Littérature Chevaleresque

Introduction Guillaume d’Angleterre est un roman relativement peu évoqué dans les histoires de littérature médiévale, notamment car il pose plusieurs problèmes. Le premier est celui de son attribution : si le narrateur se présente sous le nom « Crestiiens »[1] dès le prologue, personne ne peut affirmer que l’auteur du texte est ou n’est pas Chrétien de Troyes. Se pose aussi la question de la datation du roman, inhérente à celle de son attribution : si l’on suppose que l’auteur n’est pas Chrétien

des dramaturges, y compris Corneille qui serait l’un des premiers classiques à ouvrir la brèche de l’anticonformisme en littérature. Ni l’action, ni le temps, ni le lieu ne sont pour ainsi dire respectés, encore moins les fameuses règles de la bienséance et de la vraisemblance qui sont sacrifiées au profit d’une approche audacieuse qui va faire fi de toutes les valeurs chevaleresques ancestrales en usage et dont Molière, avec son Don Juan excentrique, semble sonner définitivement le glas Résumé

agissant dont deux modes sont le récit dramatique et le récit épique. Pour tous les disciples d’Aristote, le roman est longtemps méprisé (p.ex. Nicolas Boileau). On a vu la naissance du roman en travers la chanson du geste, les romans chevaleresque et la littérature courtoise du XIV° et XV° siècle. C’est Don Quichotte qui est considéré comme le premier roman dans le sens moderne du mot. Le XVIII° siècle est assez important pour le développement du roman ; cet établissement du nouveau genre littéraire

classique » se déploie dans une série d’acceptions sur lesquelles il faudra revenir. Quelques remarques s’imposent d’abord. Il s’agit d’un jugement porté sur des œuvres ou des auteurs (sans que rien, dans la formulation, demande de s’en tenir à la littérature), en même temps que du nom par lequel on a pris l’habitude de caractériser une (ou deux) période(s) de l’histoire littéraire : un moment de l’histoire littéraire antique (plus exactement un ensemble d’auteurs : César, Cicéron, etc.), une « période

couleurs utilisées 3 Lexique 4 Documents issus de l’encyclopédie Microsoft Encarta 2009 5 Document 1 : « Vigny, Alfred de » 5 Document 2 : « Vigny : principales œuvres » 8 Document 3 : « Cénacle romantique » 9 Document 4 : « Romantisme (littérature) » 9 Œuvres sur Alfred de Vigny 12 Document 5 : premier chapitre du livre « Alfred de Vigny : étude » d’Anatole France 12 Document 6 : portraits d’Alfred de Vigny 13 Document 7 : poèmes à Alfred de Vigny 14 Œuvres poétiques 15 Document

exceptionnels, qui n’obéissent pas nécessairement aux lois du réel et du rationnel. Selon son goût, il choisira un roman fantastique, sentimental, policier, de science fiction, d’aventure ou encore d’horreur. La principale caractéristique de cette littérature est d’être accessible à tous par la simplicité du vocabulaire et de la syntaxe. Il s’agit de retenir l’attention sans exiger un gros effort de concentration : le lecteur n’est pas dans une démarche rationnelle, il se plait donc à accepter l’idée

création littéraire spécifique, indiquant un "genre" littéraire particulier, pratiqué par de nombreux écrivains, était mal connu par les historiens de la littérature et vaguement défini par les théoriciens et les critiques. Longtemps mal connu et vaguement défini que ce soit au niveau de la littérature française ou à celui de la littérature francophone ou même arabe: cela ne veut pas dire que ce phénomène n'a pas existé. Au contraire, le "récit d'enfance" était présent et s'est toujours manifesté

techniques, à l’efficacité des pratiques mais aussi nous renseigner sur l’intégration des faits et gestes quotidiens dans un système normé du point de vue moral et religieux. La littérature est aussi souvent convoquée à l’appui du discours historique. Mais de nombreux problèmes se posent : le décalage possible entre une littérature didactique, normative et prescriptive et les pratiques réelles ; l’adéquation entre les représentations à l’œuvre dans la création littéraire et les « informations » historiques

prend aussi le pouvoir sur ce monde jusqu'à le remodeler entièrement, suivant certains critères, propres au lecteur ou à l'amateur, dans une autre circonstance: il s'agit de la folie. Don Quichotte ne perçoit plus la réalité que par le filtre chevaleresque que lui ont transmis ses lectures. Donner aux délires de la folie le statut de la réalité matérielle n'est pas abusif du point de vue d'Antonin Artaud, qui dans le premier texte de son Ombilic des limbes évoque la possibilité d'un « livre qui

tempêtes vues du bord de l'océan où les douces blancheurs de l'écume viennent frapper la rugosité des reliefs a toujours été un spectacle qui a invité les poètes à la rêverie. On sait l'importance des éléments déchaînés et surtout le vent dans la littérature romantique. Tout ici suggère la colère d'éléments naturels qui lorsqu'ils sont dociles sont des havres de paix. On constate également dans ce poème une des constantes des poèmes saturniens, à savoir la rupture, les dissonances autant d'images reflétant