Madame Bovary La Folie

Maupassant est beau et musclé. Très tôt il avait souffert de névralgies et depuis 1884 son mal s'était progressivement aggravé sous l'effet du surmenage intellectuel, des excès physiques, des paradis artificiels. Il était hanté par l'idée de la mort et la folie finit par se déclarer en 1891. Après un suicide manqué, il fut interné dans la maison de santé du docteur Blanche où il mourut en 1893 sans avoir retrouvé sa lucidité. Zola : Zola qui avait acquis une grande pratique de l'écriture et des

roman. Premier texte en lecture cursive : extrait d'Yvain, le chevalier au lion, Chrétien de Troyes. Problématique : Modalités et enjeux de la représentation de la femme par le héros courtois. Prolongement possible: La Princesse de Clèves de Madame de La Fayette La Chartreuse de Parme, Stendhal L'éducation sentimentale, de Flaubert Texte 1 : La lutte contre l'illusion de l'héroïne classique : une anatomie de la passion amoureuse dans la mimèsis de l'éthos : l'amour propre de l'héroïne

pouvoir: c'est le cas de la grande Lady Macbeth, dans la pièce Macbeth. Loin d'être simplement une femme de noble, elle pousse carrément son mari au meurtre pour prendre le pouvoir... Une femme puissante et forte, manipulatrice, punie par la suite par la folie. En France, c'est Molière qui aime utiliser les femmes comme personnages de ses pièces. Elles sont cependant très rarement les personnages principaux, même si il aime les mettre en avant, que ce soit dans l'Ecole des Femmes, les Précieuses Ridicules

vers 690, « feux » et « larmes » est une antithèse qui prouve que ce sentiment est d’une extrême violence. Toujours dans le même vers, les verbes languir et sécher expriment une longue attente terrible qui l’a fait souffrir. LE champ lexical de la folie montre que la passion emporte Phèdre : « toute la fureur », « ni que du fol amour qui trouble ma raison ». Deuxième partie : Dans cet extrait, Racine crée à Phèdre une image spécialement repoussante. Elle est perçue comme étrangère à elle-même

Marianne B. de Saint-Pierre, Paul et Virginie L’abbé Prévost, Manon Lescaut Rousseau, La Nouvelle Héloïse Montesquieu, Les lettres persanes Hugo, Les Misérables Balzac, Le Père Goriot, Le Colonel Chabert Stendhal, Le Rouge et le Noir Flaubert, Madame Bovary, L’Education Sentimentale Maupassant, Bel-Ami Zola, Germinal, L’Assommoir Proust, Du côté de chez Swann Gide, Les Faux-Monnayeurs Mauriac, Thérèse Desqueyroux, Le Sagouin Kafka, La métamorphose Camus, L’Etranger Malraux, La Condition humaine

d'argent de son mari, ce qui l'empêche d'acheter ce qu'elle souhaite. « On ne s'explique pas, on se devine. On s'est entrevu dans ses rêves. (Et il la regardait.) » ← Partie 2, chapitre 8 ← Rodolphe essaie de séduire Emma. « Rodolphe, avec madame Bovary, causait rêves, pressentiments, magnétisme. » ← Partie 2, chapitre 8 ← Rodolphe essaie de séduire Emma. «  La soirée fut charmante, pleine de causeries, de rêves en commun. Ils parlèrent de leur fortune future, d'améliorations à introduire dans

les cheveux coupés droit sur le front, comme un chantre de village, l’air raisonnable et fort embarrassé. Quoiqu’il ne fût pas large des épaules, son habit-veste de drap vert à boutons noirs devait le gêner aux entournures […] Gustave Flaubert, Mme Bovary Extrait 2 : ................................................................. Au milieu du long vestibule de l’hôtel il pensa qu’il devait être tard, et il se hâta de sortir dans la rue et de prendre la motocyclette dans l’encoignure où le concierge

comme la purgation des pêchés et laisse ainsi, lisse et pur, le roman unique d’Oscar Wilde. L’histoire d’amour, lorsqu’elle représente le paroxysme de la passion et amène ses victimes à la folie amoureuse, captive également le lecteur, fasciné par la capacité des personnages à céder au vice en faveur de la folie sentimentale. L’exemple de Manon Lescaut, une fille de joie, écrite par l’Abbé Prevost, illustre idéalement comment un personnage à caractère immoral peut séduire le lecteur lorsqu’il est

(L’Utopie, 1516), |Ronsard (Odes, 1550 ; Amours de |D’Urfé (L’Astrée, 1607-1619) ; |Corneille (Le Cid, 1637), Raci- |Montesquieu (Lettres persanes, | |Ecrivains & |Erasme (Eloge de la folie, 1509), |Cassandre, 1552 ; Sonnets pour |D’Aubigné (Les Tragiques, |ne (Andromaque, 1667), Molière |1721), Voltaire (Candide, 1759), | |œuvres |Rabelais (Pantagruel, 1532 et

une sensation de chaleur transporte en imagination vers le monde malais de Nina Almayer ; puis on glisse à un marin joueur de banjo, à Kipling ; on revient au manuscrit de La Folie Almayer, qui intéresse le joueur de banjo ; Conrad ne lui répond pas, il regarde à travers le hublot, voit un café qui le fait penser à Madame Bovary ; retour à Nina Almayer… Tout vient librement à l’esprit. Conrad ne s’appuie ni sur des dates très précises, ni sur une documentation, des notes, un journal. A une exception