainsi, dans Phèdre de Racine, c'est en apprenant sans la voir la mort d'Hippolyte par la bouche de Théramène que le spectateur sent la violence du destin tragique des personnages. Morale et esthétique se combinent alors pour avoir un impact que la morale posée seule

les sujets d’invention Au-delà des épreuves du lycée, ces lectures vous invitent à des références qui développeront votre culture générale et citoyenne. Liste de lecture non exhaustive Théâtre : Corneille, Le Cid, L’Illusion comique Racine, Phèdre, Bérénice Molière, Dom Juan, Tartuffe, Le Misanthrope Beaumarchais, Le Mariage de Figaro Marivaux, Le jeu de l’amour et du hasard, L’île aux esclaves Musset, Lorenzaccio Rostand, Cyrano de Bergerac Anouilh, Antigone Giraudoux, La guerre de

divers/univers. Remarque : D'autres répétitions sonores peuvent se produire en dehors des rimes. Il peut s'agir : – d'une assonance qui désigne la répétition d'un même son voyelle ; Ex. : « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue. » (Racine, Phèdre, 1677.) – d'une allitération qui désigne la répétition d'un même son consonne. Ex. : « Penses-tu qu'on te traite autrement qu'en rigueur ? » (Robert Garnier, Les Juives, 1583.) 3. Le rythme a. La définition Le rythme naît de l'alternance de

spécialistes de stylistique, de statistique lexicale[28] et d'histoire des idées ont classé les 35 dialogues attribués à Platon en grands « groupes », sans toujours s'entendre sur la stricte succession de chacun ou sur la périodisation par groupes[29]. Ce classement en groupes par le moyen de la stylométrie, se résume fondamentalement au trois groupes suivants[30] : 1. dialogues de jeunesse : tous les dialogues qui ne sont pas dans les deux suivants ; 2. dialogues de maturité : Phèdre, Parménide

Les spécialistes de stylistique, de statistique lexicale38 et d'histoire des idées ont classé les 35 dialogues attribués à Platon en grands « groupes », sans toujours s'entendre sur la stricte succession de chacun ou sur la périodisation par groupes39. Ce classement en groupes par le moyen de la stylométrie, se résume fondamentalement au trois groupes suivants40 : dialogues de jeunesse : tous les dialogues qui ne sont pas dans les deux suivants ; dialogues de maturité : Phèdre, Parménide, République

 Guillaume Apollinaire (Alcools, 1913 - Calligrammes, 1918), en recherchant la présence de la modernité et du quotidien (la rue, le voyage, la technique) et l'éclatement de la forme (disparition de la rime, de la ponctuation, du vers métré et audaces stylistiques exploitant l'expressivité des images, les ressources du rythme et des sonorités…). Ils préfigurent des recherches plus systématisées comme celle du Dadaïsme deTristan Tzara et après lui du Surréalisme qui confie à la poésie l'exploration de l'inconscient en