Matérialité Et Architecture

interfaces processus métiers / comptables • Anticipation des opérations de cut-off; utilisation d’estimés − Recours au CDG pour le calcul de certains postes − Mise en place de procédures spécifiques (conventions de clôture) • Définition de seuils de matérialité adaptés à chaque type d’opérations • Recours à des arrêtés mensuels ou intermédiaires, pilotage de la clôture • Harmonisation des plans de comptes et des règles Compta / Gestion • Développement des conventions de clôture • Intégration du double

naissance de l’art moderne ivoirien Il faut attendre le début des années 50 pour voir naître un art qui correspond au principe de l’art contemporain. C’est-à-dire un art qui donne la primauté à l’idée de la conception de l’œuvre plutôt qu’à sa matérialité. Christian Lattier (1925-1978), fils de médecin, ancien étudiant des Beaux-arts de Saint Etienne et de Paris, sculpteur, défraie la chronique abidjanaise par les succès qu’il glane dans la métropole: premier prix des cathédrales de France (1953)

« quelque chose d’Hamlet est mort pour moi le jour ou j’ai vu jouer la pièce » car perte de l’imagination. déteste Andromaque de Racine car les personnages doivent tout dire eux même de leur passion, leur émotion et fureur. Les symbolistes nient la matérialité du corps du comédien = prônent la suggestion. Volonté d’un théâtre d’âme : sentiment émotion rêve Maeterlinck, Pelléas et Mélisande : s’oriente vers les mythes nordiques, Mélisande = mélusine influence de Wagner Opéra de Wagner : important

laquelle il faut se référer, pour user par combinaison d’exclusion (non-architecture et non-paysage) d’une définition certes de "pure négativité", mais d’une définition tout de même. Proposant alors d’aller plus loin et de concevoir cette même association suivant un axe complexe (l’autre association étant qualifiée de neutre car elle ne met en jeu que des négations de termes) qui en serait l’exact opposé, "qui serait à la fois architecture et paysage", cette association est appelée "construction de site"

..... 67 Franchir l’espace ............................................................................................... 67 Ressentir l’espace ............................................................................................... 67 ARCHITECTURE ET BIBLIOTHÈQUES .......................................................................... 68 IMAGES DES BIBLIOTHÈQUES .................................................................................... 70 BIBLIOTHÈQUES ÉTUDIÉES ............

des mouvements de danse réduits à un alphabet de gestes élémentaires. Ce que donnent à voir ces photographies sont des sculptures. La photographie a ici une valeur purement déictique : elle donne à voir l’objet qu’elle représente en négligeant sa matérialité propre. Considérant le traitement photographique bâclé qui résulte de ces prises de vue et le caractère dérisoire des situations dans lesquelles ces corps se trouvent, tantôt engoncés dans des cartons d’emballage ou des étagères en aggloméré, tantôt

lourde, blonde (racines germaniques) (autre détail naturaliste = l’enfant.) Ce bébé est très naturel à l’inverse de la rigidité que l’on observe à l’accoutumée. Gracieux, mais renfrogné. Le fond : le paysage est lumineux, le ciel laiteux et une architecture en ruine, avec un arc romain : cela peut avoir une signification : le monde paien s’effondre et le monde chrétien renait avec la naissance de l’enfant. C’est un environnement Bellinesque. Ce tableau est très humain : la vierge est plus proche

d’abord avec la diversité des objets qu’elle étudie : peinture, sculpture, architecture, arts graphiques, arts décoratifs, etc. à travers les quatre principales périodes – antique, médiévale, moderne et contemporaine –, mais aussi avec les arts extra-occidentaux. La multiplicité des méthodes qui cherchent à rendre compte de ces objets sera également au cœur de la formation : analyses des œuvres visuelles (œuvres dans leur matérialité et nouvelles technologies) , analyse des sources textuelles sur l’art

interactions sociales (Goffman, 1966 ; Joseph, 1998 ; Thibaud, 2002). Les échanges de regards jouent alors un rôle de toute première importance, testant l’inattention polie entre passants et mettant à l’épreuve la civilité de l’œil. Enfin, ce sont les matérialités mêmes de la ville qui sont passées au crible de la perception sensible, révélant et spécifiant les qualités vécues des environnements construits (Lynch, 1990 ; Sennett, 1994 ; Zardini, 2005 ; Paquot, 2006). Bref, pour qui cherche à capter et restituer

est une sorte de machine à produire l’état poétique au moyen des mots », P. Valéry. Idée de fabrication essentielle puisque poème vient du grec poiema qui signifie « chose achevée, objet manufacturé ». Le poème est donc une construction, une architecture de mots qui joue sur une organisation particulière de la langue, qui se trouve être le plus souvent le vers. Le verbe poiein signifie « fabriquer un objet » mais aussi « créer », voire « enfanter » ce qui met l’accent sur la dimension créatrice