Martereau Nathalie Sarraute

projet obscur entre tous et qui sera plus tard le contenu douteux » de l’œuvre réside donc aussi dans le creux, le manque, la béance et c’est dans la structure fictionnelle, non dans la fiction elle-même, que ressort ce « trou ». L’univers de Nathalie Sarraute, dépourvu de « héros » en chair et en os Ŕ les personnages de Silence sont même pour la plupart désignés par des numéros Ŕ dépourvu d’action dramatique se situe tout entier là : impulsions brusques et fugitives, incontrôlées, dialogue situé entre

| Il naît en 1953 avec Les Gommes d'Alain Robbe-Grillet et Martereau de Nathalie Sarraute. Michel Butor - La Modification - et Claude Simon – La Route des Flandres - se rattachent également à cette tendance qui a un ancêtre de marque : James Joyce, romancier irlandais, qui publie Ulysse en 1922. La doctrine du Nouveau Roman est définie dans deux essais : L'Ere du Soupçon de Nathalie Sarraute Pour un nouveau roman d'Alain Robbe-Grillet Le Nouveau Roman refuse le roman

grands modernes : Sartre et sa Nausée, Camus et son Etranger, affirmant que personne ne se souvenait du nom du narrateur ! Il leur associait Céline ─ « le Voyage au bout de la nuit, décrit-il un personnage ? » ─, Kafka et Beckett. Un peu avant, Nathalie Sarraute avait lancé son offensive (dans un texte repris dans L’ère du soupçon) : « …, les personnages, tels que les concevait le vieux roman (et tout le vieil appareil qui servait autrefois à les mettre en valeur), ne parviennent plus à contenir la

passion. » LE NOUVEAU ROMAN Il naît en 1953 avec Les Gommes d'Alain Robbe-Grillet et Martereau de Nathalie Sarraute. Michel Butor - La Modification - et Claude Simon – La Route des Flandres - se rattachent également à cette tendance qui a un ancêtre de marque : James Joyce, romancier irlandais, qui publie Ulysse en 1922. La doctrine du Nouveau Roman est définie dans deux essais : L'Ere du Soupçon de Nathalie Sarraute / Pour un nouveau roman d'Alain Robbe-Grillet Le Nouveau Roman refuse le roman traditionnel

mon amour, Moderato cantabile, L'Amant Marguerite Yourcenar (Premieère femme élue à l'académie française en 1981): Le Denier du rêve, Mémoires d'Hadrien, L'Oeuvre au noir Alain Robbe-Grillet: La Jalousie Michel Butor: La Modification Nathalie Sarraute: Martereau Claude Simon: Le Vent Franz Kafka: La Métamorphose, Le Procès, Le Château, L'Amérique Alexandre Soljenitsyne: L'Archipel du Goulag, Le Pavillon des cancéreux George Wells: La Machine à explorer le temps, L'Ile du docteur Moreau, L'Homme

de sentiments et d’émotions et semblent souvent incapables de traduire tous les mouvements de l’âme. On peut ainsi penser à La Cantatrice chauve de Ionesco, où l’échange entre les protagonistes tourne à la cacophonie, et aux écrits de Nathalie Sarraute, comme Martereau mais aussi « Conversations et sousconversations » (dans L’Ère du soupçon), où elle théorise sa pensée des « tropismes », ces mouvements instinctifs peu exprimables et qui ne passent donc pas par la parole mais par tout ce qui l’accompagne

doit résoudre les problèmes), esthétique et éthique: il s'agit de libérer l'inconscient de l'homme, en lui permettant ainsi de se découvrir. Le postmodernisme Tendances postmodernistes • existentialisme (1940-1950); • le nouveau roman (N. Sarraute, M. Duras, Alain Robbe-Grillet, M. Butor); • tendance mythologico-historique dans le roman (M. Tournier, M. Yourcenar, R. Merle). Le texte se présente par une fracture compréhensible. • OULIPO (Ouvroir de Littérature Potentiel) - tendance dans

entièrement à l’intérieur de Quentin. Sarraute : L’Ere du soupçon La question du « je » arrive comme ce qui doit se substituer au personnage traditionnel. Ce qui importe : le « je » comme lieu. Conversations et sous conversations : écrit en même temps que le planétarium. Correspond à une part importante de l’esthétique de Sarraute. A partir du moment où elle pose le dialogue comme impression dramatique, elle pose le présent comme

Figaro Marivaux, Le jeu de l’amour et du hasard, L’île aux esclaves Musset, Lorenzaccio Rostand, Cyrano de Bergerac Anouilh, Antigone Giraudoux, La guerre de Troie n’aura pas lieu Ionesco, Le roi se meurt, Rhinocéros, La Cantatrice chauve Sarraute, Pour un oui, pour un non Roman : Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves Laclos, Les liaisons dangereuses Balzac, Le Père Goriot Stendhal, Le Rouge et le Noir Hugo, Les Misérables Flaubert, Madame Bovary Maupassant, Bel-Ami Zola,

broncher même dans ces moments où l’on a un peu honte, un peu chaud, et où l’on détourne les yeux malgré soi pour qu’ils ne s’aperçoivent pas qu’on voit  ; même dans ces moments-là je la regarde bien droit d’un regard innocent et approbateur. N. Sarraute, Martereau, © Éditions Gallimard, 1954. 1. Ici, personnages importants et puissants. 2 1. Repérez et classez les indices du monologue intérieur. On . . . . .peut . . . . . .noter . . . . . . . l’emploi . . . . . . . . . . de . . . . phrases . . . .