Luis Buñuel

essais, Les Mots et la Chose, 1986 et des récits, La Controverse de Valladolid, 1992. Scénariste A l'amour de la littérature s'ajoute une passion pour le cinéma. Jean-Claude Carrière collabore pendant dix-neuf ans avec le cinéaste espagnol Luis Bunuel, pour qui il signe notamment les scénarios du Journal d'une femme de chambre (1964) et de Cet obscur objet du désir (1976). Il est également scénariste pour Milos Forman Valmont, (1988), Volker Schlöndorff, le Tambour, 1979, Andrzej Wadja, Danton

CNDP) et par Claude Chabrol pour l’anthologie Chez Maupassant (2007) ; * Le Parapluie adapté par Claudine Cerf et Jacqueline Margueritte (1989. Production CNDP) * Pierre et Jean adapté par Donatien (1924), par André Cayatte (1943), par Luis Bunuel (sous le titre Una Mujer sin amor en 1952) et pour la télévision par Michel Favart (1973) puis par par Daniel Janneau avec Aurore Clément et Jean-François Balmer (2004) ; * Le Masque, La Maison Tellier, Le Modèle adaptés par Max Ophüls (sous

les références surréalistes à l’interprétation des rêves et aux mondes imaginaires, Dalí trouve sa place dans ce courant et atteint sa maturité artistique. Il rencontre Gala, qui sera sa muse toute sa vie. 1928 : Dalí collabora avec le cinéaste Luis Buñuel, adhère de plus en plus ouvertement au surréalisme en compagnie de Max Ernst ou Yves Tanguy. 1930-1932 : Dalí et Gala vivent chichement à Paris, Dalí a rompu avec son milieu familial catalan mais s’installe non loin de sa ville natale, au lieu dit

semblent mieux à l'aise ensemble qu'auparavant. Le père de Laurence l'invite à voyager avec lui en Grèce pour voir les ruines du monde ancien et elle acquiesce. Chapitre 4 Ce dernier chapitre s'ouvre sur une référence à un film surréaliste de Luis Buñuel où les personnages puissent refaire leurs vies, mais rentrent malgré eux dans les mêmes obstacles (153)1. Tel est le point de vue fataliste de Laurence lorsqu'elle tombe malade au lit, ne pouvant rien manger, dans un genre de coma anorexique. De

prendono forma solo grazie alla razionalizzazione del delirio (momento critico). La sua formazione avviene principalmente alla Scuola di Belle Arti di Madrid, iscritto dopo la morte della madre. Qui ha modo di incontrare Federico Garcia Lorca e Luis Bunuel, con il quale collabora nella realizzazione del film Un chien andalou. La sua pittura, nei primi anni Venti, fu contrassegnata via via da suggestioni metafisiche e cubiste, finchè non vide, in riproduzione, opere di Ernst, Mirò, e Breton, che lo

CNDP) et par Claude Chabrol pour l’anthologie Chez Maupassant (2007) ; • Le Parapluie adapté par Claudine Cerf et Jacqueline Margueritte (1989. Production CNDP) • Pierre et Jean adapté par Donatien (1924), par André Cayatte (1943), par Luis Bunuel (sous le titre Una Mujer sin amor en 1952) et pour la télévision par Michel Favart (1973) puis par Daniel Janneau avec Aurore Clément et Jean-François Balmer (2004) ; • Le Masque, La Maison Tellier, Le Modèle adaptés par Max Ophüls (sous le

l’exemple. Le monde filmé renvoie au monde non-filmé, mais en le déplaçant, le dépassant, le transfigurant. Cette aura bazinienne du monde révélé par le cinéma se rencontre chez tous les grands cinéastes, à commencer par les documentaristes (citons Buñuel, Flaherty, Rouch). Il me semble possible de dire que le cinéma tisse une trame sensible (la plupart du temps peu visible) entre existence et dignité. C’est pourquoi il est insupportable de faire subir au spectateur (au téléspectateur) l’humiliation

le frottage et la décalque. Bientôt, plusieurs artistes en arts visuels se joignirent au surréalisme, y compris Giorgio de Chirico, Salvador Dalí, Enrico Donati, Alberto Giacometti, Valentine Hugo, Meret Oppenheim, Toyen, Grégoire Michonze et Luis Buñuel. Bien que Breton, admirateur de Pablo Picasso et de Marcel Duchamp, les invita à rejoindre le mouvement, ils demeurèrent périphériques. Plusieurs écrivains se joignirent au groupe tels que l'ancien dadaïste Tristan Tzara, René Char, Georges Sadoul

exacerbée par son angoisse sur la difficulté grandissante de cacher son homosexualité à ses amis et sa famille. Cette disparité entre son succès comme auteur et sa vie privée atteignit un sommet quand les deux surréalistes espagnols Salvador Dalí et Luis Buñuel collaborèrent à Paris dans le film Un chien 4 © Giordano Righetti 2005 andalou (1929) que Lorca interpréta, peut-être par erreur, comme une allusion voire une attaque à son encontre. En même temps, sa relation intense avec le sculpteur Emilio

Breton dans son Manifeste du Surréalisme de 1924. L’avant-garde surréaliste envahit le devant de la scène culturelle des années vingt, touchant la poésie mais aussi la peinture (Francis Picabia), la sculpture (Paul Richer), la cinématographie (Luis Buñuel, Le Chien andalou), incarnant là tout le caractère affranchi des « années folles ». Outre-Atlantique, la construction de gratte-ciels reprend, qui bordent désormais les rues new-yorkaises de leur grandiloquence : le Chrysler Building puis l’Empire