Littérature Migrante

Introduction : Sujet amené : • Auteur : François René de Chateaubriand • Époque : début du 19e siècle (1802) • Titre de l’extrait : « Levez-vous vite, orages désirés… », extrait de René • Date de publication : 1802, en Angleterre • Genre et Forme : roman autobiographique • Courant littéraire : romantisme Sujet posé : Démontrez la souffrance du héros, son lien privilégié avec la nature environnante ainsi que son désir d’échapper au mal dont il est atteint. Sujet divisé : • L’état

FICHE DE LECTURE 3ème / 4ème LA MAISON DU LOUP, de Stanley J. WEYMAN (Editions du Revif) I – UN ROMAN D’AVENTURES 1) A quelle personne est racontée cette histoire ? Qui est le narrateur de ce récit ? Présentez-le brièvement (portrait physique et moral). (2 pts) 2) A quels genres littéraires peut-on rattacher ce roman ? (1 pt) 3) Qui est « Le Loup » ? D’où vient ce surnom ? Faites son portrait (physique et moral), en prenant en compte l’ensemble du roman. (3 pts) 4) « Ce serait une course entre

de trouver du temps, mais nous avons vite compris qu'en s'organisant bien, nous pouvions réussir. Notre sujet ne portait donc que sur une matière, l'Histoire, mais puisque nous avons choisit d'écrire une nouvelle, ça impliquait aussi de la littérature. Ce TPE aura donc enrichit nos connaissances sur la Seconde Guerre Mondiale dont on savait déjà des choses, mais plus particulièrement sur la résistance en elle même. Il est très important de concerver la Mémoire et de continuer à en parler. Au

Commentaire sur Point de Lendemain de Vivant Denon Intro : Vivant Denon est un auteur libertin du XVIII em siècle. Il a écrit de nombreux romans dont Point de Lendemain qui est l’extrait étudié. L’histoire peut être comprise comme le grand amour d’un jeune homme pourtant, ce n’est qu’une illusion de jeunesse. Une femme trompe son mari avec deux autre homme, un amant et un amant d’un soir (le narrateur). Voila une histoire bien ficelé ou il ne faut pas ce laisser prendre au jeu. En quoi l’écriture

rien sur nous même, ou qui, du moins, ne nous renseigne pas utilement ». Votre pratique littéraire permet-elle de discuter cette affirmation ? L’une des questions les plus débattues dans le domaine de l’art plus particulièrement celui de la littérature est de savoir s’il est possible de reproduire exactement la réalité. A cette interrogation François Mauriac répond par la négative : « confession que l’œuvre déforme bien plus qu’elle nous renseigne » dit-il. Comment l’œuvre littéraire d déforme

assimiler, de façon souvent réductrice, classicisme et respect des règles qui doivent permettre la production d'œuvres de goût inspirées des modèles de l'art antique marqués par l'équilibre, la mesure et la vraisemblance. Le classicisme concerne la littérature du xviie siècle, en particulier le théâtre mais aussi d'autres arts comme la musique, la peinture ou l'architecture (voir l'architecture classique en France). Le classicisme du xviie siècle est loin de se limiter à une imitation des Anciens. Doctes

argent par son labeur, au contraire de l’artiste classique vivant sous la tutelle de ses mécènes ou de l’artiste romantique prétendant substituer l’inspiration au travail. Il est vrai que dans « L'argent dans la littérature » 8, où Zola réplique aux vitupérations contre la « littérature industrielle » inspirées de l'article historique de SainteBeuve, Balzac a une place assez discrète. Sans doute représente-t-il un exemple a fortiori, dont le développement serait inutile. Et Zola pourra clamer dans

sa caricature ne dépréciera pas son sujet pour autant, de manière obligatoire, car elle voudra mettre avant tout l'être et son contexte en avant, ce qui peut se révéler soudain comme un avantage, lorsque la charge est évidente. Par extension en littérature, il s'agit aussi d'une description qui se veut comique ou satirique par les mêmes moyens : la charge de certains des traits, pouvant aboutir à la parodie voire au simulacre Les sociétés grecque et romaine semblent avoir réuni les conditions d’une

personnages mais appelant a son intelligence et a son imagination pour ce représenter ce monde imaginaire et ses personnages. Dans le fantastique, le surnaturel s’invite dans un contexte connu du lecteur, Dracula de Bram Stocker, un pilier de la littérature fantastique utilise cette disparité entre le personnage inhumain et monstrueux et la société en pleine essor industrielle à la toute fin du XIXe incapable d’en définir la nuture. Mais au-delà de la créature aux pouvoirs surnaturels, Dracula est

La technique dramatique représente l'existence dans sa plus simple expression. Profondeur psychologique des personnages est développé par techniques nouvelles. Deuil et mélancolie selon Freud Selon Freud, l'image de soi consciente que nous avons se contruit par rapport à l'autre. Chaque individu prend de l'extérieur et l'intériorise comme si ça venait de lui. L'identification à l'autre est essentielle au développement de soi, même si on n'en est que partiellement conscient. Il s'agit du phénomène