Les Rêveries D Emma

tragique L’ironie du romancier à l’égard des rêves atteints de banalité ou des clichés sentimentaux dans lesquels se berce l’héroïne ne peut manquer de frapper le lecteur. Le rapport de l’auteur à son personnage reste toutefois complexe. D’une part, Emma porte en elle une tendance de Flaubert lui-même, poussée jusqu’à la caricature ; la généralité et l’universalité d’Emma, de même que sa vérité psychologique, largement inspirées des traits de son auteur, feront dire à l’auteur : « Madame Bovary c’est

 lois (1748) *Marivaux, Le  Jeu  de  l’amour  et  du  hasard (1730) Abbé Prévost, Manon Lescaut (1731) *Voltaire, Lettres philosophiques (1734) ou Candide (1759) *Rousseau, Julie ou La Nouvelle Héloïse (1761) ou Les Confessions (1782/1789), Les Rêveries du promeneur solitaire (1782) Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782) Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (1783) Bernardin de Saint-Pierre, Paul et Virginie (1788) *Diderot, Jacques le fataliste et son maître (1796)   ou   ∆   Le supplément au

dramatique du langage . . Chapitre II - Récit théâtral : la quête de soi . . 1 - Personnages de nulle part . . 2 - Le cheminement vers soi-même à travers l’autre . . Chapitre III – Les chemins d’une « re-naissance » . . 1 - Mémoire . . 2 - Rêves et rêveries . . 3 - La musique . . Troisième partie Mise en scène de la création . . Chapitre I - Les obstacles à la création . . 1 - Reprise des conflits interpersonnels . . 2 - Reprise des conflits intrapersonnels . . Chapitre II - La réponse aux critiques

sautant du lit et en attrapant un pantalon ainsi qu'une chemise légère, Emma va m'attendre ! » J'ouvris brusquement la porte de ma chambre et courais vers la cuisine. « Bonjour darling, comment tu vas ? Me demanda ma mère en me préparant mon petit déjeuner. - Ça va, mais je dois rejoindre Emma à la place de la Concorde à 11h ! J'ai plus qu'une demi-heure, et j'ai encore plein de choses à faire, dis je en soupirant. - Appelle Emma, elle a l'habitude de tes retards. - Et oui ! Répondis-je en rigolant

couverte de parfums […] était tiède et chaude ; les morts dormaient sous les linges parfumés ». Les morts embaument, la tombe est conçue comme le contenant d’un parfum qui se diffuse. D’ailleurs, l’âme elle-même est une substance odorifique. Ainsi Emma Bovary s’évapore progressivement après sa mort : « il lui semblait que s’épandant au dehors d’elle-même, elle se perdait confusément dans l’entourage des choses (…), dans les senteurs humides qui montaient » Enfin, chez Baudelaire, cette contrée lointaine

n’est pas dit, mais il ne se passe peut-être rien. Le crime n’existe que par la fascination qu’il exerce sur les personnages qui n’en furent même pas les témoins et qui n’en approchent la signification qu’en l’inventant peut-être, à travers l’étrange rêverie qui les possède désormais. Quelle forme le destin donnera-t-il à leur complicité? Tout est suspendu à l’attente d’un évènement qui ne vient pas. Tout fléchit sous le poids d’une passion qui n’accouche pas d’elle-même. Le mystérieux crime passionnel

« préromantisme ». Ce n’est ni une école ni un mouvement, mais désigne la transition entre les Lumières et le Romantisme, entre le rationalisme philosophique et l’irrationalité affective. Cela s’illustre avec les Confessions, la Nouvelle Héloïse, ainsi que les Rêveries du promeneur solitaire chez Rousseau, et avec la Religieuse, le Neveu de Rameau, ou encore Jacques le Fataliste du côté de Diderot. Le terme « romantique » prit son sens moderne en Allemagne, avec les écrivains du Sturm und Drang (« orage et passion »)

mariage. Ce passage est construit sur une esthétique du contraste & de l'opposition comme le montre le cloisonnement des deux personnages faisant chacun le bilan de leur situation en comparant l'avant & l'après-mariage. ( § 1 & 2 = Charles ; §3 = Emma) I. L'Univers restreint de Charles Un état des lieux : Dès les 2 premières phrases "dans" & "où" complètent un groupe temporel : son bilan bute sur les limites d'un espace confiné qui l'emprisonne, la vie de Charles continu d'être

reconstitue un puzzle fictif, « refait l’histoire » en légende, réinvente le sens qui échappe à la vue. Il revient finalement à lui-même : la fenêtre n’a été qu’un prétexte à un enrichissement de la réflexion, à une meilleure connaissance de soi. • Hugo, « Rêverie », Les Orientales (1829) : solitude et posture à la fenêtre débouchent sur l’invention d’un paysage merveilleux, résultant de la métamorphose du paysage familier (présence de la couleur or, arbres transformés en 1000 tours...), mais aussi antithétique

trop vite, il se séparera. Des exemples peut-être cruels, mais qui illustrent bien le bénéfice de l’illusion dans certains cas. De plus, si les illusions peuvent permettre de concrétiser des rêves (c’est-à-dire de fortes aspirations, et non pas des rêveries), il s’avère nécessaire d’en prendre soin, de ne pas les rejeter. Une illusion nous rassure, nous met en sécurité, or la sécurité n’est pas synonyme de frein. Ainsi, se défaire de nos illusions, dans certains cas, est parfaitement inutile, car