Licence poétique

Formes et Fonctions du spectacle vivant 1 FAM 1100 Analyse de texte, La Poétique d’Aristote L’Opéra de Quat’Sous Travail présenté à Guy Beausoleil Par Pascal Cousineau École Supérieur de Théâtre Hiver 2012 Scénographie 2 Février 2012 Afin d’effectuer mon analyse de texte à propos de la poétique d’Aristote, la pièce dont je ferais le lien avec celle-ci est L’Opéra de Quat’Sous de Brecht par Brigitte Heantjens. La Pièce est tirée de l’après-guerre au début du 20e siècle à Montréal

une anecdote raconte que selon interpelle thespis un acteur, et lui demande comment il peut mentir devant tant de monde... thespis lui répond qu"il n'y a pas de mal car c'est un jeu. Platon dans République, le rejette, --> réhabilitation dans la Poétique d'Aristote. (importance de l'intonation, du rythme, et du volume de la voix.) - les comédiens sont habillés de tuniques très longues, de chaussures extrêmement hautes et sont entièrement masqués. Rejet total, marginalisés, considérés comme

Nous montrerons ensuite en quoi ce passage est tout entier fondé sur la figure du retournement, et du report indéfini de la signification. Enfin, nous tenterons de mettre en lumière les mécanismes de l’énonciation oraculaire, qui sont au cœur de la poétique aussi bien que de la dramaturgie d’Œdipe. I) Œdipe et la démesure La tragédie naît dans l’histoire de la Grèce antique en même temps que la démocratie, à un moment où le héros du mythe ou de l’épopée devient incompréhensible et incommensurable

LE HEROS de la tragédie classique : I) La poétique d’Aristote : La poétique d’Aristote (384-322 av JC) est un traité sur les différents genres littéraires. Seul le premier volume, consacré à la tragédie a été conservé. Cette œuvre a été une référence fondamentale pour les théoriciens de la tragédie classique. En voici un extrait : « Puisque donc la composition, dans la tragédie la plus belle, ne doit pas être simple mais complexe, et que de plus la tragédie doit imiter les

une rupture entre passé et future, de même ici la tragédie met en scène une rupture féconde, qui réinvente l’avenir. Par la mort de ce héros tragique on a une représentation du rituel sanglant du bouc émissaire. De même que chez Aristote, dans La Poétique, il nous décrivait le phénomène de catharsis qui est l’acte de purification produit sur les spectateurs lors d’une représentation dramatique. Le parallèle peut donc être fait avec le bouc émissaire, étant donné que les acteurs mimant les personnages

Tragique : Lorsque la vie du personnage dépend d’élements connus que par les specateurs. Dramatique ou pathétique : Si l’ignorance du personnage l’empêche d’atteindre son but, de reconnaitre un ami ou un ennemi... Les genres théatraux Depuis la Poétique d’Aristote, les genres théatraux classiques se definissent traditionellement par la classe sociale des personages principaux, par le type d’obstacle qu’il rencontre dans l’intrigue de la pièce et par la réaction des spectateurs. La tragédie : Met

d’une troupe professionnelle (les « Comédiens du Roi ») + théâtre devient un loisir à la mode). - De nouveaux dramaturges de talent : SCUDÉRY 1601 - 1667) ; ROTROU (1609 - 1699) , CORNEILLE (1606 - 1684) ; RACINE (1639 1699). - La redécouverte de la Poétique d’ARISTOTE : les théoriciens méditent les préceptes de cette oeuvre et élaborent progressivement une tragédie régulière, c’est-à-dire qui obéit à des règles précises => naissance de la tragédie classique. b. La tragédie classique et les marques de

la mort n'est pas obligatoire. « Ce qu'on ne doit point voir, qu'un récit nous l'expose, Les yeux en la voyant saisiront mieux la chose; Mais il est des objets que l'art judicieux Doit offrir à l'oreille et reculer des yeux ». Boileau, l'Art poétique, 1674, chant III, vv.51-54. • Maintenant que les règles ne sont plus si strictes, choix des auteurs et metteurs en scène de montrer ou pas la mort, voire le meurtre.               ∆) La pièce de théâtre peut de nombreuses manières montrer les

cette tendance à la procrastination. Estragon aura beau lui répéter sa question, elle restera pour longtemps sans réponse. Et comme si les mots ne pouvaient plus supporter leur charge sémantique, Estragon recourt à la gestuelle, comme le préconise la poétique d’Artaud qui privilégie le geste aux dépens du mot. C’est ce qu’expriment les didascalies dans cette tentative désespérée d’Estragon d’expliciter le contenu de sa question, du fait que le langage articulé a démontré son impuissance : « Estragon (avec

Aussi étonnant que cela puisse paraître, ce n'est pas tant dans la Poétique que dans La Politique d'Aristote qu'on trouve le terme développé, à propos de la musique envisagée d'un point de vue politique  : « Nous voyons ces mêmes personnes, quand elles ont eu recours aux mélodies qui transportent l'âme hors d'elle-même, remises d'aplomb comme si elles avaient pris un remède et une purgation. C'est à ce même traitement dès lors que doivent être nécessairement soumis à la fois ceux qui sont