Médiéval-fantastique

Pierre et Jean Auteur: Guy de Maupassant (1850-1893) Epoque littéraire: Le réalisme Genre littéraire: Roman réaliste Registre : réalisme, fantastique, tragique, comique, dramatique Publication : 1888 Résumé : Chapitre I Une partie de pêche en barque, au large du Havre, réunit Monsieur Roland, sa femme et leurs deux fils, Pierre et Jean, qui rivalisent à la rame devant la jeune, belle et bonde veuve d’un riche capitaine de vaisseau, Mme Rosémilly. Le père Roland est un brave homme

Question Corpus : Quel est le thème commun à ces trois documents ? Visent-ils à produire les mêmes effets ? Le corpus présente trois documents de genres différents, toutd’abord il comporte un tableau de Picasso « Le vieux Guitariste aveugle » peint en 1903, puis il y a un poème de Victor Hugo intitulé « Le mendiant », extrait des Contemplations de 1856. Enfin ledernier document est une nouvelle de guy de Maupassant : « Le Gueux » paru en 1884. Ces trois documents mettent en évidence la misère

Pierre de voyager, il permettra à Jean de se fixer, de s’établir. II Le thème du double C’est ce thème du voyage qui permet d’évoquer l’opposition entre les deux frères. 1- Présence fantastique d’une barque Se croyant seul sur le môle, Pierre sent la présence d’une « ombre, une grande ombre fantastique. » On retrouve là un des thèmes du Horla, conte écrit en 1886 (2ème version en 1887, contemporaine du roman.) L’effet est accentué par la soudaineté (« soudain »), l’obscurité (« tranchée large

FANTASTIQUE: Registre littéraire caractérisés par l’éruption d’un fait étrange et inquiétant dans un contexte réaliste. Le fantastique repose sur l’ambiguïté entre une possible explication irrationnelle. Le fantastique, c’est l’hésitation éprouvée par un être qui ne connaît que les lois naturelles face à un événement en apparence surnaturel. AUTEURS : L’origine du genre fantastique vient surtout d’Angleterre en 1785 avec les premiers romans d’horreur (démon, vampires, fantômes…). On trouve par

en 1887-1888, mais surtout par ses nouvelles (plus de 300), parfois intitulées contes, comme Boule de Suif en 1880, Les Contes de la bécasse en 1883 ou Le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence du fantastique et la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Guy de Maupassant se limite à une décennie – de 1880 à 1890 – avant qu’il sombre peu à peu dans la folie et meure à quarante-deux ans de la syphilis. Reconnu de son vivant, Guy de Maupassant

l'un des plus vigoureux mythes modernes, donnant naissance à une riche littérature fantastique autour du thème des vampires. Dans un article intitulé Les avatars de Dracula dans la littérature contemporaine, Jean Marigny retrace l'histoire de cette littérature qui s'est développée depuis la seconde moitié du xxe siècle et qui a su épouser des genres littéraires fort diversifiés et parfois inattendus : fantastique, bien entendu, mais également érotique, historique, policier, science-fiction, parodie

Bram Stoker, Dracula, Pocket, 1897. INITIATION A LA DISSERTATION « Nous sommes maintenant en état de préciser et de compléter notre définition du fantastique. […] D’abord, il faut que le texte oblige le lecteur à considérer le monde des personnages comme un monde de personnes vivantes et à hésiter entre une explication naturelle et une explication surnaturelle des événements évoqués. Ensuite, cette hésitation peut être ressentie également par un personnage ; ainsi le rôle de lecteur est pour

61 Revenire Cuprins Le fantastique dans les contes de Maupassant et de Poe Lect. dr. Alexandra Viorica Dulău Universitatea « Babeş-Bolyai », Cluj On présente les traits communs et les différences entre les œuvres fantastiques des deux écrivains. Ils se déclarent contre le romantisme et cherchent l’originalité tout en se basant sur la lucidité, mais tous les deux utilisent des symboles romantiques pour réaliser l’atmosphère surnaturelle. L’auteur français considère que le talent est dû au

considérable sur l'histoire du roman notamment dans la première moitié du xxe siècle. Outre Balzac, l'école réaliste française compte également Flaubert et Maupassant. Toutefois, ces auteurs ne se sont pas cantonnés au style réaliste (littérature fantastique pour Balzac et Maupassant, symbolisme pour Flaubert). À la fin du XIXe, le réalisme évolue d'une part vers le naturalisme objectif d'un Zola et d'autre part vers le roman psychologique. Le roman russe a donné au roman réaliste plusieurs de ses

remuent » (l.16), « il se secoue lentement » (l.17) et ces « articulations craquent » ce qui donne effet vivant à cette ville. Cette description des plus fantastiques est à la fois des plus réalistes. En effet on peut voir que Paris joue deux rôles : lieu et personnage. Tout d’abord, le lieu qui est décrit comme un monstre. Malgré l’aspect fantastique, on peut noter également un aspect réaliste. Effectivement, on observe une précision de la description où toutes les caractéristiques de la ville sont