Marin Marais

la transmission de son art à Marin Marais puisqu’il lui laisse son cahier. « Monsieur de Sainte Colombe connaissait des airs qu'il ignorait alors qu'ils passaient pour les plus beaux du monde » « Monsieur Marais souffrait en songeant que ces œuvres allaient se perdre » , l'élève est parvenu à ses fins, à connaitre ce qui eût pu être perdu à jamais. La couleur rouge reviens souvent dans le film : vetements de M .M, générique, vin etc … 3 _les souliers de Marin Marais à Madelaine et les lacets

générique et le roman. Le générique propose le point de vue de Marin Marais , qui donne le récit d'une culpabilité et le récit de la vie de St Colombe. Marin Marais raconte la vie de St Colombe sous la forme d'un flashback. Dans le roman , le narrateur est inconnu et omniscient. On a avec le générique une inversion qui est d'ordre chronologique. Dans ce générique , on a d'emblée les deux personnages qui sont présentés , et on sait que Marin Marais est un imposteur pour St Colombe. Mais en quoi cet homme

de Sainte-Colombe et Marin Marais : la relation de maître à disciple Tous les matins du monde I/ La relation de maître à disciple, un rôle conflictuel Dans Tous les matins du monde, les connaissances en matière de musique de Sainte Colombe en font un personnage apte à juger. Lors de la première apparition de Marin Marais, pour lui demander si il peut être son élève, Sainte Colombe distingue "jouer de la musique" de "être musicien". Cette distinction empêche Marin Marais d'être considéré par

Regrets est joué lors de la première et dernière leçon de musique de Marin Marais. Cette scène est symbolique dans le sens où l'œuvre musicale de Sainte Colombe définissait la mort, les regrets et les pleurs mais qu'il la joue une dernière fois avec Marin Marais et que ce moment partagé entre les deux hommes est synonyme d'apaisement : l'héritage musical de Sainte Colombe est fait et il peut mourir en paix, tandis que Marin Marins devient enfin un musicien. L'œuvre musicale le Tombeau des Regrets est

effet la musique est omniprésente dans le film et dans le roman. Le film commence avec un écran noir et une bande son sur de la musique de cour. On peut donc se poser la question: le sujet de l'œuvre n'est peut être pas porté sur les personnages de Marin Marais ou de Monsieur de Sainte Colombe mais plutôt porté sur la musique. I/ LA REFERENCE A LA MUSIQUE A) les musiciens Avant de présenter les différents musiciens qui apparaissent, il est important de préciser qu’il s’agit d’une œuvre d’érudition

personne. Il envoie une lettre à Monsieur Baugin, son ami appartenant à la corporation des peintres, pour qu’il peigne un tableau représentant la table à écrire près de laquelle Madame de Sainte Colombe était apparue. Cf peinture. Chapitre VIII : Marin Marais, un garçon de 17 ans, se présente à Monsieur de Sainte Colombe afin de lui demander d’être son élève de viole. Après avoir raconté ses aventures précédentes et joué deux morceaux dont le badinage en si, Sainte Colombe lui dit de revenir dans un

par le décès précoce de sa femme, se réfugie dans la musique. Un jour, il rencontre le jeune Marin Marais qui souhaite suivre ses cours. Le roman, qui a connu un véritable succès, a été adapté au cinéma l’année même de sa sortie et l’auteur a lui-même participé à l’écriture du scénario. Cet ouvrage rappelle La leçon de musique (1983) du même auteur, où apparaissent déjà les personnages de Marin Marais et de Sainte Colombe. Ce livre a également inspiré La main d’oublies de Sophie Nauleau, paru

d’Alain Corneau éclaire-t-elle votre lecture du roman et du film ? I. Deux personnages d’égale importance 1) Deux artistes fondés sur l’entremêlement entre l’Histoire et la fiction Sainte Colombe et Marin Marais sont d’abord deux personnages historiques : Ainsi, pour établir le portrait de Marin Marais, Pascal Quignard disposait de peu de liberté. On sait en effet, d’après les éléments biographiques d’Evrard Titon du Tillet, que le musicien est né le 31 mai 1656. Issu d’une famille de cordonnier,

leur mère quant à elle, savait parler et rire. » C’est un souffrant silencieux qui avoue sa douleur de ne pas savoir exprimer à sa femme au même chapitre XV : « la parole ne peut jamais dire ce dont je veux parler et je ne sais comment dire. » Marin Marais, lui, a connu aussi une perte majeure, la mue de la voix. Le drame de la mue est rendu de façon saisissante dans le chapitre VIII par l’idée d’une sorte de retour à l’état sauvage associé à la transformation du corps par la sexualité pubère : «Il

barque la Bord de la Bièvre avant de s'évader ( chap. XV). C'est toujours dans ce cadre que Marin Marais s'offre à Madeleine (p. 54), qu'ils se rencontrent la nuit par la suite (p. 71). C'Est Toujours DANS CE cadres Québec Marin Marais s'offre à Madeleine (p. 54), qu'ils se rencontrent la nuit par la suite (p. 71). Enfin, Marais s'offre à Toinette dans « les buissons, à la limite du bois » (p. 82-83). ENFIN, Marais s'offre à Toinette DANS «Les Buissons, à la limite du bois» (p. 82-83). b) La maison b)