Melange De Genres Dans Ruy Blas

l'individu unique et singulier, dont on suit l'évolution et le destin tout le long du drame romantique. IV) Bases théoriques du drame romantique 1. Mélange des registres, des genres et des niveaux de langue La diversité est le maître-mot du drame romantique. En rupture avec l'unité de ton respectée par les classiques, les nouveaux auteurs prônent le mélange des genres, des tonalités et des niveaux de langue, propre à exprimer la multiplicité et la richesse des personnages, des lieux, des situations et des

soleil qui sort de dessous la terre. C'est le pays du vrai : il y a des cœurs humains dans la coulisse, des cœurs humains dans la salle." Reproduire le réel ? S’en évader et aller vers l’imaginaire ? Cette alternative est valable pour tous les genres littéraires mais elle colle au mieux celui du théâtre. Le statut est double, à la fois texte et représentation le caractérise. D’ailleurs dans un texte très connu de Giraudoux, L’impromptu de Paris, l’auteur fait dire à ses personnages que « le théâtre

Les Orientales , Le dernier jour d'un condamné, Marion De Lorme 1830 Hernani 1831 Notre-Dame de Paris, Feuilles d'Automne 1832 Le Roi s'amuse 1833 Lucrèce Borgia, Marie Tudor 1835 Le Chants du Crépuscule 1837 Voix intérieures 1838 Ruy Blas 1843 Les Burgraves 1852 Napoléon le Petit 1853 Les Châtiments 1856 Les Contemplations 1859 La Légende des Siècles 1862 Les Misérables 1863 William Shakespeare TROIS ŒUVRES QUI ONT FAIT LA DIFFERENCE Un soir de Février 1829, Victor

vers français et en privilégiant la musicalité. 6) Réaliser le mélange des genres et des registres : L’écrivain romantique mêle au théâtre, comédie et tragédie pour inventer le drame. En poésie, il multiplie les registres, passant du comique à l’épique, du lyrique au polémique. Œuvres illustrant le mouvement * -Lamartine, Méditations poétiques, 1820 -Musset, Lorenzaccio, 1834 -Hugo, Odes et Ballades, 1828 Ruy Blas, 1838 -Lamartine, Méditations poétiques, 1820 -Musset, Lorenzaccio

m;laknfslkfn laskfn laksfa jgelkgj na;f ngo aEntre 1827 et sa mort, Victor Hugo publiera onze pièces de théâtre, dont les plus célèbres sont sa première pièce, Cromwell (1827) une pièce quasiment injouable. Puis, Hernani en 1830, Le Roi s’amuse en 1832 et Ruy Blas en 1838. Au départ, je comptais aborder Cromwell, mais comme elle n’a jamais été représenté sur scène dû à sa taille démesure lors de la mise en scène et qu’elle compte plus d'une soixantaine de personnages (sans y compter les foules), 74 scènes

unique et singulier, dont on suit l'évolution et le destin tout le long du drame romantique. IV) Bases théoriques du drame romantique 1. Mélange des registres, des genres et des niveaux de langue La diversité est le maître-mot du drame romantique. En rupture avec l'unité de ton respectée par les classiques, les nouveaux auteurs prônent le mélange des genres, des tonalités et des niveaux de langue, propre à exprimer la multiplicité et la richesse des personnages, des lieux, des situations et des

Ruy-Blas est l’exemple même du drame romantique : Mélange des genres : La reine est une héroïne tragique, par sa situation sociale au-dessus des mortels ordinaires, sa position de solitude devant son destin, son statut de victime par rapport à un ennemi qui cherche à la perdre, ses pressentiments des malheurs qui vont s’abattre sur elle, la dignité de son comportement. Don Salluste, personnage froid, ambitieux, fourbe, méfiant, mais très intelligent et très bon comédien, agit dans l’ombre

l'évolution et le destin tout le long du drame romantique. | | | | II / Bases théoriques du drame romantique 1. Mélange des registres, des genres et des niveaux de langue La diversité est le maître-mot du drame romantique. En rupture avec l'unité de ton respectée par les classiques, les nouveaux auteurs prônent le mélange des genres, des tonalités et des niveaux de langue, propre à exprimer la multiplicité et la richesse des personnages, des lieux, des situations et des

respecter ce que le public peut tolérer comme étant possible - La règle de la bienséance : ne pas montrer sur scène des choses choquantes comme des scènes de violence ou la mort 5) La séparation des genres : Une tragédie classique adopte un unique genre qui est le tragique. Elle ne peut pas mélanger par exemple le comique et le tragique. 6) Le héros tragique : Le héros d’une tragédie est un très haut personnage (roi, reine, …). Le héros est écrasé par le destin. Les regles du drame romantique

acteurs -Le public -La claque -Les lieux Les genres théâtraux -La pantomime -Le mélodrame -Le Vaudeville -Le drame romantique et Hugo. Introduction : Au XIXe siècle, beaucoup de personnes vont au théâtre, (surtout à Paris), aussi bien les riches que les pauvres. A cette époque de nouveaux genres apparaissent ; d’un côté il y a des genres dit « nobles » tel que le drame romantique (et la tragédie et la comédie chez les « anciens » genres) et d’autres dit « populaires » comme le mélodrame