Mathilde De La Mole Description

secrètes des herbes, des fleurs et des racines, en sorte qu'il n'est point de meilleur médecin que cette jeune fille. » Ce sont aussi les héros et héroïnes parfaits et édifiants des romans sensibles des xviie et xviiie siècles qui font l'objet de descriptions hyperboliques et redondantes. L'évocation de la princesse de Clèves, héroïne éponyme du roman de Madame de Lafayette, dont la beauté et la grâce font l'admiration de tous lorsqu'elle paraît à la cour, ne peut que faire rêver le lecteur : « C'était

l’imparfait – Le passé simple, temps du récit par excellence, sert à désigner une action passée dont le début et la fin sont connus. – L’imparfait évoque une action passée, indépendamment de ses limites (début et fin). L’imparfait est le temps de la description dans un récit au passé. Les valeurs du passé composé et du plus-que-parfait – Le passé composé marque une action complètement accomplie au moment de l’énonciation. – Le plus-que-parfait exprime une action antérieure à une action passée. Le conditionnel

PARTIE I CHAPITRE 15 · Introduction : RN= roman ; auteur : Stendhal ; publication : 1830 (chroniques de 1830) mouvement= réalisme + romantisme -> contexte : Restauration· Contenu : narre histoire Julien Sorel -> réussite social = critique + description société · Présentation texte : (rappelle du chapitre + partie) 1ere nuit amoureuse de Julien avec Mme de Rénal ( lecture )· Problématique : Nous nous demanderons en quoi cette scène renverse le topos de la 1ere nuit d’amour

littéraire; d’abord d’inspiration historique, la tragédie s’oriente vers le drame romantique qui remet en question les "unités" de la tragédie classique, généralement divisée en "tableaux". Les romantiques privilégient au contraire la narration et la description. Par ailleurs, les thèmes de la tragédie évoluent également : au lieu du référent étranger et lointain de l’oeuvre classique (e.g., la Grèce antique), les romantiques s’intéressent à la société contemporaine et n’hésitent pas à utiliser des sujets

désordre de la conscience 3. Un personnage velléitaire II. Une description de Paris : du réel au symbolique 1. Une vue de Paris (pour enrichir votre propos, évocation possible d’autres descriptions, à condition, bien sûr, que ces descriptions ne se substituent à l’analyse du texte lui-même) 2. Les ambiguïtés du point de vue : focalisation interne ou focalisation externe ? 3. Description, symbole d’un état d’âme : souffrance morale et amour déçu Explication

systèmes énonciatifs, organisation temporelle, données génériques, etc. pour la littérature. L’emploi du registre TRAGIQUE correspond à la mise en relation d’une situation avec les enjeux universels de l’existence. Il aménage un récit, une description, un échange oral, un état de fait de façon qu’on en puisse extraire des réflexions sur le destin humain, la liberté, la mort… Il se fonde ainsi sur des procédés de généralisation et de globalisation, sur un lexique souvent impersonnel à valeur morale

la boue de sa dépression en or poétique ? Plan du texte :· 1er mouv : montée de la crise (strophe 1 à 3)· 2ème mouv : éclatement de la crise (strophe 4)· 3ème mouv : victoire de la folie (strophe 5)Étude linéaire :1.· 3 1ère strophes = description Spleen = état morbide et dépressif ressenti par le poète· monde soumis à un temps pesant et destructeur : « Quand... » (=conjonction de coordination) (anaphore)· dépression change vision du poète, sentiment d’étouffement et d’enfermement : éléments

figures, systèmes énonciatifs, organisation temporelle, données génériques, etc. pour la littérature. L’emploi du registre TRAGIQUE correspond à la mise en relation d’une situation avec les enjeux universels de l’existence. Il aménage un récit, une description, un échange oral, un état de fait de façon qu’on en puisse extraire des réflexions sur le destin humain, la liberté, la mort… Il se fonde ainsi sur des procédés de généralisation et de globalisation, sur un lexique souvent impersonnel à valeur morale

peut aussi déplacer la problématique vers un autre genre littéraire, quand un seul est concerné, pour en voir les spécificités (le statut de la parole, du personnage, des registres n’a pas la même portée en poésie, au théâtre, dans l’apologue, la description…). La mise en place d’un plan détaillé, qui organise d’une manière réfléchie le résultat des recherches : ce plan peut être concessif, critique (= oppositif), dialectique… Une fois qu’un plan détaillé est prêt, il faut, chronologiquement, par étapes :

La ballade de pendus , Villon, analyse IntroductionLa ballade des pendus, aussi appelée l’”épitaphe Villon” est écrite dans les années 1460, composée des trois dizaines de décasyllabes et d’un envoi de cinq vers, présente une description d’un groupe de pendus après leurs morts. Le texte est imprégné de l’idée de mort et de souffrance, mais aussi de pardon : Villon fait appel à la charité chrétienne en donnant au pendus une voix. Nous étudierons tout d’abord