Memoire Affective Autobiographie

sûrement sa partie importante. Un écrivain (de même comme un peintre p. ex.) doit prendre conscience que la première chose qui attire l’attention du lecteur est le titre. Pour cette raison il faut en choisir tel qui décrit l’œuvre bien. Pour ce mémoire, nous avons choisi les romans très semblables au premier coup d’œil : ils sont intitulés du nom de l’héroïne ayant le même prénom – Thérèse. Il s’agit de Thérèse Raquin écrit par Emile Zola et de Thérèse Desqueyroux de François Mauriac. Le but de

éclaircies de joie et de tranquillité. Cela s’applique également quelquefois au récit concernant ses parents, sans toutefois atteindre le même degré d’intensité. Comment classer alors les cinq œuvres sur lesquelles porte notre étude? La mention « Autobiographies » serait-elle appropriée? Celle de « Roman » conviendrait-elle davantage? En fait, est-il possible de coller une étiquette définitive sur ces livres? Galilée, lui, prétend qu’ « un texte ne saurait appartenir à aucun genre. Tout texte participe

Commentaire Ce livre gai, tonique, subtil, d’une constante fantaisie, qui se complaît dans l’insolite et l’humour, qui mêle l'absurde à la tendresse de l'amour, est une parodie des romans d’amour, chacun des personnages, ridicule par son immaturité affective et sociale, étant victime des subterfuges de l’autre ; et une parodie des romans d’aventures, le héros masculin étant ridiculisé par une femme. La critique, charmée par le maniement du fantastique, les jeux de mots cocasses, assimila l’écriture à

une nouvelle fois on reprends l'argument du roman comme facteur de trouble pour les moeurs et le bon goût. C'est pour ça qu'il y a une volonté de travestissement du genre (beaucoup d'auteur ne veulent pas dire qu'ils écrivent des romans, plutôt des mémoires, des dialogues, le thème du manuscrit trouvé => exemple, Manon Lescault a été condamné pour immoralité). Avant 1715, on constate un retour au romanesque (Fénelon, Les Aventures de Télémaque en 1699, l'auteur imagine la recherche d'Ulysse par son

lutte contre la mort qui inclut la maladie dans la logique du vivant, mais nous allons voir que le chemin pour y arriver n’a pas été simple. Nous nous y attarderons avec Fritz ZORN, notre cas clinique, que nous avons pu étudier grâce à son autobiographie : Mars. L'auteur fait une analyse féroce et sans pitié de son milieu familial et avoue ne pas avoir été heureux, être passé à côté de la vie. Il met sa maladie sur le compte des conflits qu'il a dû taire. Très clairement pour lui son cancer est

lui-même) tout ce qui est en vers ou fictif est identifié d'emblée comme relèvement littéraire. Littérature constructive et conditionnelle. Toutes les œuvres qui appartiennent à des genres sans visées esthétiques (discours historique, journal intime, autobiographie) institutionnalisés lais qui dès lors font une attention esthétique sont littéraires. Autres types d'écriture sont conditionnés. → épitexte qui donne matière à ouvrage de Sévigné → élément de poétisé, tributaire existant du genre épistolaire A)

garder une trace de cet épisode honteux et douloureux de l’histoire, tout en rendant hommage à ces milliers de victimes anonymes disparues sans sépulture ( vous étiez des milliers, vous étiez vingt et cent). Il s’agit aussi d’opérer un devoir de mémoire en informant les générations à venir afin que ces atrocités ne puissent plus se reproduire ( Pour qu’un jour les enfants sachent qui vous étiez). Plus de trente ans après la rétrospective qu’il lui a consacrée

Pourtant, en 1914, dans son essai « Sur l’histoire du mouvement psychanalytique », il parla avec une certaine légèreté des cinq conférences, affirmant les avoir improvisées. En fait, il les rédigea tout l’été 1909. C’est en 1925, dans son autobiographie qu’il adopte à propos de son travail une autre attitude.Dans son retour dans la passé, Freud ne masque en effet ni son émotion, ni l’importance de l’événement : « je n’avais à l’époque que 53 ans, je me sentais juvénile et bien portant, ce bref

fresque historique qui va des années 1890 à la fin de 1940, en même temps qu’un tissage de l’expérience individuelle de l’écrivain. Celui-ci prend comme matériau de l’élaboration romanesque son enfance, ses rencontres intellectuelles, artistiques, affectives et l’itinéraire de sa conscience, voire de ses doutes, politiques. L’idée d’une série, qui reprend une tradition remontant à la Comédie humaine de Balzac et à l’ensemble romanesque les Rougon-Macquart de Zola, est absente de l’écriture du premier

collages, poèmes, saynètes, souvenirs, aventures ou discussions). Il comprend trois parties : ‘’Préface à une mythologie moderne’’, “Le Passage de l’Opéra” et ‘’Le sentiment de la nature aux Buttes-Chaumont’’ qu'achève le ‘’Songe du paysan’’. La mémoire des lecteurs tend toujours à ne retenir que les pages sur le passage de I'Opéra qui occupent près de la moitié du livre. En fait, cette promenade lyrique, dans un coin de Paris déjà condamné à la démolition quand Aragon écrivait et qui fut démoli