Lorenzo Ghiberti

en peinture, sculpture et architecture, comme il était un grand philosophe[43]. » Relations et influencesLéonard à Florence : maîtres et contemporainsArticles connexes : Renaissance artistique et Guerres d'Italie. Les Portes du Paradis de Lorenzo Ghiberti, 1425-1452, ont été une des fiertés communes pour les artistes florentins dont beaucoup participèrent à leur création. Léonard commence son apprentissage avec Andrea del Verrocchio en 1466, année où le maître de Verrocchio, le grand sculpteur

méditerranéenne (Pline l'Ancien[1], Pausanias le Périégète), l'Inde classique (Muni Bharata[2], Abhinavagupta), la Chine ancienne (Xie He[3], Su Shi[4]), l'Islam médiéval (Abu Nasr al-Farabi[5]), jusqu'à la Renaissance (Dante Alighieri, Cennino Cennini, Lorenzo Ghiberti, Leone Battista Alberti, Léonard de Vinci, Giorgio Vasari) ainsi que, depuis, dans les diverses traditions d'écrits et de propos sur l'art[6], comme la critique d'art, les traités d'artistes, d'antiquaires, de voyageurs, etc. C'est dans le contexte

équestre de l’Antiquité revient aussi à l’honneur pour exalter l’ambition politique ; elle offre des exemples connus : «il Guattamelata» de Donatello et «il Colleone» de Verrochio. * LORENZO GHIBERTI (1374-1438) - Bas-reliefs de la porte de bronze Nord (1403-1423) et Est (1425-1452) du baptistère de Florence Ghiberti est le lauréat d’un grand concours en 1401 pour la deuxième porte du baptistère auquel participent les sculpteurs les plus renommés. Ce concours marque un terme avec le gothique en demandant

Risorgimento d’Italia, t. II (Florence, 1913, in-12). Les petits ouvrages d’A. Garsia, Il Magnifico e la Rinascenza (Florence, 1923, in-8°), et d’Ed. Rho, Lorenzo il Magnifico (Bari, 1926, in-16), n’ont pas remplacé les biographies plus anciennes de Laurent, dues à A. Reumont, Lorenzo de’ Medici il Magnifico (Leipzig, 1874, 2 vol. in-8°), et de B. Buser, Lorenzo de’ Medici als italienischer Staatsmann (Leipzig, 1879, in-8°) ; du même, Die Beziehungen der Mediceer zu Frankreich während der Jahre 1434-1404 in

peintres les plus novateurs (Fra Angelico, Masaccio, Filippo Lippi, etc.) s’efforcent de doter leurs œuvres d’un relief convaincant. Pour ce faire, ils s’inspirent directement des sculpteurs passés et, plus encore, contemporains (Nanni di Banco, Ghiberti, Donatello, etc.). D’où deux conséquences capitales. D’abord, le modelé que ces peintres élaborent prend une allure fortement sculpturale puisque, on va le voir, il dépend étroitement de l’éclairage. Ensuite, ce recours des peintres à la sculpture

cueillant des exemples d'époque en époque, il remonta jusqu'aux premiers maîtres italiens, peintres et sculpteurs en même temps, Nicolas et Jean de Pise, Donatello, Lorenzo Ghiberti. Il indiqua des opinions curieuses de Diderot sur le même sujet, et, pour conclure, cita les portes du Baptistère de Saint-Jean de Florence, par Ghiberti, bas-reliefs si vivants et dramatiques qu'ils ont plutôt l'air de toiles peintes. De ses lourdes mains agitées devant lui comme si elles eussent été pleines de

des exemples d’époque en époque, il remonta jusqu’aux premiers maîtres italiens, peintres et sculpteurs en même temps, Nicolas et Jean de 259 Pise, Donatello, Lorenzo Ghiberti. Il indiqua des opinions curieuses de Diderot sur le même sujet, et, pour conclure, cita les portes du Baptistère de Saint-Jean de Florence, par Ghiberti, bas-reliefs si vivants et dramatiques qu’ils ont plutôt l’air de toiles peintes. De ses lourdes mains agitées devant lui comme si elles eussent été pleines de

cueillant des exemples d’époque en époque, il remonta jusqu’aux premiers maîtres italiens, peintres et sculpteurs en même temps, Nicolas et Jean de Pise, Donatello, Lorenzo Ghiberti. Il indiqua des opinions curieuses de Diderot sur le même sujet, et, pour conclure, cita les portes du Baptistère de Saint-Jean de Florence, par Ghiberti, bas-reliefs si vivants et dramatiques qu’ils ont plutôt l’air de toiles peintes. De ses lourdes mains agitées devant lui comme si elles eussent été pleines de matières

presque courir pour ne pas se laisser distancer. Même de loin, les portes massives du baptistère brillaient au soleil. Faites de bronze recouvert d’or et hautes de près de cinq mètres, ces portes avaient demandé plus de vingt années de travail à Lorenzo Ghiberti. Elles étaient décorées de bas-reliefs représentant des scènes bibliques d’une telle qualité que Giorgio Vasari avait écrit que ces portes étaient « une perfection à tout point de vue… la plus belle œuvre jamais créée ». Ce fut Michel-Ange, toutefois

presque courir pour ne pas se laisser distancer. Même de loin, les portes massives du baptistère brillaient au soleil. Faites de bronze recouvert d’or et hautes de près de cinq mètres, ces portes avaient demandé plus de vingt années de travail à Lorenzo Ghiberti. Elles étaient décorées de bas-reliefs représentant des scènes bibliques d’une telle qualité que Giorgio Vasari avait écrit que ces portes étaient « une perfection à tout point de vue… la plus belle œuvre jamais créée ». Ce fut Michel-Ange, toutefois