Les Sincères Marivaux

Poinsinet, … Ce sont aussi les pièces de M.-J. de Chénier, Charles IX (1790), Jean Calas (1793), Henri VIII (1793), Fénelon ou les Religieuses de Cambrai (1799), et autres,… Marivaux se signale par ses principales comédies Le Jeu de l'amour et du hasard (1730), L'Ile de la raison (1727), Les Fausses confidences (1739) et Les Sincères (1739). Beaumarchais (outre plusieurs pièces, ou Mémoires, concernant ses démêlés judiciaires) est présent avec cinq éditions du Barbier de Séville dont l'originale (1775)

d’un dieu mais récuse les religions) est une attitude de plus en plus fréquente. Ecrivains représentatifs : Montesquieu Les Lettres persanes, Voltaire, Diderot d’Alembert et d’autres L’encyclopédie, Rousseau Discours sur l’origine de l’inégalité, Marivaux, Beaumarchais. Contexte historique : époque où l’on commence à remettre en cause les privilèges, l’inégalité des classes sociales, les philosophes trouvent une large audience auprès de la bourgeoisie. On s’interroge également sur l’anthropologie

l'énonciation, ou époque de l'écriture ( temps de référence = le présent + éventuellement le passé composé). 2°) Les difficultés que pose l'autobiographie a ) un pacte de sincérité L'auteur d'une autobiographie se donne pour but d'être le plus sincère possible, afin que le lecteur se sente concerné par un témoignage authentique. Cependant, le temps éculé entre les événements et le moment de l'écriture peut faire que les souvenirs s'estompent, ou même se déforment. D'autre part, il est difficile

Action de Marivauder, c.-à-d., tenir des propos, en matière d’amour, qui rappellent les raffinements et la subtilité des personnages de Marivaux. Les fausses confidences, Marivaux : Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux (4 février 1688 - 12 février 1763), plus communément appelé Marivaux, , il fut un journaliste, un romancier, mais surtout un auteur dramatique fécond, qui, amoureux du théâtre et de la vérité, observait en spectateur lucide

dans les recueils de poèmes de Desnos, d'Eluard, d'Aragon. d) Enfin, l'ambition de certains écrivains est même de calquer le réel. C'est explicitement le programme de l'école « réaliste » : «Le Réalisme conclut à la reproduction exacte, complète, sincère du milieu social de l'époque où on vit » (revue « Le Réalisme », 1860). Balzac avait déjà voulu « concurrencer l'état civil » et Stendhal avait défini le roman comme « un miroir ». Il s'agissait donc d'un programme simple — mais ambitieux : « Pour

vont cependant plus loin que ces connotations d'époque pour atteindre des thèmes universels mais avec une coloration romantique particulière : il s'agit de l'amour et du sentiment tragique de la vie5. Musset met d'abord en scène, dans la lignée de Marivaux, le libertinage et le badinage amoureux, produits de l'inconstance masculine (Perdican a un naturel sympathique mais il est aussi immature et cruel, avec Rosette notamment) mais aussi de la coquetterie féminine (Camille est « d'humeur changeante »

frère de Manon, est allé prévenir le lieutenant de police, pour découvrir le lendemain matin que Manon est partie, lui laissant une lettre. Le texte donne à lire dans un dialogue avec l’absent le trouble, la confusion de Des Grieux face à la passion sincère, au sentiment élevé, et au sens du sacrifice de Manon, qui n’en reste pas moins un personnage ambigu. Le registre pathétique accorde une fonction morale au roman qui cherche tout autant à plaire au public qu’à l’édifier (cf. avis de l’auteur).

Misanthrope, 1666 Beckett, En attendant Godot, 1948 (ou) Ionesco, Le Roi se meurt, 1962 Représentations : (facultatif) Heiner Müller Macbeth, mise en scène d’ Angela Konrad Racine, Phèdre, mise en scène de Renaud Marie Leblanc Marivaux, Les Fausses Confidences, mise en scène de D. Bezace Lectures personnelles (à compléter éventuellement) 3ème Séquence : Bernardin de Saint-Pierre, Paul et Virginie, 1788 Lectures analytiques : Œuvre intégrale, édition au choix

soit homme, et qu’en toute rencontre Le fond de notre coeur dans nos discours se montre » À la scène suivante, il tente de garder les formes lorsqu’Oronte lui fait lecture d’un poème ridicule et lui demande son avis : Alceste, au lieu d’être sincère, alors même qu’il peste tout bas à l’oreille de Philinte, joue un double jeu, se dérobe et dissimule sa pensée pour ne pas contrevenir aux règles de la bienséance. Plus positivement, le double jeu peut naître du désir de venir en aide à autrui

Question Le présent corpus est constitué de quatre extraits de scènes théâtrales dans lesquels s'affrontent des personnages. L'enjeu du conflit varie en nature et en intensité. Dans le texte 1 extrait de L'Île des esclaves de Marivaux, cet enjeu est social : Iphicrate, naufragé avec son esclave Arlequin dans une île où les rapports de pouvoir sont inversés, tente par tous les moyens – supplication, douceur, menace – de conserver son ascendant. Cependant, Arlequin endosse progressivement son nouveau