Maître de chapelle

naît à Saint-Maurice, près de Paris, en 1798, mais passe une partie de son enfance à Marseille où son père est Préfet d'Empire. a sa mort, la famile Delacroix se fixe à Paris, et le jeune Eugène entre en 1816 dans l'atelier de Guérin. Il copie les maîtres classiques au Louvre, fait la connaissance de Géricault qu'il admire profondément et qui le prend comme modèle pour un naufragé de son Radeau de la Méduse. En outre, l'influence de son ami se fait sentir dans Dante et Virgile aux enfers (1822);

facilement, ils sont souvent employés par des mécènes qu'il était difficile de quitter avec la certitude de retrouver un travail. Chaque musicien a un titre: - Musicien à la cour - Maitre de Chapelle - Musicien pour les Grands Seigneurs A 14 ans, J.S. Bach avait fini ses études, il était organiste d'une Chapelle. Il a écrit 24 préludes et Fugue dans toutes les tonalités, ainsi que beaucoup d'exercices pour enfants. Il travaillait sans cesse. A cette époque les parties solistes pouvaient être

perspective en 1409 par Brunelleschi, Donatello et Masaccio. - La Haute Renaissance 1450-1520 : elle a pour capitale Rome. C'est l'époque des grands projets et des grandes entreprises menés par Léonard de Vinci, Raphael, le Vatican et Michel-Ange la chapelle Sixtine, par Bramante coupole de Saint-Pierre . La Renaissance en Italie est précoce (par rapport au reste de l'Europe et particulièrement de la France) : Suivant les historiens de l'art, elle commence au XIIIe siècle ou XIVe siècle par une période

carolingienne (il est le fils de Charles Martel, Charles venant du latin carolus). Son fils Charlemagne règne de 768 à 814. Sa politique vise l'extension et la pacification du territoire. Il étend ainsi le domaine vers l'Est (et déplace sa capitale à Aix-la-Chapelle, plus centrale dans cet empire immense). Son armée développe la cavalerie lourde cuirassée ; il annexe ainsi la Saxe, la Bavière, une partie de la catalogne (son armée commandée par Rolland sera exterminée au col de Roncevaux (cf. histoire des arts)

s’étaient succédé à cette lucarne sans réaliser cet idéal du grotesque qui s’était construit dans les imaginations exaltées par l’orgie, il ne fallait rien moins, pour enlever les suffrages, que la grimace sublime qui venait d’éblouir l’assemblée. Maître Coppenole lui-même applaudit ; et Clopin Trouillefou, qui avait concouru, et Dieu sait quelle intensité de laideur son visage pouvait atteindre, s’avoua vaincu. Nous ferons de même. Nous n’essaierons pas de donner au lecteur une idée de ce nez tétraèdre

système des ordres. En plaçant la beauté dans le respect de ces principes au détriment de toute autre considération, en condamnant notamment l'arc brisé pour revenir au plein cintre - jugé plus pur de dessin, la Renaissance renonçait aux exploits des maîtres-maçons du Moyen-Age : elle revenait à la voûte en berceau, à une conception statique de la construction, s'interdisait toute performance, l'élévation excessive du volume, l'allègement des parois, l'ouverture à la lumière - et elle le paya aussitôt

peintre : Sandro Botticelli est un peintre italien né aux alentours de 1444-1445 à Florence, et mort en mai 1510 (dates précises inconnues). A 20 ans, il entre dans l’atelier de Fra Filippo Lippi, un moine et peintre de Florence, qui deviendra son maitre, et l’influencera sur les thèmes religieux de ses futures créations. Il reçoit sa première commande publique en 1470, et réalise une allégorie, comme il en fera de nombreuses dans sa vie d’artiste. Il fréquente la famille Médicis, ce qui lui vaut

ainsi qu’à l’installation de la cure. Aujourd'hui, elle abrite un Centre d'Interprétation dédié à l'œuvre de Le Corbusier. La partie haute, quant à elle, est entièrement occupée par la nef avec deux chapelles : une pour la semaine avec l’autel secondaire et l'autre pour l’office dominical avec le maître-autel. Ce dernier est relié au sol par un pilier blanc, indépendant de l'ossature du bâtiment.

Le peintre débute sa carrière par des commandes passée par des nobles, monastères de Florence. Il peint « L'Adoration des mages »pour L.de Médicis. De Vinci cherche ensuite un mécène le duc de Milan, Ludovic Sfoza. C'est pendant qu'il est « maitre des arts et ordonnateur des fêtes » auprès du Duc de Milan qu'il peint « la Cène » sur le mur du réfectoire du couvent Sainte-marie-des-grâces. Il vit des contrat que les plus grands lui passent. Il peint Saint Jean-Baptiste ou Saint-Anne mais

10 décembre 1500, il est cité en qualité de « magister » (maître peintre) pour la réalisation du retable « le Couronnement du bienheureux Nicolas de Tolentino », moine de l'Ordre des Ermites de Saint Augustin, canonisé en 1406, pour l'église Sant'Agostino de Città di Castello. Il exécute ce tableau avec l'aide d'Evangelista da Pian di Meleto, ancien assistant de son pèreN 2. Raphaël n’est ainsi plus disciple d’un autre maître, mais maître lui-même. Cela lui confère le droit d'avoir un atelier, des