Mademoiselle De Maupin

côtoya Paul Valéry (écrivain français, poète et philosophe), André Gide (écrivain français récipiendaire du prix Nobel de littérature en 1947) et Paul Claudel (dramaturge, poète, et diplomate français). Il fut influencé par Théophile Gautier (Mademoiselle de Maupin et La Morte amoureuse) mais aussi par Charles Baudelaire (Les fleurs du mal). Mallarmé commença très jeune à écrire des poèmes dans l’ombre des parnassiens comme Leconte de Lisle et Sully Prudhomme. Ces premiers poèmes, écrits entre 1862 et

1833, le poète écrit Les Jeunes-France. L'œuvre revient sur la vie des artistes qui composent le Cénacle. Gautier y joue le rôle de témoin privilégié des « précieuses ridicules du romantisme ».  Deux ans plus tard, en 1835, Renduel publie Mademoiselle de Maupin, qui fait scandale.Honoré de Balzac repère Gautier et envoie Jules Sandeau leur proposer une collaboration au journal La Chronique de Paris, en 1836. Théophile va y publier plusieurs nouvelles (« La Morte amoureuse », etc.) ainsi que des critiques

Au xixe siècle, la théorie de « l'art pour l'art », que développe notamment Théophile Gautier, radicalise même cette conception : « il n'y a vraiment de beau que ce qui ne peut servir à rien ; tout ce qui est utile est laid »(préface de Mademoiselle de Maupin). Victor Hugo combattra cette position en proposant une poésie de plus en plus engagée (son recueil satirique Les Châtiments s'oppose violemment à la politique du Second Empire). Parce que le poète est comme un orfèvre qui travaille le langage

maître en littérature et participe activement au mouvement du romantisme. Il publie entre 1831-1832 ses premières poésies qui passent inaperçus. Il écrit aussi ses premières nouvelles comme ‘’la Cafetière’’. En 1835, il publie chez Renduel ‘’Mademoiselle de Maupin’’ qui fait un véritable scandale. En 1836, à la demande de Balzac, il donne des nouvelles et des critiques d'art au journal La Chronique de Paris, La France littéraire et La Presse. On évalue à plus de deux mille le nombre des feuilletons

l'esthétique du mouvement romantique et a été un membre important du mouvement littéraire de son temps. Il était un membre actif de l’école littéraire dite du Parnasse. Parmi ses œuvres les plus célèbres, on peut citer « Emaux et Camées » et « Mademoiselle de Maupin ». Gautier a marqué l'histoire de la littérature française par sa beauté d'écriture et sa sensibilité poétique.Schéma narratifSituation initial : Romuald, âgé de vingt-quatre ans, s’apprêtre à réaliser son rêve : devenir prêtre.Elément perturbateur

3-Les poètes parnassiens pratiquent une poésie impersonnelle d’où toute confidence, toute mise en scène du « je » sont absentes. Contre la poésie engagée, ils insistent sur le but désintéressé de l’art. Dites qui a écrit, dans la préface à Mademoiselle de Maupin, qu’ « il n’y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien. Tout ce qui est utile est laid. » Théophile Gauthier est celui qui l’a écrit. 4-Les Parnassiens privilégient le travail, le métier poétique. Pour eux, le poème tire sa beauté

1833, le poète écrit Les Jeunes-France. L'œuvre revient sur la vie des artistes qui composent le Cénacle. Gautier y joue le rôle de témoin privilégié des « précieuses ridicules du romantisme ». Deux ans plus tard, en 1835, Renduel publie Mademoiselle de Maupin, qui fait scandale. Honoré de Balzac repère Gautier et envoie Jules Sandeau leur proposer une collaboration au journal La Chronique de Paris, en 1836. Théophile va y publier plusieurs nouvelles (« La Morte amoureuse », etc.) ainsi que des

c'est-à-dire qu'il n'est jamais destiné à remplir une fonction de moyen, mais il est également inutile, au sens où il ne remplit aucune sorte de fin. Telle est la théorie de l'art pour l'art énoncée par Théophile Gautier dans la Préface de Mademoiselle de Maupin : l'homme de lettre nomme une pluralité de choses utiles (par exemple, les latrines...) pour arriver à l'idée que la beauté consiste exclusivement dans le non utile. L'utile est le laid, l'inutile est la beauté, par conséquent l'art n'a d'autre

bourgeois par des histoires de maris trompés… 2) Certains auteurs ont par ailleurs érigé en principe le refus de l’utilitarisme dans l’art. « Il n’y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien » déclare Gautier dans la préface de Mademoiselle de Maupin. Par modestie ou par conviction que la littérature doit avoir un objectif esthétique, les partisans de l’Art pour l’Art, en réaction contre l’engagement romantique, ont soutenu que la recherche du beau était leur seul objectif (voir la poésie

Le mouvement formaliste, l’art pour l’art, représenté par Théophile Gauthier élabore cette doctrine fondée sur l’idée que la création artistique doit être gratuite et régie par des critères esthétiques. Nous pouvons citer à cet égard, Mademoiselle de Maupin, « il n’y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien ». Pour Baudelaire, l’idéal du beau domine, « ainsi le principe de la poésie est strictement et simplement l’aspiration humaine vers une beauté supérieure ». La poésie n’est