Manifestations Du Horla

Vie de Maupassant: 1. Les années de jeunesse: Né à Fécamp, et non au château de Miromesnil, comme sa mère voulut le laisser croire par snobisme, Guy de Maupassant développa précocement une sensibilité particulière à la violence dans ses manifestations quotidiennes. Ses premières années le familiarisèrent avec la campagne normande, ses paysans, son patois et ses scènes typiques, qui devaient lui fournir un inépuisable champ d'inspiration pour ses contes et ses nouvelles. À douze ans, il entra

la nouvelle fantastique est réaliste, puis interviennent des éléments surnaturels qui ont été annoncés par divers indices. Certains lieux( paysage lugubre, lieu isolé) et certains moments ( la nuit, l'hiver) sont particulièrement propices aux manifestations surnaturelles. Le récit s'achève en laissant le lecteur choisir entre une explication rationnelle et une explication surnaturelle. reporte les faits tout simplement. Comme exemple d'auteur de nouvelles fantastiques : Gérard de Nerval [retour

monde (le monde des morts, et non de quelque autre monde parallèle comme il en existe dans la science-fiction) et il en est la manifestation sensible. Le plus souvent toutefois, le fantôme reste invisible et sa présence se manifeste par le mouvement d’objets, normalement inanimés : la statue qui s’anime de La Vénus d’Ille de Mérimée, les pages du livre du narrateur du Horla qui se tournent toutes seules, quand ce ne sont pas des meubles qui quittent, seuls, le domicile de leur propriétaire (Qui

va permettre à Jean de se fixer, de s'établir. II- Le thème du double 1) Une présence du fantastique Ce croyant seul sur le môle, Pierre sent une présence, « une ombre, une grande ombre fantastique ». On retrouve là un des thème du Horla, un conte fantastique écrit en 1886 mais dont la deuxième version date de 1887.c'est donc une nouvelle fantastique qui est contemporaine de l'écriture de Pierre et Jean . Cet effet est renforcé par la rapidité de l'action : « soudain par l'obscurité

devenu plus subtil »5 . Jean-Baptiste Baronian désigne ainsi le fantastique maupassantien comme « un fantastique intérieur »6 , issu moins d’un phénomène extérieur que de l’angoisse, de la peur et du doute chevillés au corps d’un personnage banal. «Le Horla» est le texte le plus représentatif du fantastique maupassantien puisque le sujet lui-même décrit minutieusement de l’intérieur la montée de la peur qui le mènera à la folie meurtrière. Il a également donné lieu à un nombre important d’études et attiré

ces deux frères, mais aussi entre d'autres personnages, ainsi qu'entre certains éléments symboliques, marchant eux aussi par paires. Le chiffre deux est assez représentatif de l'omniprésence d'une certaine dualité dans le roman malgré que ses manifestations ne soit pas toujours d’une évidence certaine. Quels sont les différents aspects de cette dualité... Tout d'abord nous parlerons du double réaliste, puis du double symbolique.,,, I – Le double réaliste La présence du chiffre deux apparaît

personnages secondaires sont des « doubles » du narrateur. En effet, lorsqu’il se rend au Mont St-Michel, le narrateur échange avec un moine qui Deuxième axe : Double structurel Idée principale : En second lieu, la structure du récit est aussi une manifestation du double. Première idée secondaire : En effet, la forme du journal adoptée par l’auteur permet de mettre en scène l’évolution de la folie du personnage. Ainsi, l’omniprésence de dates met au jour l’alternance continuelle entre les moments de crises

thème du voyage qui permet d’évoquer l’opposition entre les deux frères. 1- Présence fantastique d’une barque Se croyant seul sur le môle, Pierre sent la présence d’une « ombre, une grande ombre fantastique. » On retrouve là un des thèmes du Horla, conte écrit en 1886 (2ème version en 1887, contemporaine du roman.) L’effet est accentué par la soudaineté (« soudain »), l’obscurité (« tranchée large et noire », « haute voile brune », p. 58-59), le silence (répétition de « sans un bruit »), l’aspect

quelques mois plus tôt. Il souffrait de troubles nerveux, d'hallucinations et de crises de folie. Ces problèmes semblent être en partie d'origine héréditaire : en effet la mère des deux frères avait déjà eus ces mêmes problèmes avant eux. Les manifestations de ces troubles nerveux se feront ressentir également chez Maupassant à la fin de sa vie, aggravant les symptômes liés à sa syphilis. Edvard Munch, Le cri, 1893 Mort prématurée En 1877, Maupassant contracte, comme plusieurs de ses contemporains

devenu plus subtil »5 . Jean-Baptiste Baronian désigne ainsi le fantastique maupassantien comme « un fantastique intérieur »6 , issu moins d’un phénomène extérieur que de l’angoisse, de la peur et du doute chevillés au corps d’un personnage banal. «Le Horla» est le texte le plus représentatif du fantastique maupassantien puisque le sujet lui-même décrit minutieusement de l’intérieur la montée de la peur qui le mènera à la folie meurtrière. Il a également donné lieu à un nombre important d’études et attiré