Les Types De Monologue

naît d’un effet de décalage entre par exemple l'apparence de sérieux et le ridicule ou l'énormité du propos (humour), d'un effet de répétition, de situations inattendues ou d'un mélange de styles (langage soutenu pour une situation triviale) - 5 types de comiques : le comique de langage (jeux sur les mots, mots déformés, inventés, lapsus,jurons, quiproquos), le comique de caractère (le personnage a un défaut poussé à l'extrême qui le rend caricatural), le comique de mœurs (on critique le ridicule

l'aumônier le saisit au collet et l'insulte, c'est alors que Meursault a une terrible révélation : tout homme naît pour mourir, d'une façon ou d'une autre nous sommes tous destinés à mourir. Le passage est un long pathétique mais à la fois tragique monologue où s'opposent la croyance et la réalité, la révolte, les pensées enfouies et la nuit estivale mais aussi deux subjectivités : celle du condamné et la condition humaine. Lecture du texte Alors, je ne sais pas pourquoi, il y a quelque chose

personnage, ce qui permet une certaine épaisseur psychologique, dans la mesure où un personnage de papier peut avoir une psychologie bien sur. Il donne également une place très importante aux monologues, où les personnages sont libres d'exprimer leur états d'âme, ainsi le dernier acte ne se compose que des deux monologues des amants. En tout cas nous avons accès aux pensées des personnages, ce qui est un enrichissement considérable par rapport au mythe. Dans Nicomède, la psychologie des personnages n'est

dans la littérature d'idées; elle est présente partout, concerne de nombreuses disciplines et peut s'analyser dans des documents aussi bien littéraires que non littéraires. Elle implique nécessairement le dialogue (y compris avec soi-même dans le monologue délibératif par exemple), la présence de l'autre (réel présent, fictif ou absent), qu'il s'agisse de celui qu'on cherche à convaincre ou à persuader ou de celui dont on cherche à contester ou à soutenir les arguments. Comme, idéalement, l'argumentation

exploite les situations de dilemme Acte I scène VI est le seul monologue de Rodrigue dans la pièce. Stances: abandon des rimes®dimension lyrique Point commun avec Hamlet( 1600-1601) Influence de Shakespeare I le monologue délibératif 1°/ L’interruption de la pièce Action en suspens Cette suspension est caractérisée par l interruption de l’alexandrin « stances » vient du latin « stans » qui signifie se tenir debout immobile®monologue V 295 « je demeure immobile » L’alexandrin est un vers noble

l'amour et le hasard. On goûte le brio étincelant de ses répliques, de la tirade où est définie la politique (III, 5) ou du grand monologue de Figaro (V, 3). La comtesse, Suzanne et Figaro, unis par l’intelligence la plus subtile, déjouant les projets du comte et, le rendant ridicule, l’amenant au repentir, la pièce est aussi une comédie de caractères par la diversité des types humains qu’elle nous propose : - le comte qui est le don Juan traditionnel ; - la comtesse qui est sensuelle, vibrante, passionnée

mélange des genres dans le théâtre romantique : elle vise à rendre le réel et à représenter la vie dans sa complexité et sa diversité. Préface de Cromwell : « le caractère du drame est le réel ; le réel résulte de la combinaison toute naturelle de deux types, le sublime et le grotesque, qui se croisent dans le drame, comme ils se croisent dans la vie et dans la création. » c- La théorie du quatrième mur dans le théâtre naturaliste : il s’agit de la recherche d’une coïncidence parfaite entre le réel et

conséquences dans l’esprit du public. Comme l’exige la pratique théâtrale de l’époque, la pièce est d’abord lue par les comédiens, puis elle est mise en répétition. Les rôles de la pièce sont distribués en fonction des emplois, c’est-à-dire des types de personnages auxquels chaque acteur est rattaché. En effet, quand un acteur est engagé à la Comédie-Française, c’est pour jouer tel ou tel type de personnage qu’il interprétera durant toute sa carrière. Ainsi, si à vingt ans on vous engage pour

phrases, le lexique employé, identifiez les champs lexicaux s’il y en a, présentez le cadre spatio-temporel, évoquez la tonalité du texte et les registres de langue, etc. • pour un texte de théâtre, identifiez avant tout les différents types de parole (monologue, dialogue, aparté, etc.), la structure du dialogue s’il s’agit d’un dialogue. Commentez les didascalies, faites des remarques sur les personnages, sur le genre du texte théâtral : s’agit-il d’une tragédie ? D’une comédie ? Bien sûr, chaque

met en place un grand nœud et parfois ils se confondent. nœud dramatique et donne un objectif à notre « héros ». L’incident déclencheur est souvent très proche du grand Notre personnage est en face d’un obstacle qui peut créer chez lui deux types de conflits :  soit un  soit un conflit intérieur (par exemple : une première émotion dominante : la conflit extérieur (par exemple : se sortir au mieux de la situation peur panique) délicate dans laquelle on est et qu’on n’a pas voulu).