Marthe Robert Sur Le Papier

b) Le roman historique c) la fiction sert parfois les intérêts de la vérité. Le roman se définit comme une œuvre littéraire en prose portant sur l'imagination, généralement longue, et faisant vivre et évoluer dans un espace des êtres de papier, des personnages donnés pour vrais, qui se réalisent tout au long du récit. Fiction narrative, le roman n'est pas tenu d'obéir à des règles, ce qui lui laisse un certain champ d'ouverture. On se pose souvent la question de la véracité d’un récit romanesque

1 René CHAR, Billets à Francis Curel (1941) in Recherche de la base et du sommet, Gallimard, 1955, p. 12. 2 Jean-Marie GUILLON, « René Char » in François Marcot (dir.), Dictionnaire historique de la Résistance, Robert Laffont, 2006, p. 388. 3 Nous pensons en particulier aux travaux de Gisèle Sapiro et d’Anne Simonin. Voir Gisèle SAPIRO, La guerre des écrivains, 1940-1953, Fayard, 1999 et Anne SIMONIN, Les Éditions de Minuit. Le devoir d’insoumission (1942-1955)

de trente et un an ans. Cette part autobiographique se précise lorsque l'on étudie la vie même de Kafka dont les événements connus fournissent aux investigations psychanalytiques un terrain fertile, comme l'ont montré les travaux pénétrants de Marthe Robert ( Présentation du Journal de Kafka). Les grandes œuvres sont par ailleurs inscrites dans leur époque et l'on a pu considérer le Procès comme la mise en évidence prophétique des rouages désormais complexes d'une société moderne dans laquelle l'être

il rompt avec l’image idéale de ses parents. Il peut alors s’inventer, selon ce qu’a montré Freud4, une filiation imaginaire, étrangère à la lignée familiale réelle. Les rapports qui lient cette fiction élémentaire au roman ont été étudiés par Marthe Robert dans son ouvrage Roman des origines et origine du roman5. Elle y montre l’influence qu’exercent ces fictions enfantines sur le genre romanesque en repérant au sein de celui-ci deux types de scénarios privilégiés : celui de l’enfant trouvé qui s’imagine

psychanalyse" nouvelle Ed.: Payot, 2007, ISBN 978-2-228-90132-1 • Élisabeth Roudinesco, Histoire de la psychanalyse en France. – Paris : Éditions du Seuil. • Marthe Robert : La révolution psychanalytique, Ed: Payot; Édition : Rééd.2006 ISBN 2-228-88109-0 • Daniel Lagache, La Psychanalyse, Paris : Que sais-je n° 660. • Daniel Boorstin, Les Découvreurs, Paris, Robert Laffont, 1986, ISBN 2-221-05587-X • Brigitte Labbé et Michel Puech, Freud (illustrations de Jean-Pierre Joblin). – Toulouse : Milan jeunesse, coll

famille. Il y a un mandat familial : un être doit occuper une certaine place dans sa famille et ne jamais en sortir. C’est une action inconsciente. C’est l’un des protagonistes du roman balzacien. C’est tout autant la famille que le héros. Marthe Robert dit : « L’origine de tous roman est le roman familial ». Dans Balzac, cela se rapporte à « mon père n’est pas mon père ». c’est le roman de la famille au XVIIIème siècle. Le roman central de la Comédie Humaine est le Père Goriot. Il y a une problématique

expérience que le plus avisée des stylistes ne pourra jamais reproduire dans un roman. Ainsi, Stanley Kubrick disait à propos de 2001 : l’Odyssée de l’espace et de Barry Lindon -autres adaptations cinématographiques ayant éclipsé leur alter égo de papier- que leurs images étaient les illustrations de la musique plutôt que l’inverse. Ainsi, les valses de Strauss prennent un tour métaphysique dans l’esprit du spectateur lorsque qu’il voit tourner en orbite de la lune une station spatiale. De sorte que

ensuite comment le dire, représente le plus grave des contre-sens. Car c’est précisément ce « comment », cette manière de dire, qui constitue son projet d’écrivain, projet obscur entre tous, et qui sera plus tard le contenu douteux de son livre ». Marthe Robert, Roman des origines et origine du roman (1972) : « Le roman se distingue de tous les autres genres littéraires, et peut-être de tous les autres arts, par son aptitude non pas à reproduire la réalité, comme il est reçu de le penser, mais à remuer

1994-1995 Crée la Cie Lire aux Eclats Entre chien et loup, la véritable histoire de Ah Q de Christoph Hein Création au CDN les Fédérés à Montluçon - Prix du jury jeune public au Festival Turbulences à Strasbourg en juin 95.  1996 -1997 Saleté de Robert Schneider – traduction de Claude Porcell Création au Théâtre de la Cité Internationale.  1998 Participe avec cinq autres metteurs en scène à Histoires courtes, mais vraies - Production Scène nationale de Sénart.  1999 L’échange de Paul Claudel –

contestait pas que les héros de Balzac aient pu avoir des clés. Clés = des hommes et des femmes ‘réels’ que MP a rencontrés dans la vie et qui l’auront inspiré. Exemples : personnage du Baron de Charlus (Palamède – Malapède ? Maladie pédérastique) CF Robert de Montesquiou (personnage mondain, pervers qui amusait bien Proust). Proust dit que Charlus = Montesquiou… Swann. Inspiré d’un des rares amis de Proust, Charles Haas. Dans le texte, note en bas de page à son ami, sous son vrai nom. Métamorphose