Les Sincères Marivaux

grandes dames reçoivent artistes, savants et philosophes. Chaque hôtesse a son jour, sa spécialité et ses invités de marque. Le modèle est l'hôtel de la marquise de Lambert, au début du siècle. Plus tard, Mme de Tencin, rue Saint-Honoré, accueille Marivaux et de nombreux autres écrivains. Mme Geoffrin, Mme du Deffand, Julie de Lespinasse, puis Mme Necker reçoivent les encyclopédistes. Les gens de talent s'y retrouvent régulièrement pour confronter leurs idées ou tester sur un public privilégié leurs

l'opérateur s'arrête mais le coup mortel était porté, et l'infortuné ne rouvrit un moment les yeux que pour voir l'horrible appareil qui l'environnait, et mourut à l'instant même. L’œuvre, le style L'abbé Prévost a autant d'imagination que Marivaux a d'esprit, et tous les deux pèchent par l'abus de leurs facultés. Le grand défaut de l'abbé Prévost, c'est de ne savoir ni borner son plan ni régler sa marche. Il s'avance au hasard, oubliant d'où il est parti, et ne sachant où il va. On s'aperçoit

anciens maîtres éprouvent à être humiliés - pantomime (jeu de mime) participe au comique de gestes, relève de la farce. Ces gestes sont étonnants car ils proviennent de deux aristocrates. Le théâtre de Marivaux met en scène la vengeance sociale et montre que les opprimés, contraints au silence, n’expriment plus leurs souffrances oralement. Cela passe par le corps. L.4-5ARLEQUIN ,  se promenant sur le théâtre avec Cléanthis

compris à travers l’ironie de Frosine : (l.17) «  Voilà un corps taillé, libre et dégagé comme il faut, et qui ne marque aucune incommodité » ; comme l’indique le paratexte : («  Frosine, qui flatte pour en obtenir de l’argent » ) Frosine n’est pas sincère, et à tendance à en profiter pour ce moquer d’Harpagon. Chez Beckett, le comique est du à l’attention obnubilée que portent les personnages sur les accessoires de leurs costumes qui sont ici : chapeau et chaussure. Estragon est inquiété par sa chaussure :

sujet suivant : « Pourquoi les personnages de comédie se déguisent-ils si souvent ? Vous vous demanderez quelles sont les fonctions du travestissement au théâtre. » CORPUS Texte A Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard, acte I, scène 7 Texte B Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, acte III, scène 7 Texte A Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard, acte I, scène 7 Dorante et Silvia sont promis l’un à l’autre sans se connaître. Lors de leur première rencontre, chacun a la même idée, afin de mieux

assez faible physiquement il est ambitieux, et réussi son ascension sociale et même à trouver le bonheur a la fin de sa vie. Malgré son ambiguïté puisque il essaye de tuer Mme de Rênal le lecteur fini par voir qu’il est en faite un homme passionné et sincère. Et le fait que les rêves de Julien se sont réalisés donne de l’espoir au lecteur qui à son tout rêve. En somme, ces personnages divertissent le lecteur qui prend plaisir à suivre le parcours et les aventures d’un personnage, puis ils permettent au

Julie arriva à Paris et devint la dame de compagnie de Madame du Deffand. Tout semblait les opposer. Car Madame du Deffand est acerbe, méchante, n'épargnant même pas ses amis, sauf Voltaireautant Julie est un être passionné, vibrant, romantique, sincère... Ceci dit, c'est grâce à Madame de Deffand qui donna l'occasion de sortir d'une situation familiale sans doute assez déplaisante à Julie de Lespinasse. Amant Julie fait très vite la connaissance de Jean-Baptiste Le Rond dit D'Alembert, géomètre

« Le Jeu de l'amour et du hasard », Marivaux (1730) Séquence proposée par Carlos Guerreiro, professeur certifié de Lettres Modernes, pour ses élèves de 1ère du lycée de Bollène. Objet d'étude : « Le théâtre : texte et représentation » Problématique : La mise en scène de la comédie dans la comédie. Lectures analytiques (Les références des pages renvoient à l'édition folio-théâtre n°9) • • • • L.A n°1 (Acte I, scène 1) : l'exposition (de « On dit que votre futur » p35 à « Quel fantasque

« Le Jeu de l'amour et du hasard », Marivaux (1730) Séquence proposée par Carlos Guerreiro, professeur certifié de Lettres Modernes, pour ses élèves de 1ère du lycée de Bollène. Objet d'étude : « Le théâtre : texte et représentation » Problématique : La mise en scène de la comédie dans la comédie. Lectures analytiques (Les références des pages renvoient à l'édition folio-théâtre n°9) • L.A n°1 (Acte I, scène 1) : l'exposition (de « On dit que votre futur » p35 à « Quel fantasque avec ces deux

gentilhomme qui entend posséder les qualités de la noblesse (gentilhomme) alors que son statut social l’en éloigne ( bourgeois). Cependant, si la comédie classique repose bien en théorie sur des personnages non-nobles, Corneille, Molière et après eux Marivaux nuancent cette définition. Dans sa dédicace à Don Sanche d’Aragon (1649), Corneille souligne que nous pouvons faire une comédie entre des personnes illustres. Ainsi il met en scène dans cette pièce des rois et des reines et l’on apercevra d’autres