Lev Koulechov

montage orchestre ensuite ce matériel en recherchant un ordre, des assemblages et des points de coupe. La succession des plans donne le sens du film et impose au spectateur le discours du réalisateur. 9 3. l’unification des points de vue Lev Koulechov se livre à un certain nombre d’expérimentations sur le montage qui ont laissé des traces dans les esprits. L’ « effet K », la plus célèbre, mais celle qu’il estimait le plus c’est la création d’une femme qui n’a jamais existé. Réalisé pour ses

: moniteur de l’ordinateur. Effacement : Action de faire disparaître en frottant, en grattant, en gommant, etc. Caractère de ce qui s’affaiblit, disparaît ou se retire. Effet Koulechov : Au cinéma, effet obtenu par le montage des plans, magistralement montré par le cinéaste soviétique Lev Vladimirovitch Koulechov dans son laboratoire expérimental au cours des années 1920. Avec l’alternance de plans fixes identiques du visage impassible de l'acteur Ivan Mosjoukine et de plans fixes d'un nourrisson

Poudovkine, l’emportera cependant dans le cinéma mondial. La théorie du cinéma formaliste, conduite par Rudolf Arnheim, Béla Balázs, et Siegfried Kracauer, souligne le fait que le cinéma diffère de la réalité, et qu’en ceci c’est un véritable art20. Lev Koulechov et Paul Rotha, ont aussi mis en lumière la différence entre cinéma et réalité et soutiennent l’idée que le cinéma devrait être considéré comme une forme d’art à part entière18. Après la Seconde Guerre mondiale, le critique de cinéma et théoricien

de procédés. Ex : Plein de plans mis bout à bout, plan accéléré, le ralenti. b) Argumenter : exprimer les idées des valeurs Ex : Montages parallèles, association d’idées, antithèses, comparaison visuelle. Lev Koulechov : Il prend acte de ce qui se passe aux Etats-Unis et le ramène pour l’utilité des Soviétiques. Effet Koulekov : Le fait d’associer une personne neutre à d’autres images, on associe les deux et on va déduire une attitude. Cette expérience

soviétique, extrait de l'article "Montage" in Encyclopaedia Universalis «Les cinéastes soviétiques des années 1920 vont également faire du montage le centre de leurs préoccupations. En montant un même gros plan d’acteur face à des images différentes, Lev Koulechov démontre que le spectateur produit lui-même les liaisons entre les images et les sentiments qui en découlent. Une série de plans empruntés à des lieux ou à des corps différents montés ensemble donnent l’illusion d’un seul lieu ou d’un seul corps

et une grande créativité. Des réalisateurs soviétiques comme Sergueï Eisenstein et Andreï Tarkovski marquèrent leur époque et eurent une grande influence sur les cinéastes contemporains. Eisenstein fut l’élève du metteur en scène et théoricien Lev Koulechov, qui mit au point les principes du montage cinématographique dans la première école du cinéma créée au monde, l’institut du cinéma de l’Union à Moscou. En 1932, Staline promulgua le réalisme socialiste soviétique comme fondement de l’art soviétique

expériences cinéphiliques à Bamako. N’occultons pas non plus le fait que le découpage des séquences d’action tel qu’il est pratiqué dans les films hollywoodiens a été inventé dans les années 1920 par des cinéastes de l’Union Soviétique tels que Lev Koulechov et Serguei M. Eisenstein, enseignants de la célèbre école de Moscou, le VGIK, où Cissé a appris quelques années plus tard l’art du montage. Par ailleurs, nul n’ignore que le western occupe pour ce jeune pays que sont les États-Unis la fonction

D'une manière plus générale, cela s'illustre dans « l'effet Koulechov ». Lev Koulechov, à partir de l'étude de films et d'une série d'expériences, a conclu vers 1922 qu'une image a deux valeurs : 1. sa valeur en tant qu'image photographique; 2. la valeur acquise quand elle est associée à une autre, juxtaposée avec elle. En partant ainsi d'un plan du visage totalement inexpressif d'un acteur, Mosjoukine, Koulechov, par trois montages différents, dans trois contextes, a obtenu trois significations

Eisenstein)... Eisenstein utilise donc le montage pour interpréter et révéler le sens de l'Histoire. « Octobre » (1928), « La Ligne générale » (1929) et « Ivan le Terrible » (en deux parties, 1941-1945) sont au nombre de ses chefs-d'œuvre. 9 3. Lev Koulechov (1899-1970) Décorateur en 1916, il tourne ensuite des documentaires en suivant les campagnes de l'Armée Rouge. Il enseignera à l'Ecole d'Etat de la cinématographie à Moscou. Il procède à de nombreuses expériences sur le montage et doit sa notoriété

répercussions marginales ou certains symptômes périphériques. Les actualités sont l’indice des limites du cinéma » (cité dans Niney, 2000, p. 32). Dès 1910-1920, le jeune constructiviste russe Lev Koulechov fit des expériences de remontage de plans extraits de films préexistants. Son nom reste attaché à « l’effet Koulechov ». Au plan américain d’un acteur célèbre (Mosjoukine), prélevé dans une fiction, sont accolés d’abord le plan d’une assiette de soupe fumante, ensuite celui d’une jeune fille dans un