Louis VIII le Lion

dissolution de l’autorité publique Du IXe au XIe siècle, la situation géopolitique découle de l’époque des Mérovingiens. A la mort de Charlemagne, seul son fils, Louis le Pieu, continua à tenter de conserver le pouvoir des Mérovingiens. Ceci s’explique par : - Les nombreuses guerres de succession entre les différents héritiers. En effet Louis le Pieu ayant eu plusieurs fils, le royaume mérovingien fut divisé en plusieurs parties. Ainsi malgré les efforts pour maintenir l’union de l’empire, les frères

les liens dynastiques (« qui aime son père… sa mère… sa sœur… », etc.) que l'attachement aux pays et aux peuples qu'elle gouverne. Mais peut-être ne faut-il y voir qu'une attention plus marquée, rare chez ses prédécesseurs si l'on excepte Ptolémée VIII dit Physcon, à l'Égypte indigène. À moins que philopatris n'évoque l'origine macédonienne de la dynastie lagide. Une autre hypothèse consiste à dire que cette « patrie » n'est autre qu'Alexandrie, ce qui insisterait sur le fait que Cléopâtre est une

pouvoir disposer de la chose publique. On passe à une conception tout a fait patrimoniale. On cite trois points important pour illustrer cette conception qui s’est développée notamment sous la dynastie des mérovingiens (fin V ème jusqu’au milieu du VIII ème siècle après J.C). La société franques repose sur des liens privilégiés qui vont être tissés entre le chef de l’Etat et ses hommes fondés sur un engagement personnel alors que les romains étaient engagés vis-à-vis de l’autorité publique. Cet engagement

hiérarchie des tribunaux royaux (à qui la justice est-elle déléguée ?). 62 III. La lutte contre les juridictions concurrentes. 63 SECTION 2 : LA CONCURRENCE ENTRE L’EGLISE ET L’ETAT : LE GALLICANISME. 65 I. Le conflit entre le Pape Boniface VIII et le Roi de France Philippe le Bel. 65 A/ Origine et description du conflit. 65 B/ La résolution du problème dans la pratique. 66 II. La doctrine gallicane. 66 A/ Le gallicanisme politique et le gallicanisme religieux. 67

hiérarchie des tribunaux royaux (à qui la justice est-elle déléguée ?). 34 III. La lutte contre les juridictions concurrentes. 34 SECTION 2 : LA CONCURRENCE ENTRE L’EGLISE ET L’ETAT : LE GALLICANISME. 35 I. Le conflit entre le Pape Boniface VIII et le Roi de France Philippe le Bel. 35 A/ Origine et description du conflit. 35 B/ La résolution du problème dans la pratique. 35 II. La doctrine gallicane. 36 A/ Le gallicanisme politique et le gallicanisme religieux. 36

maréchal », le spectateur peut croire en un avenir pacifié où tout est désormais possible. LES ŒUVRES EXPOSÉES : Description des œuvres majeures, et éléments pour une analyse. Salle 1 : DES ROIS DE France A L’EMPEREUR DES FRANCAIS. ∗1 Amiel, Louis-Félix Charlemagne, Empereur d’Occident (742-814) Huile sur toile Image de l’empereur d’Occident tenant le globe et la croix. Mille ans après la réactivation par Charlemagne de l’Imperium romain, qui n’avait jamais été supprimé officiellement,

Édouard III (Edward III)38 Richard II Richard III Henri IV, 1re partie, 2e partie (Henry IV, Part 1, Part 2) Henri V (Henry V) Henri VI, 1re partie37, 2e partie, 3e partie (Henry VI, Part 1, Part 2, Part 3) Henri VIII (Henry VIII) Le Roi Jean (King John) Sir Thomas More38 Romances tardives[modifier] Le Conte d'hiver (The Winter's Tale) * Cymbeline * Les Deux Nobles Cousins (The Two Noble Kinsmen) *37 Péricles, prince de Tyr (Pericles

influencera bon nombre de romanciers, de Balzac à Dumas, sans oublier Hugo. On retrouve, dans le long début du Capitaine Fracasse, ce goût pour les descriptions emprunté au romancier anglais. L’intérêt pour l’histoire, et en particulier pour l’époque de Louis XIII, apparaît également dans les sujets choisis au théâtre : triomphe de Marion de Lorme, en 1831, de Hugo et du théâtre de Dumas. Ce sont les débuts du mélodrame, « mélange du sublime et du grotesque », selon la définition de Victor Hugo. Dans le

L'autre trait caractéristique des chansons de geste est leur contenu. Elles traitent de sujets essentiellement guerriers qui ont la particularité de se situer généralement à l'époque carolingienne, le plus souvent au temps de Charlemagne ou de son fils Louis le pieux. Un grand nombre de chansons furent composées ou remaniées au XIIe siècle, de 1130 environ à 1180. Puis le souci nouveau de classer ces poèmes en cycle conduisit les trouvères à imaginer de nouveaux épisodes destinés à relier entre eux les

mis en scène pour la première fois en janvier 1637 par la troupe de l’Hôtel du Marais à Paris, a marqué le début de la grande renommée de Pierre Corneille. Le succès de la pièce a été immédiat et considérable. On l’a très tôt jouée devant la cour de Louis XIII et à l’hôtel du cardinal Richelieu, et elle a continué pendant des mois à remplir le Théâtre du Marais. Ironiquement, la sévère critique du Cid (de la part des rivaux littéraires de Corneille et de l’Académie française du cardinal Richelieu) n’a