Maîtresse

racontera , elle aussi, leur aventure dans Elle et Lui. La même année, Paul de Musset, frère de l’écrivain,  lui répondra par Lui et Elle. Première partie Dès le début du roman, Octave , le narrateur qui a 19 ans, découvre qu’il est trompé par sa maîtresse. Le jeune héros vit douloureusement cette épreuve. Son désespoir est immense et il ne parvient ni à oublier ni à surmonter cette trahison. Son ami Desgenais, un dandy cynique,  l’invite à accorder moins d’importance aux sentiments amoureux . Il essaye

points) * Analyse (4 points) I. QUESTIONS (4points) 1). A quels indices du texte voyez-vous que Le Jeu de l’Amour et du Hasard est une comédie ? Tout d’abord, le personnage de Lisette, la servante, est un personnage comique. Elle aide sa maîtresse dans une sorte d’intrigue amoureuse. De plus, il y a un comique de mœurs et un comique de mots. Il est également dû au contraste des deux caractères des deux jeunes femmes. Conclusion : Le comique ne prend sa véritable dimension que relié à la dimension

face aux insinuations de Lisette. PREMIER MOUVEMENT : Rappel : à l’acte II scène 1, monsieur Orgon a donné des ordres à Lisette. Silvia reprend son rôle de maîtresse. Cela se manifeste dans le langage par le ton qu’elle emploie. « Mais puisqu’il n’y est plus, écoutez-moi comme votre Maîtresse » Elle se montre catégorique en ce qui concerne son jugement sur Arlequin (en tant que Dorante dans son rôle). « en un mot, je n’en veux point »; « je le hais assez sans prendre

pour son bien personnel car elle veut se libérer de l’emprise de Cléanthis. Iphicrate corrige la réplique “Dites plutot” L18” et lui propose de suivre l’exemple d’Arlequin. C'est Arlequin qui mène la scène, il persuade Cléanthis de pardonner à sa maîtresse et tire une leçon de morale : se repentir est être bon. Lors de sa tirade, Cléanthis transmet un message de Marivaux pour les “honnetes gens du monde” L36. Il veut faire comprendre à la société du XVIIIè siècle que les maitres abusent de leurs valets

sens de rudes combats ! Contre mon propre honneur mon amour'intéresse : Il faut venger un père, et perdre une maîtresse. L'un m'anime le coeur l'autre retient mon bras. Réduit au triste choix ou de trahir ma flamme, Ou de vivre en infâme, Des deux côtés mon mal est infini. ô Dieu, l'étrange peine ! Faut-il laisser un affront impuni ? Faut-il punir le père de Chimène ? Père, maîtresse, honneur, amour Noble et dure contrainte, aimable tyrannie, Tous mes plaisirs sont morts, ou ma gloire ternie

Lisette: C’est la servante qui aide sa maitresse dans une intrigue amoureuse. Elle est à la fois sa confidente et sa complice. Certes Lisette va accepter le stratagème de Silvia et semble toute dévoué à celle-ci . Mais cette soumission cache en fait une opposition entre maitresse et suivante : on voit que Lisette n’est pas du même avis que Silvia quant à l’aversion de celle-ci pour le mariage. Ce n’est donc pas une pale copie de sa maitresse : la vivacité de sa parole, son sens de la

comme incestueuse, va provoquer le malheur de Phèdre et de son entourage. Dans la scène 3 de l’acte 1, Phèdre apparaît pour la première fois. Elle est décrite comme très malade, épuisée. Oenone, sa servante, inquiète de l’état de santé de sa maîtresse, tente de lui arracher des aveux. Après avoir vu dans cette lecture analytique comment Oenone parvient à obtenir les confidences de Phèdre (I), nous étudierons dans quelle mesure ces personnages tragiques (II) témoignent des sympathies jansénistes

immense, monstrueuse, mais protectrice et généreuse, renverser cette fatalité dans la chaleur apaisante d’un rapport domestique : l’amant, dépeint ailleurs comme étant en perpétuel combat, a ici trouvé sa maîtresse comme un chat la sienne, les deux sens du mot «maîtresse» se confondant. La maîtresse de l’amant n’est plus la «Belle Dame sans mercy», même si un soupçon de terreur demeure puisqu’elle est un des «enfants monstrueux» de la nature, une «géante», mais qui fait de l’ombre qui protège des «soleils

immense, monstrueuse, mais protectrice et généreuse, renverser cette fatalité dans la chaleur apaisante d’un rapport domestique : l’amant, dépeint ailleurs comme étant en perpétuel combat, a ici trouvé sa maîtresse comme un chat la sienne, les deux sens du mot «maîtresse» se confondant. La maîtresse de l’amant n’est plus la «Belle Dame sans mercy», même si un soupçon de terreur demeure puisqu’elle est un des «enfants monstrueux» de la nature, une «géante», mais qui fait de l’ombre qui protège des «soleils

invité tous les jeudis reprennent de façon monotone. Deslauriers décide de changer les idées de son ami en l’emmenant alors au cabaret. Mais rien n’y fait. Ils y rencontrent Arnoux en compagnie de mademoiselle Vatnaz, écrivain manqué, sans doute sa maîtresse. Seules deux invitations viennent égayer son temps quelques jours plus tard : une pour la fête de madame Arnoux, l’autre des Dambreuse, cette dernière étant bien vite décommandée. La fête se déroule dans la maison de campagne d’Arnoux, mais un incident