Liaisons Dangereuses Phèdre

cœur a ses raisons que la raison ne connait point. » Cette citation met en évidence la suprématie de l’amour, thème prédominant du XVIIIe et XVIIe siècle, notamment dans des œuvres telles que Les Égarements du cœur et de l'esprit ou Phèdre . Dans les liaisons dangereuses , Laclos nous présente deux personnages, Valmont et Dancenny, qui sont victimes de l’amour et de la femme. Cette idée est très présente dans les lettres XVII et XXXVII, que nous allons étudier. S’il est vrai que les deux personnages

est la place du théâtre dans les liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos ? Introduction Le tableau de Watteau, l'embarquement pour Cythère, est sans doute emblématique de toute une société : des rires, des costumes aux couleurs chatoyantes, mais surtout des êtres masqués, un véritable « carnaval », comme le dit Valmont. Et en effet, le masque, le déguisement, le jeu théâtral constituent l'un des principaux thèmes des Liaisons Dangereuses, à savoir le topos baroque du « theatrum

I. Lecture et critique: a. Résumé : Il n’est pas aisé de résumer les liaisons dangereuses, un roman épistolaire, de façon linéaire. Car en effet la « platitude » d’un résumé linéaire, ne permet pas, de comprendre, l’intelligence des lettres ou mettre en valeur la diversité des styles et du tempérament de chaque épistolier. Les liaisons dangereuses se divisent donc en quatre grandes parties disctinctes. Le roman s’ouvre sur une lettre de la jeune Cécile de Volanges, qui sort tout juste

Lettre 161, Les Liaisons Dangereuses, Laclos. I. Une lettre d’adieu, destinée à différents destinataires La lettre 161, la dernière du recueil à être envoyée par la Présidente de Tourvel, se distingue des autres textes en raison de son originalité formelle : dans cette page, Laclos contourne, en partie, les codes traditionnels de l’écriture épistolaire. a) Le brouillage de l’émetteur Dans cette page, l’identité de l’émetteur peut sembler, à première lecture, inhabituellement flou. Comme

|CHODERLOS DE LACLOS | |LES LIAISONS DANGEREUSES |   [pic]    Pour cette étude du roman de Laclos (1741-1803), Les Liaisons dangereuses (1782), nous vous proposons une séquence qui sera fidèle à la progression de la narration. Il nous a semblé devoir en effet tenir compte de ce que le roman s'inscrit dans le genre, très à la mode à l'époque, du roman épistolaire : l'absence du narrateur laisse

romans, suit son exemple dans les Liaisons Dangereuses. L’adaptation au monde réel, la création d’une intrigue romanesque, et non théâtrale, bref, le manque de stylisation du tragique dans Manon Lescaut comme dans les Liaisons Dangereuses pourrait être vue comme une dégradation du genre. Et pourtant non : le tragique du roman, œuvre moderne, n’est pas inférieur à celui d’une pièce classique ; il reste tout aussi frappant. Ainsi, Manon Lescaut et Les Liaisons Dangereuses s’apparentent au genre tragique

femmes. En 1761, La Nouvelle Héloïse est un grand succès en librairie. « Genèse » Il aurait expliqué au comte de Tilly les raisons des Liaisons, ainsi que diverses clefs… Un manuscrit est fini en 1781, la première édition en 1782 (après avoir minutieusement remanié l’ordre, découpé le texte en 4 parties, changé le titre Le Danger des liaisons pour Les Liaisons dangereuses) La gloire par le scandale C’est un succès foudroyant (autant d’exemplaires que pour Candide en 1759). En même temps que scandale.

« Etonnants classiques », édition Flammarion. Une tragédie de Corneille ou Racine ; une comédie de Molière A choisir parmi les titres suivants. Le Cid (Corneille, 1637), Horace (Corneille, 1640), Andromaque (Racine, 1667), Bérénice (Racine, 1670), Phèdre (Racine, 1677), L’Ecole des femmes (Molière, 1662), Dom Juan (Molière, 1665), Le Misanthrope (Molière, 1666), Les Femmes savantes (Molière, 1672). Liens avec ce que nous avons fait cette année en seconde. ■ OE « Le théâtre : les genres et registres

Les Liaisons Dangereuses (1782) I) Le contexte historique et culturel 1) Le libertinage intellectuel : les Lumières 2) Le libertinage de moeurs Parallèlement au culte de la raison se développe un courant sensible qui trouve son épanouissement dans La Nouvelle Héloïse de Rousseau. La recherche du bonheur par la passion est toujours mise en échec par la société et laisse sa place au goût du plaisir. Au début du 18ème siècle cette recherche du plaisir est la seule occupation

Les Liaisons dangereuses de Laclos B. Défigurer sa parole : le choix d’un langage voilé 1. Double sens et jeu sur situation d’énonciation : lettre de Valmont dans Les Liaisons dangereuses de Laclos 2. Ironie et parodie : reprendre la langue de l’autre pour la pervertir : Valmont dans Les Liaisons dangereuses de Laclos et Sade dans Justine 3. Un usage de la langue qui doit s’opposer à une langue transparente : lettre de la présidente de Tourvel dans Les Liaisons dangereuses de Laclos