Les Rêveries D Emma

Charles est assimilé à une gravure de femme illustrant les Keepsake anglais. Sa perfection est telle qu’il paraît l’œuvre de dessinateurs qui visent à faire rêver le lecteur. La phrase, qui s’étire, cherche à rendre également compte de cette rêverie. Mais cette image révèle aussi un autre aspect du personnage. Dans l’œuvre de Balzac, il représente le type même du dandy, du « jeune élégant » (l. 7), véritable gravure de mode. Ses « petites mains » trahissent son oisiveté, et le narrateur s’attache

« Mes pensées ce sont mes catins » : le philosophe du Neveu de Rameau évoque ici une sorte de libertinage de la rêverie réflexive, où l’esprit libéré de toute contrainte jouit du plaisir de vagabonder sans but précis, s’adonnant tour à tour aux charmes de thèmes de réflexion variés, dans ambition d’en faire le tour. La disponibilité évoquée ici rappelle à certains égards les Rêveries d’un promeneur solitaire fixées par Rousseau. 4. Mercier moraliste La description de Mercier est globalisante

On assiste alors à un renversement : non plus décrire […] mais exprimer son corps, sentir, si l’on peut dire de l’intérieur : toute une foule de sensations jusque-là un peu indistinctes interviennent dans le texte et se répondent. Au vague de rêveries indéterminées se substitue la richesse foisonnante de sensations multiples (Didier, 1981: 35). Quant à Marguerite Duras, elle estime que c’est par l’expression du désir que la femme peut donner à son œuvre un caractère particulier : « La

toute son énergie dans la passion qui est le principe de sa vie : la vue de l’or, la possession de l’or : « Une si grande fortune couvrait d’un manteau d’or toutes les actions de cet homme.9 » A force d’économies de bouts de chandelles, mais aussi de rêveries, d’obistination et de passion, Grandet a réuni une fortune de 17 millions, somme considérable quand le salaire moyen d’un employé était de deux mille francs par an. C’est un chiffre gigantesque à l’époque qui lui donne une dimension fantastique.

décidé de la victoire), peut bien finir à l'hospice de Bicêtre, l'époque n'a que faire des héros! Madame Bovary (1857), modèle de l'école réaliste, ne fait jamais qu'achever cette déconfiture du héros, structurant le récit sur le contraste entre les rêveries chevaleresques d'Emma et ce minable qu'est son mari: « [ ... ] il était incapable d'héroïsme, faible, banal [ ... ] ». Et que dire de Frédéric Moreau, ou de Bouvard et Pécuchet ? Dans le sillage du naturalisme, qui prétend s'attacher à l'humanité

de ces femmes adultères se mit à chanter dans sa mémoire avec des voix de sœurs qui la charmaient. Elle devenait elle-même comme une partie véritable de ces imaginations et réalisait la longue rêverie de sa jeunesse, en se considérant dans ce type d'amoureuse qu'elle avait tant envié. D'ailleurs, Emma éprouvait une satisfaction de vengeance. N'avait-elle pas assez souffert ! Mais elle triomphait maintenant, et l'amour, si longtemps contenu, jaillissait tout entier avec des bouillonnements joyeux

énergie dans la passion qui est le principe de sa vie : la vue de l’or, la possession de l’or : « Une si grande fortune couvrait d’un manteau d’or toutes les actions de cet homme.9 » A force d’économies de bouts de chandelles, mais aussi de rêveries, d’obistination et de passion, Grandet a réuni une fortune de 17 millions, somme considérable quand le salaire moyen d’un employé était de deux mille francs par an. C’est un chiffre gigantesque à l’époque qui lui donne une dimension fantastique

cœur, et ce même paysage présente une chute, un précipice. « je suis à l’image de ce paysage ». Le paysage provoque des états d’âme, et les états d’âme se projettent sur le paysage. - L’adjectif est employé plusieurs fois dans ce double sens dans Rêveries du promeneur solitaire de Rousseau (1782, posthume). Ce sont des sortes de poèmes en prose, où le narrateur développe la beauté de la nature - Chateaubriand, Essai sur les révolutions (1797) ; René (1802) ; Le génie du christianisme. - Senancour

romain) désigne un récit en langue vulgaire (dite « romane ») et non en latin, et non soumis aux règles. Fin XVIII° s. : apparition de l’adjectif en français pour signifier « fantaisiste », « extravagant » XVIII° s. Rousseau (dans sa cinquième Rêveries) : pittoresque dans le paysage 1810 : Madame de Staël (de l’Allemagne) assimile poésie romantique à celle qui « tient de quelques manière aux traditions chevaleresques » Romantisme (ou « romanticisme » Stendhal) devient le nom que se donne l’école

sociaux et suivant le degré d’adaptabilité de chaque enfant, cette tendance légitime 3 Gaston Bachelard. Le Droit de rêver. PUF ; En livre de poche : « L’eau et les rêves », « L’air et les songes », « La psychanalyse du feu », « La terre et les rêveries de la volonté ». 4 à distinguer le jeu avec l’imaginaire, l’évasion et l’adaptation à la réalité, s’est traduite par une condamnation excessive de l’imaginaire et par une survalorisation du registre privilégié d’exploration du réel : les mécanismes