Littérature médiévale

détermine d'après Marcelin Pleynet3 la "situation paradoxale" de Lautréamont dans la littérature française : "Sans lui notre culture reste incomplète et comme inachevée, notre littérature apparaît toute entière tournée vers une image nostalgique, un projet de pure répétition. Et cependant il ne peut trouver place au sein de cette culture qu'en la contestant jusque dans ses fondements, il ne peut provoquer cette littérature dans un procès où il est cause et partie, qu'en la fixant dans sa manie." Cette

sources comprenait en plus de la version de Charles Perrault et des frères Grimm, L'Ourse de Basile Giambattista, ainsi que des variantes du conte provenant de différentes régions (notamment des contes réécrits par Paul Sébillot dans ses livres La littérature de Haute-Bretagne ou Contes populaires de la Haute-Bretagne[1]). Mais afin de réaliser une étude affinée, nous nous sommes aperçus de la nécessité de restreindre ce corpus à deux textes sources. D'où le choix des deux auteurs les plus célèbres,

privatisation progressive du livre. Avec l'avènement de la culture bourgeoise les livres deviennent de moins en moins épais, le format in octavo, le format in-douze et même le très fin format in-seize s'imposent comme les formats préférés des amateurs de littérature. Le livre se démocratise avec l'apparition au XIXe siècle de livres reliés en toile et non plus en cuir, puis au XXe siècle avec le livre de poche. I.4. Premières conclusions J'aimerais conclure ce premier point en remarquant que le texte littéraire

pas en disant cela de rapprocher le genre théâtral des autres genres littéraires et de l'y confondre ? Voir d'y perde toute sa singularité ? De l'antiquité jusqu'à nos jours le théâtre a pris des formes bien diverses, de la tragédie aux mistères médiévaux, en passant même par la pantomime, sa définition semblait plus vaste que la simple oralisation d'un texte. Dire que le théâtre doit être lu ne revient-il donc pas à trop sacraliser l'écrit aux dépens de la théâtralité ? Répondre à cette question

Sciences des textes littéraires. Intitulé : Initiation littéraire, écriture et réception du voyage : Le cas du Périple de Baldassare d’Amin Maalouf. Présenté par : Myriam BOUCHOUCHA sous la direction de : Jamel ALI-KHODJA, Professeur de littérature, Université Mentouri de Constantine. Jury : Président :Madame LOGBI Farida, Maître de Conférences, Université Mentouri de Constantine. Rapporteur : Monsieur ALI-KHODJA Jamel, Professeur, Université Mentouri de Constantine. Examinateur :Madame

ames Joyce * James Joyce Écrivain irlandais (Rathgar, Dublin, 1882-Zurich 1941). Introduction La littérature se sert, pour construire ses objets, d'un matériau qui est en même temps celui du langage ; le mot existe indépendamment de la chose qu'il désigne. Cette prise de conscience est l'un des éléments dynamiques essentiels de l'œuvre de James Joyce. L'exploitation de cette mise au point ne fut totale qu'au terme d'un double processus : d'une part, le désengagement de l'auteur du milieu

c’est son dire qui le révèle, richement[39], maître. Ainsi, de Guillaume d’Aquitaine à Arnaut Daniel, la chanson troubadouresque s’avère de moins en moins bruyante. Qu’il s’agisse de beauté ou d’immoralité, de réussites ou d’échecs, la littérature en vient à privilégier une esthétique de la sourdine. Cette tendance s’affirme encore plus chez les trouvères. La loi du secret va bien au-delà d’une précaution contre la médisance. Si les poètes du nord recourent parcimonieusement au senhal

Audrey Giboux, Université Paris-Sorbonne (Paris IV) Ambiguïtés terminologiques et idéologiques de la modernité1 La Modernité peut-elle avoir une histoire ? Lui en reconnaître une, n’est-ce pas nier son caractère d’absolu ? L’abondance de la littérature critique consacrée à ce sujet témoigne de la difficulté à dresser un inventaire des visages du moderne : il est en effet parfois difficile de les distinguer de leurs avatars modernistes, postmodernes, avant-gardistes ; de plus, la notion de « moderne

l’utilisent finalement assez peu, et dans les recueils poétiques de la maturité, comme dans les grands romans, il est pratiquement absent. En revanche, le texte de Cauchemar propose, dans sa conclusion, une thématique assez fréquente dans la littérature fantastique – que Gautier ne tire pas de ses sources mais qu’il exploite de manière autonome: il s’agit du thème de la métamorphose de l’homme en animal, figuration de la double nature de l’homme, représentation symbolique de l’esprit humain envahi

qualifiera de prosaïque. La poésie française constitue une part importante de la littérature française depuis les origines de la langue à l’époque carolingienne jusqu’à aujourd’hui. L’histoire littéraire, toujours en évolution, suit la succession des siècles en retenant plus particulièrement certains courants artistiques et certains créateurs aux œuvres marquantes qui laissent leur nom à la postérité. La chanson de geste médiévale désigne un récit versifié en décasyllabes ou, plus tardivement, en alexandrins